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  • Les moulages : un patrimoine, des techniques, des praticiens

    Les moules, les modèles et la production de l’atelier de moulage de la Rmn-GP aujourd’hui

    Moulds, models and the production of the RMN-GP moulding workshop today
    Arielle Lebrun

    Résumés

    Héritier des ateliers de moulage du Louvre, des Arts décoratifs, de l’Ecole des beaux-arts et du musée de Sculpture comparée, l’atelier de moulage de la Rmn-GP possède une formidable collection de moules et de modèles des plus grands chefs d’œuvres de la sculpture mondiale, depuis la préhistoire jusqu’à nos jours. Cet article examine l’activité de cet atelier deux fois centenaire, dont la vocation est à la fois patrimoniale, didactique et commerciale. Il présente l’organisation de l’atelier aujourd’hui et les différentes techniques pratiquées par les mouleurs tout au long de son histoire, depuis la prise d’empreinte traditionnelle à la terre aux techniques numériques les plus innovantes.

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    Texte intégral

    Communication présentée lors des journées d’étude « Le moulage. Pratiques historiques et regards contemporains » organisées par la Cité de l’architecture et du patrimoine et le musée du quai Branly, les 14 et 15 novembre 2012.

    Une collection unique au monde

    1Depuis deux siècles, l’atelier de moulage de la Rmn-GP (Réunion des musées nationaux – Grand Palais) fait revivre les plus grands chefs-d’œuvre de la sculpture en édifiant des reproductions d’une grande qualité grâce à des procédés originaux qui mêlent l’exigence de la tradition et l’excellence de la modernité.

    2La collection de moules conservée par l’atelier retrace toute l’histoire de la sculpture, illustrant l’art de la Préhistoire, jusqu’au XXe siècle, en passant par l’Antiquité (orientale, égyptienne, grecque, romaine, étrusque et gallo-romaine), le Moyen-Age et la Renaissance, et ce, pour les territoires français, italien, anglais et d’Europe du Nord.

    Un savoir-faire historique

    3Depuis la Renaissance, la tradition du moulage a nourri l’enseignement artistique et a permis la transmission des grandes œuvres classiques de l’art occidental. Souverains, mécènes, esthètes et artistes s’entouraient de reproductions fidèles d’« antiques », modèles artistiques universels empruntés aux sculpteurs grecs et romains.

    4François 1er instaura cette tradition à la Cour de France, à Fontainebleau, au cours du XVIe siècle. Il commanda en Italie un nombre considérable d’empreintes afin d’imprégner les artistes de la Cour de la leçon des maîtres. Ces moulages « historiques » sont les premiers d’une longue collection, que ses successeurs enrichirent jusqu’à la Révolution française.

    5Sous le règne de Louis XIV, l’Académie royale de peinture et de sculpture diffusa une réflexion et un enseignement esthétique grâce aux moulages des plus grands chefs-d’œuvre classiques qui furent source émulation et d’inspiration pour des générations d’artistes.

    6En 1794, l’atelier de moulage du Louvre fut fondé officiellement pour conserver ce précieux patrimoine : unique en Europe, il avait pour mission de transmettre des modèles et les leçons de l’art « au profit du peuple et de ses artistes ».

    7Au XIXe siècle, un public élargi d’amateurs s’empara, pour son agrément, des modèles du « grand goût » à des fins ornementales.

    8Depuis 1895, l’atelier et la conservation de ses collections ont été confiés à la Réunion des musées nationaux pour servir, avec la même exigence, à la passion de tous les amateurs d’art.

    Des compétences de premier ordre : l’atelier de moulage de la Rmn-GP

    9La reproduction d’une œuvre sculptée requiert une grande compétence et une application minutieuse. Conservation et restauration des moules, manipulation des originaux, prise de nouvelles empreintes, numérisation et fabrication de modèles, tirages, patines : cette excellence dans les gestes et les techniques de l’équipe garantit un travail de grande qualité, dans le secret des œuvres.

