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Notes
Marie, Gouyon, Frédérique, Patureau, « Tendances de l’emploi dans le spectacle », Cultures Chiffres 2014-2, 2014, p. 2.
Janine, Rannou, Ionela, Roharik, Les Danseurs. Un métier d’engagement, Paris, La Documentation, 2006, p. 19.
Philippe, Coulangeon, « Les musiciens-interprètes », Développement culturel, n° 140, juin 2003, p. 1.
Marie, Gouyon, Frédérique, Patureau, « Vingt ans d’évolution de l’emploi dans les professions culturelles. 1991-2011 », Cultures Chiffres, 2014-6, 2014, p. 3.
Daniel, Urrutiaguer, Guide des études théâtrales. Les Professions du spectacle vivant entre les logiques du marché et du service public, Paris, Armand Colin, 2012, p. 44.
Ibid., p. 11.
Jean-Michel, Charpin et al., Rapport sur le bilan du plan de professionnalisation du secteur du spectacle vivant et enregistré, Paris, IGF-IGAS-IGAC, 2008, annexe 1, p. 17.
La durée moyenne d’un contrat s’est réduite entre 1990 et 2009 de 10 jours à 3 jours pour les artistes et de 14 jours à 6 jours pour les cadres, techniciens et ouvriers intermittents du spectacle (Marie, Gouyon, Frédérique, Patureau, « Tendances de l’emploi dans le spectacle », Cultures Chiffres, 2014-2, 2014, p. 4).
Ibid., p .6.
Pierre-Michel, Menger, La Profession de comédien. Formations, activités et carrières dans la démultiplication de soi, Paris, DEPS-MCC, 1997, p. 178.
Janine, Rannou, Ionela, Roharik, Les Danseurs. Un métier d’engagement, op. cit., p, 173.
Antonella, Corsani, Maurizio, Lazzarato, Intermittents et Précaires, Paris, Amsterdam, 2008, p. 85.
L’approche en économie des conventions consiste à comprendre la pluralité des modes de coordination des acteurs en identifiant le principe supérieur commun de référence qui ordonne la grandeur relative des personnes dans chacun des mondes. L’accès à un état supérieur suppose un sacrifice individuel ; la justice de l’ordre requiert que les efforts individuels bénéficient à tous, y compris les plus petits ; les états de grandeur ne sont pas attachés aux personnes et dépendent des épreuves de réalité face aux situations rencontrées. Le marché est ainsi appréhendé comme un mode de coordination et non pas comme le seul modèle efficient des échanges comme pour les théories économiques orthodoxes. Selon cette approche, le monde du marché est orienté par le principe supérieur commun de la capacité à attirer un consentement à payer de la part des consommateurs et l’épreuve de réalité pour la mise en équivalence des personnes est le prix des biens et services. D’autres logiques d’action et d’évaluation coexistent. Par exemple, le monde industriel repose sur le principe supérieur commun de la satisfaction rationnelle des besoins et l’épreuve de réalité est basée sur l’efficacité technique.
Adam Smith, An Inquiry into the Nature and Causes of the Wealth of Nations, New York, The Modern Library, 1937, 1st ed. 1776, p. 108.
Alfred, Marshall, Principles of Economy, London, Mac Millan Company Limited, 1961, 1st ed. 1890, p. 480.
Sherwin Rosen, « The Economics of Superstars », The American Economic Review, vol. 71, n° 5, 1981, p. 845-858.
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David, Hume, « De la norme de goût », Les essais esthétiques. 2ème partie : Art et psychologie, traduit de l’anglais par Renée Bouveresse, Paris, Librairie philosophique J. Vrin, 1974, 1ère édition 1752,p. 79-104.
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Kee H., Chung, Raymond A. K., Cox, « A stochastic Model of Superstardom: an Application of Yule Distribution », Review of Economics and Statistics, vol. 76, n° 4, 1994, p. 771-775; « Consumer Behavior and Superstardom », Journal of Socio-Economics, vol. 27, n° 2, p. 263-270.
Matthew J., Sagalnik, Peter S., Doods, Duncan J., Watts, « Experimental Study of Inequality and Unpredictability In an Artificial Cultural Market », Science, 311, 2006, p. 854-856, cité par François, Mairesse, Fabrice, Rochelandet, Économie des arts et de la culture, Paris, Armand Colin, 2015, p. 216.
John Maynard, Keynes, Théorie générale de l’emploi, de l’intérêt et de la monnaie, traduit de l’anglais par Jean de Largentaye, Paris, Payot, 1977, 1ère éd. 1936, p. 168.
