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Thèses et mémoires

Les sources d’inspiration et les influences dans la musique de Yoshihisa Taira

Chen Hui-Mei
p. 294-297
Référence(s) :

Les sources d’inspiration et les influences dans la musique de Yoshihisa Taira, Thèse de doctorat soutenue par Chen Hui-Mei (Paris IV-Sorbonne, 2007) sous la direction de M. Battier.

Texte intégral

1Le point de départ de cette recherche est la force irrésistible qui se dégage de la musique de Taira Yoshihisa 平義久. Compositeur né à Tōkyō en 1937, il séjourna à Paris depuis son arrivée en 1966 et s’y est éteint en 2005. Avec une œuvre originale de qualité et un catalogue de quatre-vingts opus environ, la musique de Taira lui a valu plusieurs grands prix. Ses œuvres ont été créées dans le cadre des principaux festivals et des institutions de musique contemporaine, en France comme à l’étranger, et elles sont appréciées par le public comme par les interprètes.

2Contrairement à d’autres compositeurs japonais, Taira n’a jamais écrit pour les instruments traditionnels, ni appliqué la théorie musicale de son pays d’origine, pourtant sa musique est souvent décrite comme très japonaise. C’est en cherchant les particularités et l’originalité de la musique de Taira que nous tâchons de comprendre pourquoi cette musique donne une impression très japonaise, aussi en quoi elle se différencie et en quoi elle est comparable à la musique d’autres compositeurs. Nos préoccupations consistent à chercher de quelle manière les sources d’inspiration et les influences réciproques de deux cultures coexistent dans la musique de ce compositeur.

3Puisque les méthodes analytiques musicales traditionnelles qui s’appuient principalement sur les paramètres harmoniques, mélodiques ou formels ne s’adaptent pas tout à fait à une œuvre musicale de notre temps, nous appliquons parallèlement d’autres méthodologies en essayant de tenir comptes des aspects culturels, philosophiques, historiques, psychologiques et métaphoriques.

4Cette thèse est divisée en trois parties. Consacrée à l’histoire, la première partie comporte deux chapitres : le premier commence par un aperçu historique de l’introduction de la musique occidentale au Japon afin de comprendre dans quelle condition cette musique a été importée dans ce pays avant d’arriver à une présentation de la situation florissante de la création musicale japonaise de nos jours. Le deuxième chapitre traite l’histoire personnelle de Taira, depuis son enfance jusqu’à ses années de formation, au Japon et en France.

5Après l’histoire, les problématiques de cette recherche sont abordées dans la deuxième partie qui est divisée en trois chapitres. Le chapitre 3 présente quelques caractéristiques de la musique de Taira. Souvent chez ce compositeur, les sources d’inspiration jouent non seulement un rôle initiateur qui suggère un projet d’œuvre musicale, mais aussi reflète sa pensée musicale et philosophique. Ces sources du début se transforment en réalisation concrète et se manifestent dans le choix des instruments, les structures formelles et l’organisation du discours musical. Le contact avec les grands maîtres, puis avec ses condisciples et ses compatriotes, ses amis compositeurs : les sources d’inspirations et les références dans la musique de Taira sont multiples. Le chapitre 4 tente d’en saisir quelques-unes. La discussion avec ses amis a aussi inspiré Taira. De nombreuses notions esthétiques, compositionnelles, philosophiques chez lui sont en rapport avec celles de ses amis et de compositeurs occidentaux ou asiatiques. Le chapitre 5 clôt la deuxième partie en présentant quelques-uns de ces compositeurs prédécesseurs ou contemporains de Taira.

6La troisième partie est consacrée à une analyse musicale centrée principalement sur trois de ses œuvres les plus représentatives. C’est en analysant ces partitions sélectionnées que nous tentons de montrer comment les sources d’inspiration et les influences mentionnées précédemment se manifestent dans la musique de Taira. Le chapitre 6 traite du cycle des Hiérophonies composé entre 1969 et 1975, qui est le point de départ de la carrière de Taira. Cette œuvre comporte les germes de presque tout le vocabulaire significatif du langage musical du compositeur. Le chapitre 7 examine Méditations pour orchestre (