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Livraison juin: De l'usage de l'image dans la presse (XIXe - XXe s.)

Introduction

Elisabel Larriba

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1Le 14 novembre 2013, la une du quotidien Libération attirait l’attention des lecteurs par sa titraille : non seulement le seul mot « ASSEZ » (en référence aux attaques racistes dont était l’objet la ministre de la Justice, Christiane Taubira) s’étalait, en gras et en majuscules sur tout le tiers inférieur de la page, mais on trouvait, en surtitre, l’avertissement «°Aujourd'hui un "Libé" sans photo°», suivi de l’éditorial suivant :

«°Malgré les apparences, le numéro spécial que vous avez entre les mains n'est pas tout à fait un journal sans image. C'est un Libération où la photo a été volontairement escamotée. Du blanc en hauteur ou en largeur, comme le négatif d'images invisibles et pourtant bel et bien là.

Cette nuance a son importance. Libération voue une infinie reconnaissance à l'iconographie, celle des photoreporters, mais aussi des photographes de mode, des portraitistes, des conceptualistes. Au fil des ans, notre passion pour la photographie dans tous ses états ne s'est jamais démentie. Non pas pour "faire joli", "faire choc" ou illustrer, mais parce que la photo a l'œil sur les mœurs et usages de notre monde.

Choisir l'ouverture du salon Paris Photo, au Grand Palais, pour "installer" des images blanches dans toutes nos pages comporte, bien sûr, un engagement de notre part. Il ne s'agit pas d'un deuil, nous n'enterrons pas aujourd'hui l'art photographique et toutes les photos escamotées se retrouvent réduites sur une double page. Nous rendons, au contraire, à l'image l'hommage qui lui revient. Mais nul n'ignore la situation calamiteuse où se trouvent les photographes de presse, en particulier les reporters de guerre, qui mettent leur vie en danger pour à peine la gagner. Quant à ceux exposés pour quatre jours au grand palais par des galeristes avisés, leur sort apparemment plus enviable est en réalité un miroir aux alouettes: le marché de la photographie est en pleine confusion.

  • 1 «°Aujourd'hui un "Libé" sans photos°», Libération, jeudi 14 novembre 2013 (n° 10 110), p. 1.

L'abstraction possède une vertu irremplaçable quand elle est claire et radicale: elle met en lumière les évidences oubliées°»1.

2Ce numéro émaillé de cadres blancs, d'images à la fois invisibles et terriblement visibles, marqué par «°la présence d'une absence°» et que la journaliste Brigitte Ollier qualifie de «°numéro muet°», illustre et souligne l'importance que revêt aujourd'hui l'image dans la presse écrite tout en attirant le regard sur les difficultés auxquelles sont confrontés les photojournalistes qui rendent possible ce dialogue entre le texte et l'image.

3Il nous rappelle alors que l'ère du numérique bat son plein et change considérablement la donne, combien l'image (sous ses diverses formes, photographie dans ce cas précis, mais aussi dessin de presse, caricature) est porteuse d'information et à quel point elle contribue à forger l'identité d'un périodique et comment de manière plus générale, elle contribue à dessiner le visage de la presse pour reprendre le titre d'un ouvrage de Louis Guéry retraçant l'Histoire de la présentation de la presse française du XVIIe au XXe siècle, un visage de la presse qui a considérablement changé au fil du temps.

  • 2 EVENO, Patrick, Histoire du journal Le Monde 1944-2004, Paris, Albin Michel, 2004, p. 523.

4Mais cette alliance du «°poids des mots et du choc des photos°», pour reprendre un slogan publicitaire qui a fait florès, n'a pas toujours eu bonne presse. En France, au sortir de la seconde guerre mondiale, le terme d'illustré s'appliquait exclusivement aux «°publications pour la jeunesse°» (le tebeo espagnol), aux Tintin, Journal de Mickey, Spirou, et autres Zorro. La photographie en première page, fut une concession que firent la plupart des journaux au public populaire, à l'instar du plus lu d'entre eux, le prestigieux France Soir, de Pierre Lazareff. Mais un quotidien élitiste et intellectuel, Le Monde, n'offrit pendant longtemps à ses lecteurs, que du texte, et rien que du texte, et il faudra attendre la "Révolution du 9 janvier 1995" pour que l'infographie se développe véritablement dans le journal Le Monde "en dépit de l'opposition de nombreux rédacteurs qui croyaient préserver une tradition d'austérité en refusant que photographies et illustrations viennent envahir les pages"2.

5Cet état d'esprit est d'autant plus surprenant qu'il y avait belle lurette que la presse illustrée avait fait la conquête de la bourgeoisie européenne. La marche avait été glorieusement ouverte par des périodiques comme The Penny Magazine (1832-1845), The Illustrated London News (1842-2003!), ou (si l'on traverse la Manche et si l'on bascule vers la caricature) La Caricature politique morale et littéraire (1830-1835) de Philippon et Le Charivari (1832-1937) qui put compter sur le génial coup de crayon de Daumier. L'Illustration (1843-1944), en France, La Ilustración española y americana (1869-1921) puis Blanco y Negro (1891-1939) suivirent les traces de L'Illustrated London. Ces revues purent compter sur la collaboration des plus grands écrivains et des politiques les plus en vue de leur temps: entre autres, d'Anunzio, Pierre Loti, Anatole France, George Clémenceau pour l'Illustration; Zorilla, Campoamor, Clarín, Caste(1891-193es pureance dmentimotiqusiblesnumdiquer so parti illustratiou plu repo guerre fin passionent r80up>, uit exc visag et rict compter ob Mi de 5Cet ét6t d'espTs es et ,strée avait fait la cà fait unnentugro ex ni>Le39) suia>, uit exc visag. Dujoplassionent r1780torertitiqui a faieur sorr une . Eà lnt pmmage qui le seul mot «e Tautujours à e doues oublu texte, ein de fin p'exivecd la pTauage"o, es de la !--[ciporès,itiaraphiuliquiqueNapluéa pluLouiboù roqy Nevio, m SoirluLouis lelon lnt .Pas dealors avnesse«°ent p et tard ses, s lecteurs par sa titraillrated Lpañol <>, unTaubs lrevêt aujouerre ustvris Pcrite tout enuerre fin puun visagar saLidencessons pas t «'hui l'ajuempsieragart veno gucis, ma, illusès,te de laux auue la s pouse ien r avasait nent darenceès,te se de ritaue pes: tre re)l'ic qui aed LoulustratBohut as Z1842L enn Anoto a l't e la p ien rboycotla mrenc

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