Daniel, Urrutiaguer, Économie et droit du spectacle vivant en France, Paris, PSN, 2010, p. 27.
Luc, Boltanski, Laurent, Thévenot, Les Économies de la grandeur, Paris, Gallimard, 1991 ; Luc, Boltanski, Eve, Chiapello, Le nouvel Esprit du capitalisme, Paris, Gallimard, 1999 ; Daniel, Urrutiaguer, Les Mondes du théâtre. Désenchantement politique et économie des conventions, Paris, L’Harmattan, 2014.
Pierre-Michel, Menger, Profession artiste. Extension du domaine de la création, Paris, Textuel, 2005, p. 43-45.
Robert, Abirached, Le Théâtre et le Prince. I. L’embellie 1981-1991, Arles, Actes Sud, 2005, p. 111-112.
Une étude économétrique sur la programmation du Forum, scène conventionnée du Blanc-Mesnil, entre 2002 et 2011 confirme une corrélation positive entre la fréquentation des ateliers et celle des spectacles mais à un niveau limité. La faible notoriété des compagnies qui étaient en résidence, sur une période de trois années en principe, explique une fréquentation inférieure à la moyenne pour les spectacles qu’elles ont produits, à l’inverse des spectacles plus « grand public » choisis par les spectateurs lors de l’opération « Faites entrer les artistes », expérimentée entre 2006 et 2012. L’apport principal des résidences a donc consisté dans l’accompagnement à la structuration administrative et la maturation artistique de ces compagnies (Daniel Urrutiaguer, « Programming Strategies and Demand in the Performing Arts : the Case of the Forum in Le Blanc-Mesnil, France », International Journal of Arts Management, vol. 17, n° 1, 2014, p. 31-42).
Serge, Proust, « La pluriactivité dans une économie administrée : le théâtre public », in Marie-Christine Bureau, Marc, Perrenoud, et Roberta, Shapiro [dir.], L’Artiste pluriel. Démultiplier l’activité pour vivre de son art, Lille, Presses Universitaires du Septentrion, 2009, p. 95-107.
Philippe, Urfalino, L’Invention de la politique culturelle, Paris, La Documentation française, 1996, p. 181-183.
Entretien de Christian Schiaretti avec Daniel Urrutiaguer, TNP, 16 décembre 2014.
Sur un texte de Sonia Chiambretto écrit en 2011. La pièce créée en 2013 a été représentée au Théâtre de la Ville du 1er au 3 avril 2015.
Alice, Carré, « Par-delà le mirage », Agôn [En ligne], Points de vue, mis à jour le : 21/05/2015, URL : http://agon.revues.org/3173.
Daniel, Urrutiaguer, Philippe, Henry, Cyril, Duchêne, « Territoires et ressources des compagnies en France », Cultures Etudes 2012-1, 2012.
Marie, Gouyon, Frédérique, Patureau, « Vingt ans d’évolution de l’emploi dans les professions culturelles. 1991-2011 », op.cit., p. 4.
William J., Baumol, William G., Bowen, « On the Performing Arts: The Anatomy of their Economic Problems », The American Economic Review, May 1965, vol. 76, n° 2, p. 495-502. Selon cette modélisation, le spectacle vivant est un secteur qui ne peut pas réaliser de gains de productivité et la qualité des représentations est supposée dépendre seulement de la quantité de travail. Comme la hausse des salaires dans les secteurs économiques « progressifs », qui réalisent des gains de productivité, est supposée se diffuser dans les autres secteurs, il en découle une hausse des prix des spectacles susceptible de réduire la demande. Celle-ci ne peut être contrecarrée selon ce modèle que par le versement des subventions publiques, financées par des transferts financiers des secteurs « progressifs » au détriment de leur compétitivité.
Hilda, Baumol, William J., Baumol, « The Future of the Theatre and the Cost Disease of the Arts », Journal of Cultural Economics, vol. 9, n° 1, 1985, p. 7-31.
Frédérique, Payn, Les Pratiques de production et de diffusion des spectacles des compagnies subventionnées, Paris, ONDA, 2014, p. 35-38.
Daniel, Urrutiaguer, « Reprises de spectacles et valorisation de la production artistique », Agôn [En ligne], Dossiers, (2013) N° 6 : La Reprise, Renouveler le contexte, questionner l’institution, mis à jour le : 26/03/2014, URL : http://agon.revues.org/2738
Daniel, Urrutiaguer, « French Decentralisation of the Performing Arts and Regional Economic Disparities », Journal of Cultural Economics, vol. 29, n° 4, 2005, p. 299-312.
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