Notes
GUILCHER Jean-Michel, Danse traditionnelle et anciens milieux ruraux français. Tradition, Histoire, Société, Paris, L’Harmattan, « Ethnomusicologie et anthropologie musicale de l’espace français », 2009.
FAURE Christian, Le projet culturel de Vichy. Folklore et Révolution nationale, Lyon et Paris, Presses universitaires de Lyon, et Presses du CNRS, 1989.
Plus que dans les archives fédérales, qui restent peu organisées, c’est aux Archives nationales, dans les versements du ministère de la culture (direction chargée de la musique et de la danse), mais aussi dans les archives personnelles de deux de ses membres que j’ai pu consulter des documents de la commission Danse de la FAMDT et reconstituer la série à peu près complète des comptes rendus des réunions qu’elle a tenues.
ROUSIER Claire, BAXMAN Inge, VEROLI Patricia [dir.], Les Archives internationales de la danse, 1931-1952, Pantin, Centre national de la danse, 2006.
VELAY VALLANTIN Catherine, « Le congrès international de folklore de 1937 », Annales. Histoire, Sciences sociales, 54e année, n° 2, 1999, pp. 481-506.
TÉTARD Françoise, « Les instructeurs spécialisés d’éducation populaire, un corps privé d’intérêt public (1944-1971) », in TÉTARD Françoise BARRIOLADE Denise, BROUSSELLE Valérie, EGRET Jean-Paul (dir.), Cadres de jeunesse et d’éducation populaire 1918-1971, Paris, La Documentation française, 2010, pp. 197-209.
Le couple poursuit ses enquêtes en Pays basque, dans les Landes, en Aubrac, Vendée, Roussillon et Dauphiné.
Ces ballets sont la matrice du Conservatoire occitan, créé en 1971 et longtemps dirigé par Pierre Corbefin. Désormais appelée Centre occitan des musiques traditionnelles (COMT), cette association est l’un des centres de musiques traditionnelles en région subventionnés par le ministère de la culture.
André Pacher (1932-1996) co-fonde ultérieurement (1969), avec le futur ethnologue Michel Valière, l’Union Poitou-Charentes pour la culture populaire (UPCP), autre « centre en région de musiques traditionnelles ».
Maurice, chorégraphe et compositeur, est notamment l’auteur de la musique du ballet Aunis, chorégraphié en 1979 par Jacques Garnier, alors co-directeur du Théâtre du silence, avec Brigitte Lefèbvre, qui a fait entrer cette pièce en 2013 au répertoire du ballet de l’Opéra national de Paris.
Sur la fondation de la Chavannée, voir HEINISCH-INGLEBERT Anne-Catherine, Jacques Paris. Une figure du Bourbonnais, entretiens, Dompierre-sur-Besbre, Des figures et des lieux, 2001, pp. 113-142.
Précisément au n° 131.
Entre 1942 et 1955, J.-M. Guilcher a été l’un des plus proches collaborateurs de Paul Faucher, le Père Castor.
Plusieurs participants à cet atelier, dont les trois enfants du couple Guilcher, Yvon, Naïk et Mône, participeront au début des années 1980 à la fondation de l’Atelier de la danse populaire (ADP), association appelée à jouer un rôle majeur dans le revivalisme des danses traditionnelles.
Cf. GUILCHER Yvon, « Le cercle circassien et Aleman’s marsj », Trad Mag n° 122, mars-avril 2007, pp. 60-61, qui offre un témoignage de première main sur la conversion des folkeux à la danse.
Fondé en 1990 par Bernard Coclet à Gennetines (Allier), il tient désormais une seconde session à St-Gervais d’Auvergne (Puy-de-Dôme). Le Grand Bal a également une réplique italienne à Vialfrè en Piémont.
Festival sarthois qui se déroule durant le week-end de Pentecôte dans la commune de Coulans-sur-Gée. Il a connu, en 2015, sa quinzième édition.
Expression en usage au XIXe siècle pour désigner les musiciens jouant d’oreille des airs mémorisés, par opposition aux musiciens lecteurs de partitions.
