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 | Automne 2016 / Hiver 2017 : tspan class="title">Ressources minières dans les Amériques : Mutations d’un continent
Éclairages

Autour de l’exposition du Grand Palais « Mexique 1900-1950. Diego Rivera, Frida Kahlo, José Clemente Orozco et les avant-gardes »

Paul-Henri tspan class="familyName">Giraud

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« L’année du Mexique en France » programmée en 2011 aurait dû marquer l’excellence des relations bilatérales entre les deux pays. Une liste imposante de manifestations culturelles était organisée, mais tout fut annulé au dernier moment en raison d’un différend diplomatique. L’affaire Florence Cassez, du nom de la jeune Française alors incarcérée à Mexico, avait définitivement brouillé les Présidents Nicolas Sarkozy et Felipe Calderón. En 2014, le voyage officiel de François Hollande au Mexique scella la réconciliation entre les deux pays ; il fut suivi, en 2015, de la visite d’Enrique Peña Nieto en France et de son invitation d’honneur au défilé du 14 juillet.

Celle du Grand Palais a néanmoins le mérite de montrer pour la première fois au grand public français un certain nombre d’artistes méconnus en Europe, comme s’en félicite Serge Fauchereau dans l’interview qui ouvre ce dossier. Adriana Ortega Orozco rappelle que cette exposition s’inscrit dans une forte tradition de la diplomatie mexicaine, pratiquée dès les années 1920 grâce à l’invention d’un nationalisme culturel vigoureux, et consolidée dans les années 1940-1950 avec l’« institutionnalisation » de la Révolution. Que cette politique ait puissamment servi la promotion et l’autopromotion d’un artiste aussi « fabuleux » que Diego Rivera, c’est ce que montre l’essai d’Ana Cecilia Hornedo Marín.

La réalisation en 2016 de cette exposition offre l’avantage inopiné de coïncider avec celle actuellement présentée à l’Orangerie sous le titre La peinture américaine des années 1930. “The Age of Anxiety”. Impossible d’imaginer deux affiches plus différentes. D’un côté, une belle indienne aux courbes plantureuses se prélasse au bord d’une rivière – éden indigène : les bons sauvages à peine métissés du Río Juchitán, dessinés à grands traits et coloriés avec un bonheur évident par Diego Rivera en 1953-1955. De l’autre, le grave double portrait à l’exactitude flamande, entre humour et anxiété, d’American Gothic (1930), par Grant Wood : le paradis perdu des fermiers de l’Iowa n’était pas drôle tous les jours… Le va-et-vient entre ces deux expositions que tout oppose – en apparence – n’est pas le moindre plaisir de cette saison parisienne.

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Paul-Henri tspan class="familyName">Giraud, « Autour de l’exposition du Grand Palais « Mexique 1900-1950. Diego Rivera, Frida Kahlo, José Clemente Orozco et les avant-gardes » », IdeAs [Online], 8 | Automne 2016 / Hiver 2017, Online since 20 December 2016, connection on 14 December 2017. URL : http://journals.openedition.org/ideas/1726

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About the author

class="sep727">Paul-Henri tspan class="familyName">Giraud

Professeur en études hispaniques contemporaines à l’Université de Lille Sciences humaines et sociales, il est directeur adjoint du Centre d’études en civilisations, langues et littératures étrangères (CECILLE) et Secrétaire général de l’Institut des Amériques. Il a publié Octavio Paz : Vers la transparence (2002, édition en espagnol revue et augmentée 2014) et Mat=el Álvarez Bravo : L’Impalpable et l’imaginaire (2012). Il a récemment participé à l’édition de 1910: México entre dos épocas (2014) ; Le travail du visible : Claude Esteban et les arts plastiques (2014) ; Fotografía, cultura y sociedad en América latina. Nuevas perspectivas, t="éro 219 de L’Ordinaire des Amériques (http://orda.revues.org), décembre 2015. paul-henri.giraud@univ-lille3.fr

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