Navigation – Plan du site

AccueilNotes de lectureToutes les notes de lecture en ligne2015 Laurence Pen, Des Stratégies ob...

2015

Laurence Pen, Des Stratégies obliques : une histoire des conceptualismes en Belgique

Johanna Renard
Des Stratégies obliques : une histoire des conceptualismes en Belgique
Laurence Pen, Des Stratégies obliques : une histoire des conceptualismes en Belgique

Rennes : Presses Universitaires de Rennes, 2015, 313p. ill. en noir et en coul. 24 x 17cm, (Arts contemporains)

Bibliogr. Index

ISBN : 9782753535206. _ 19,00 €

Haut de page

Texte intégral

1Dans cette étude, empruntant son titre au jeu de cartes élaboré par Brian Eno et Peter Schmidt au début des années 1970, et composé d’une centaine de propositions visant à résoudre des dilemmes variés, Laurence Pen s’emploie à montrer comment les pratiques conceptuelles belges ont pu s’émanciper du rigorisme associé à l’Art conceptuel dominant. Sur la période de la fin des années 1960 au début des années 1970, elle explore les corpus artistiques des artistes Jacques Charlier, Jacques Lizène, Schwind et Alain D’Hoogue, mais aussi les expositions présentées par les galeries ayant représenté les tendances conceptuelles en Belgique, à savoir MTL et Yellow Now. Il s’agit là d’un sujet très peu documenté puisque, longtemps considéré comme un sous-produit de l’art international, l’art belge détient une place marginale dans les grands récits de l’art contemporain. Face à l’esthétique dominante, ces pratiques conceptuelles affirment un attachement marqué à l’héritage dadaïste et surréaliste belge, caractérisé par une forte dissidence et un humour critique. De fait, entre affirmation du provincialisme et positionnement en dehors de l’institution, Laurence Pen démontre comment les conceptualismes belges développent un regard distancié sur les codes conceptuels : de la définition tautologique posée par Joseph Kosuth à l’interprétation conceptuelle du ready-made duchampien, du concept de mort de l’auteur à la démocratisation de l’art. De cette analyse fine et précise, révélant la grande diversité de l’Art conceptuel belge, on retient surtout l’hétérodoxie d’artistes qui refusent de céder à la mythification de l’avant-garde. L’exemple le plus significatif en est probablement l’évènement Casino de l’avant-garde (1974) d’Alain D’Hooghe présentant sous la forme d’une course cycliste, où les équipes sont nommées d’après les principaux mouvements artistiques des années 1960 et 1970, une critique acérée du mythe avant-gardiste renvoyé à sa récupération spectaculaire. En définitive, en décalant le point de vue, Laurence Pen apporte une contribution intéressante à la redécouverte des circulations entre centre et périphérie en Histoire de l’art contemporain.

Haut de page

Pour citer cet article

Référence électronique

Johanna Renard, «  Laurence Pen, Des Stratégies obliques : une histoire des conceptualismes en Belgique », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 04 novembre 2016, consulté le 28 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/19324 ; DOI : https://doi.org/10.4000/critiquedart.19324

Haut de page

Droits d’auteur

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
  • Logo Les Archives de la critique d’art
  • OpenEdition Journals
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search