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Théâtre universitaire

Die Offenbarung des Johanes – L’Apocalypse de Jean par le théâtre universitaire de Cologne

Rédaction
p. 25-26

Texte intégral

Les intentions du metteur en scène

1La mise en scène de cette partie très controversée de la Bible qu’est l’Apocalypse a pour but d’essayer d’approcher le texte avec des moyens empruntés tantôt au théâtre, tantôt à la musique, tantôt à la voix.

2Le Prophète Jean a une vision ? un rêve ? une transe ? de la destruction finale du monde. La fascination mais aussi l’horreur inspirées par cette parfaite mécanique de destruction ont constitué le point de départ de notre travail.

3Jean lui-même est devenu le centre de nos préoccupations. Son rêve de la Nouvelle Jérusalem est si illusoire qu’on en arrive à se demander s’il est digne d’efforts.

4Il n’apparaît à aucun moment de la mise en scène. Les sept autres personnages que nous rencontrons s’expliquent, aujourd’hui ? demain ? avec ce texte.

5L’Apocalypse décrit la destruction du monde, dans le texte de la Bible, il est beaucoup question de l’ouïe, de la perception auditive. C’est pourquoi nous avons choisi de placer au premier plan le travail sur le son : la langue, le bruit, le silence. Nous voulions faire peser cette atmosphère d’apocalypse à travers le musique, les mots psalmodiés sans pour autant renoncer tout à fait aux effets visuels.

Impressions

De la force rêvent les faibles,
de la victoire rêvent les perdants,
de la vie éternelle rêvent les morts-vivants,
du pouvoir rêvent les impuissants, les évanouis.

6Comme le bouquet final d’un feu d’artifice, L’Apocalypse selon saint Jean, qui clôturait les premières rencontres internationales, restera un des plus forts souvenirs de cette semaine. Les dix premières minutes établissent le rythme qui sera maintenu durant tout la durée du spectacle : dans l’obscurité, des voix issues de toutes parts, se heurtent, rebondissent, éclatent… Et alors, 1a lumière arrive… Chaque voix, chaque phrase, chaque mot est lancé, rattrapé, repris, se mêle à d’autres paroles, pour former un formidable écho, une harmonie admirablement orchestrée, une symphonie soutenue par des effets simples, dans une sobriété à l’étonnante efficacité.

7Les dialogues s’intègrent de façon si remarquable à cet ensemble, que la barrière linguistique ne fait en rien obstacle à l’émotion, qui étreint le spectateur, prisonnier de ses sensations.

8Le groupe forme une entité de laquelle il tire solidité, crédibilité et force. Peu importe la langue pour imaginer, sentir, éprouver… Ce ne sont pas des discours, ce ne sont pas des chants… c’est une musique, une harmonie vocale qui s’élève et prend rapidement le pas sur les quelques simples percussions qui grondent au début du spectacle.

9On en sort bouleversé, ému, émerveillé… à quoi bon chercher des mots pour exprimer ce qu’ils nous ont fait ressentir sans y avoir recours ?

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Pour citer cet article

Référence papier

Rédaction, « Die Offenbarung des Johanes – L’Apocalypse de Jean par le théâtre universitaire de Cologne »Coulisses, 3 | 1991, 25-26.

Référence électronique

Rédaction, « Die Offenbarung des Johanes – L’Apocalypse de Jean par le théâtre universitaire de Cologne »Coulisses [En ligne], 3 | Hiver 1991, mis en ligne le 04 juillet 2017, consulté le 28 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/coulisses/1637 ; DOI : https://doi.org/10.4000/coulisses.1637

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