Le même Antoine de Baecque publie, treize ans plus tard, dans la même collection prestigieuse de Gallimard, un nouveau livre que son sous-titre présente comme le tome II de l’Histoire-caméra. Ce sous-titre d’opportunité risque d’égarer un peu le lecteur. De Baecque ne reprend pas la démonstration qui faisait la matière du premier livre, à savoir que le cinéma est devenu « l’outil par excellence [pour écrire] l’histoire » et « la forme moderne de la représentation historique » – ce qui n’est d’ailleurs pas exactement la même chose. Ce nouveau livre ne fait pas montre de la même ambition conceptuelle quoiqu’il prétende aussi théoriser dans une certaine mesure.
Le titre principal, Le Cinéma est mort, viv...
]]>Comme dans Drôle de Drame (Carné-Prévert, 1937), les deux films récemment réédités – et restaurés – que sont l’Étrange Monsieur Victor et Copie conforme, jouent sur des situations de double-vie, d...
]]>Ces vers de Pierre Louÿs – qui ressemblent à du Georges Fourest – disent toute l’admiration que l’écrivain érotomane vouait à Jeanne Roques, danseuse aux Folies Bergères sous le nom de Musidora et monte en l’air en collants noirs sous celui d’Irma Vep dans les Vampires de Louis Feuillade. Tant Louÿs que Feuillade la découvrent sur la scène des Folies Bergère en 1914 : le premier dans la Revue de l’amour et le second dans la Revue galante. Elle est alors l’amie intime de Colette – qui l’appelle Musy ou Musi-chat dans ses lettres. Louÿs a-t-il vu des films où joue Musidora ? Rien ne le laisse supposer dans les lettres que publie Patrick Cazals dans un ouvrage qui comporte aussi le DVD de son film de 2014, Musidora, la dixième muse (formule d’Aragon). D’ailleurs à cette époque Louÿs commence à avoir des ...
]]>Jonas Mekas est mort en 2019, il aurait fêté ses 100 ans en 1922. On doit noter que depuis 1992, chaque nouvelle décennie a été marquée par des rétrospectives ou des publications, venant souligner l’importance de cet artiste d’origine lituanienne. Exilé aux États-Unis, il s’y est engagé pour la diffusion et la préservation du cinéma expérimental via la Film Makers’ Cooperative ou l’Anthology Film Archive, en plus de contribuer lui-même à l’enrichissement de cette forme cinématographique par sa propre production. Loin de se limiter aux journaux filmés, cette dernière apparaît plus comme un perpétuel questionnement de la mémoire du xxe si...
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