Cf. VEIL Anne et DUCHEMIN Noémi, Maurice Fleuret : une politique démocratique de la musique 1981-1986, Paris, Comité d’histoire du ministère de la culture (« Travaux et documents n° 10 »), 2000, en particulier le chapitre 5 « Une politique de toutes les musiques » (pp. 145-175).
Premier sigle de celle qui se dénomme à sa création (1985) Fédération des associations de musiques traditionnelles. Comme il est narré ci-après, le « D » de Danses viendra plus tard.
Qui exerce depuis quelques mois le mandat de président de la FAMT.
Conseiller technique et pédagogique Jeunesse et sports, fondateur de la Bourrée gannatoise et de l’Association nationale cultures et traditions, organisateur d’un festival de musiques et danses du monde à Gannat (Allier).
Qui va fonder le Grand bal de l’Europe après avoir, durant plusieurs années, coordonné l’organisation des bals et des ateliers de danse aux Rencontres internationales de luthiers et de maîtres sonneurs, à Saint-Chartier (Indre).
Danseuse et historienne, aujourd’hui maîtresse de conférences en histoire moderne à l’université du Maine. Ses recherches portent sur les métiers de la musique et de la danse dans la France provinciale d’Ancien Régime.
Au moment des Assises ont déjà été créés le certificat d’aptitude (CA) aux fonctions de professeur et de chef de département de musiques traditionnelles, ainsi que le DE pour l’enseignement des musiques traditionnelles. Quant au DE de professeur de danse, il a été institué tout récemment par une loi publiée le 10 juillet 1989 qui en restreint cependant le champ d’application aux danses classique, contemporaine et jazz (art. 1er).
Un troisième, demeuré lettre morte, visait l’institution d’un bureau de la danse traditionnelle au sein de la Délégation à la danse, créée en 1987 à la Direction de la musique et de la danse (DMD) et alors dirigée par Brigitte Lefèvre.
Compte rendu de l’assemblée générale extraordinaire du 7 mars 1992 : « Le sigle de la Fédération doit-elle inclure la danse ? Oui, pense la majorité, mais il sera nécessaire d’avoir un débat sur le sens du travail à entreprendre [car] il faudra éviter la culture de l’objet qui conduit à la folklorisation ».
Les lacunes concernent les années 1990-1991, 1995, 1997, 2000, 2003, 2007.
Dont trois membres de l’ADP (Yves Guilcher, Naïk Raviart, Christian Cuesta), de loin l’association la plus représentée, et un gros contingent de résidents dans le quart sud-ouest de la France.
La cadence n’a jamais été tenue et l’effectif moyen aux réunions est resté de l’ordre de quatre participants.
Dont aucun des rédacteurs du compte rendu de l’atelier des assises de 1989.
Claudie Bodin, Bénédicte Bonnemason, Pierre Corbefin, Françoise Etay, Yves Guillard, Dany Madier-Dauba, Henri Marliangeas, Carles Mas, Jean-François Miniot, Geneviève Puech.
Gaël Bellegui, Didier et Eric Champion, Lionel Dubertrand, Françoise Farenc, Pierre-Olivier Laulanné, André Ricros, Jean-François Tisner.
Christian Cuesta, Mône Guilcher, Yvon Guilcher, Naïk Raviart, tous quatre membres de l’ADP, et Jany Rouger, coordonnateur puis directeur de la FAMDT.
Ces journées, dont une douzaine d’éditions ont été programmées par le Conservatoire occitan entre la fin des années 1980 et l’an 2000, combinaient des ateliers d’apprentissage et de perfectionnement, des conférences et des bals.
Ministère de la culture, DMD, rapport sur les journées de la danse traditionnelle en Midi-Pyrénées, nov. 1990 (Archives nationales – désormais AN –, 20010276/10).
Ibidem.
Ce qui revient à s’inscrire dans la filiation du colloque « De la recherche à la création », organisé en avril 1984 à Clermont-Ferrand par les Musiciens routiniers et auquel avait assisté Maurice Fleuret (cf. note 5).
Cet ethnomusicologue spécialiste du Brésil succède à un autre ethnomusicologue, l’africaniste Michel de Lannoy.
Intitulée « Projet de développement de la danse traditionnelle », elle est signée par Pierre Corbefin en qualité de directeur du Conservatoire occitan et de président de la FAMT.
À savoir Dastum, l’UPCP, le Conservatoire occitan, l’Agence des musiques traditionnelles d’Auvergne (AMTA), le centre Lapios (Aquitaine) et le Centre des musiques traditionnelles Rhône-Alpes (CMTRA).
Donc un quart serait apporté sous forme de subvention au projet par le ministère de la culture.
Principalement financé par une subvention de la mairie de Toulouse, le maire adjoint chargé de la culture présidant son conseil d’administration.
Cf. GUILCHER Jean-Michel et Yvon, L’histoire de la danse, parent pauvre de la recherche, Toulouse, Conservatoire occitan, Isatis, « Cahiers d’ethnomusicologie régionale n° 3 », 1994. À signaler qu’approché pour assumer la direction scientifique du projet, Jean-Michel Guilcher a décliné.
Commission Danse, comptes rendus des séances du 9 avril et du 21 mai 1992.
Reprise en préambule au compte rendu de la réunion de la commission Danse tenue le 28 octobre 1993 à Toulouse. Toutes les citations du paragraphe sont extraites de ce document.
Probablement dans sa réédition augmentée, parue en 1992 dans la collection de poche « Babel » d’Actes Sud.
Ce qu’Yvon Guilcher reformule, à la même réunion d’octobre 1993, dans un projet de « motion d’orientation » : « nous sommes confrontés à deux réalités distinctes : le souvenir appauvri et reconstruit des répertoires traditionnels […] et l’idée que se fait de la tradition le public composite qui s’en réapproprie aujourd’hui les répertoires [...] ; il s’agit par la force des choses d’une pratique des répertoires traditionnels et non d’une pratique traditionnelle de la danse ». Le texte est remanié lors de la réunion suivante de la commission (18 décembre 1993), en l’absence de Guilcher.
Respectivement en charge de la recherche, de la danse et de l’enseignement.
Dont il prévient que lui sera adjoint un « comité scientifique de pilotage ». L’avertissement restera sans frais.
« Le département de la recherche de la DMD souhaiterait publier un ouvrage de synthèse sur la danse traditionnelle [...] » (compte rendu de la réunion du bureau de la FAMDT, 10 janvier 1995).
De préférence aux images fixes et a fortiori aux documents écrits, car réputés « le mieux renseigner sur la danse » (compte rendu de la séance de la commission Danse des 18 et 19 décembre 1993.
Pathé-Gaumont, Institut national de l’audiovisuel, Filmothèque du CNRS, Archives du film, musée Albert Kahn (Archives de la planète), Bibliothèque-musée de l’Opéra (fonds des Archives internationales de la danse). La prospection des fonds franciliens a été en partie déléguée à des objecteurs de conscience et semble être restée très en deçà de l’exhaustivité.
Le programme d’activité de la FAMDT pour 2001 annonce « un programme de sauvegarde des archives audiovisuelles de la danse », qui ne semble pas avoir reçu le moindre début d’exécution.
La page de titre juxtapose les « collectivités auteurs » (institutionnels), la commission Danse de la FAMDT et le Conservatoire occitan, et les rédacteurs « personnes physiques », à savoir Bénédicte Bonnemason et Pierre Corbefin. La publication, subventionnée par les ministères de la culture et de la jeunesse et des sports, est éditée par la FAMDT (collection Modal Etudes).
Il fut question de solliciter Bernard Coclet, Michèle Blaise, Jean-François Lacourt, Michel Valière, Lucienne Porte-Marrou, Jean-Marc Jacquier et Dany Madier-Dauba, Jany Rouger, le coordonnateur de la FAMDT acceptant d’agencer leurs propos (compte rendu de la réunion de la commission Danse tenue les 17 et 18 décembre 1994). Faute de disponibilité, il transmit cette mission à l’ethnomusicologue québécois Robert Bouthillier, alors salarié de Dastum (compte rendu de l’assemblée générale de la FAMDT en date du 27 mai 1995). Il ne semble pas, toutefois, que les entretiens aient été effectués. En 1996, il n’est plus question d’une seconde partie mais d’un deuxième livre, « ouvrage collectif sur les pratiques actuelles ». On ne parvint cependant pas à trouver un volontaire pour coordonner le projet et l’identité des contributeurs possibles, si tant est qu’elle ait été définie, demeure inconnue.
GUILCHER Yves, La danse traditionnelle en France, d’une ancienne civilisation paysanne à un loisir revivaliste, Paris – Parthenay, FAMDT-Editions, « collection Modal Folio », Librairie de la danse, L’Atelier de la danse populaire, 1998 [2de édition revue et augmentée, 2001].
La recherche d’un exemplaire de la version provisoire reste pour l’heure infructueuse.
Je remercie Mône Guilcher qui a mis à ma disposition les archives qu’elle avait constituées en qualité de représentante de l’ARIAM-Île-de-France au conseil d’administration de la FAMDT et de membre de la commission Danse.
Compte rendu du « week-end » de la commission Danse des 6 et 7 mai 1999.
Ibidem.
Yvon et Mône Guilcher, Naïk Raviart, Jean-François Miniot, Françoise Etay et Lionel Dubertrand.
Elle a précisément lieu du 24 octobre au 1er novembre 2003 au domaine de Buffières. Le programme en a été conservé.
Compte rendu du conseil d’administration du 19 septembre 2002.
Trad Mag n° 87, janvier-février 2003, pp. 49-53.
Un troisième texte expose brièvement, sous la signature de sa présidente, Michèle Champseix, la position de l’ADP, en tous points synchrone avec celle développée par Yvon Guilcher. Un quatrième, dû à Bernard Coclet, le « patron » du Grand bal de l’Europe, prône le débat, façon de dire qu’il juge prématuré de prendre position.
Où l’on recense, comme membres ou anciens membres de la commission, Marie-Claude Hourdebaigt, Dany Madier-Dauba et Lionel Dubertrand, tous trois actifs dans le sud-ouest.
Il occupe trois pages et demi, quand les trois autres se casent dans la page et demi suivante.
Aujourd’hui conservatoire à rayonnement départemental.
Extrait d’une lettre à la permanence de la FAMDT cité dans un courriel adressé le 28 janvier 2003 par Bénigne Lodeho aux membres de la commission Danse.
Conservatoire de région devenu conservatoire à rayonnement régional.
Courriel de Françoise Etay à Claire Olivier (chargée de mission Danse à la Mission musiques et danses en Bretagne) en date du 11 février 2003.
Compte rendu de la séance de la commission Danse restreinte du 1er février 2005.
Ce compromis est cependant rejeté par Yvon Guilcher et Naïk Raviart, qui posent leur démission.
Rapport d’activité 2003 et projets 2004 de la FAMDT.
Après un premier projet de « Formation/évaluation des formateurs en danses traditionnelles » daté du 20 septembre 2004, le document finalisé en septembre 2006 parle de « danses issues des traditions ».
Un document intitulé « Note sur le compagnonnage », non daté et non signé mais émanant de façon certaine de la FAMDT, souligne qu’il est « l’élément original et essentiel de cette formation ».
Une note d’étape du 15 février 2007 sur papier à en-tête de la FAMDT relève l’« accord du CESMD pour être l’organisme de formation professionnelle continue porteur de la formation, en co-réalisation avec la FAMDT ».
Dont le Centre national de la danse et le Gamounet, siège de l’association Les Brayauds à St-Bonnet près Riom (Puy-de-Dôme), la référence pour la bourrée auvergnate.
Comme ensuite de valider les conclusions de l’étude réalisée en 2008 à sa demande et finalement publiée par APPRILL Christophe, DJAKOUANE Aurélien et NICOLAS-DANIEL Maud, L’enseignement des danses du monde et des danses traditionnelles, Paris, L’Harmattan, « collection Logiques sociales, série Etudes culturelles », 2013, p. 19.
Cf. WEBER Eugen, La fin des terroirs. La modernisation de la France rurale 1870-1914 [1976], Paris, Fayard, 1983 et LASLETT Peter, Un monde que nous avons perdu, Paris, Flammarion, 1969.
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