    10L’équipe est composée de cinq mouleurs-statuaires, d’un chef d’atelier et d’un ou deux apprentis. Leur expérience de la prise d’empreinte et leur connaissance des œuvres originales confèrent à l’atelier de moulage un savoir-faire particulier. Il n’y a pas de bons outillages sans bons mouleurs quelle que soit la technique utilisée, et ce, tout au long de l’histoire de l’atelier.

    11Aux côtés des mouleurs, une équipe est dédiée à la réalisation experte des patines. L’art de la patine tend à reproduire toutes les nuances et la richesse des originaux.

    • 1 - Sur la collection de l’atelier de moulage, voir : RIONNET, Florence. L’Atelier de moulage du musé (...)

    12L’atelier de moulage de la Rmn-GP possède une importante collection de moules et de modèles qui avoisine les 12 000 moules et 6 000 modèles1.

    13Cette collection s’est enrichie tout au long de son histoire grâce à diverses campagnes de prises d’empreintes réalisées sur les originaux des musées mais aussi grâce à l’achat de quelques collections de moules (Beaux-Arts, Arts décoratifs, musée des Sculptures comparées, musée des Monuments français…). Aujourd’hui, le plus ancien de nos moules date de 1880.

    14Notre mission est de conserver cette collection, de l’entretenir, de l’exploiter et de l’enrichir.

    15À chaque moule correspond théoriquement un modèle et réciproquement. Ce dernier est le premier tirage de la prise d’empreinte. Il devient la référence pour les futurs tirages et c’est sur lui, en cas d’usure du moule, que seront faits les surmoulages.

    16Le travail de l’atelier consiste à :

    17- Entretenir et restaurer les moules et modèles de la collection,

    18- Réaliser les prises d’empreintes,

    19- Reproduire et éditer des tirages à des fins commerciales.

    20Pour ce faire, nous avons à notre disposition différents types d’outillages. Ceux-ci ont été confectionnés suivant les techniques pratiquées par les mouleurs au cours de l’histoire de notre atelier. Les plus anciens datent de la fin du XIXe siècle.

    21(fig. 1)

    Figure 1

    Figure 1

    Moulage du Moïse de Michel Ange, atelier de moulage de la Rmn-GP.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Les moules

    22Le moule est un outil fabriqué à partir d’un volume en trois dimensions (bas-relief, haut-relief, ronde bosse). Il sert à dupliquer ce volume, à des fins de conservation de l’original (remplacement), d’exposition, ou encore à des fins commerciales (ventes).

    23(fig. 2)

    Figure 2

    Figure 2

    Les différents reliefs.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    La conception du moule

    24La première chose est de savoir de quoi on part et à quoi on veut arriver. Toute la conception et la fabrication du moule sont à l’intérieur. Pour cela on y met notre savoir-faire, nos connaissances, des matériaux, du temps et de l’huile de coude. Il est bon de signaler toutefois que toute intervention de moulage comporte un risque. Il va de soi tout est mis en œuvre pour minimiser ce risque et que le travail du mouleur ne doit pas apparaître dans l’histoire de l’original. Notre intervention doit rester modeste et non agressive.

    25Faire un moule implique de penser au démoulage, au remontage du moule et à son utilisation.

    26Notre action consiste avant tout à nous « imprégner » de la sculpture à mouler et à la comprendre. On appelle cela « raisonner » le moule.

    27Cette phase d’observation permet de construire le futur moule. Pour cela, il faut définir le plan de joint principal du moule, le profil le plus adapté pour les différentes parties du moule. On se positionne devant le volume et on évalue l’endroit où il y a le moins de contre-dépouilles et où l’on voit le plus possible de surface de ce volume. C’est également à ce moment que l’on décide de faire ou non des abattis. Le sens de démoulage étant choisi, l’opération de prise d’empreinte peut commencer. On évite tout de même de passer au milieu du visage et si possible sur les hauteurs des volumes.

    28(fig. 3) (fig. 4)

    Figure 3

    Figure 3

    Étude du volume avant moulage.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Figure 4

    Figure 4

    Étude du volume avant moulage.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Les différents types de moules

    Les moules à estampage terre

    29La technique de moulage la plus anciennement utilisée sur les originaux est celle de l’estampage à la terre. Cette technique permet de mouler des volumes complexes sans altérer ni agresser les statues. L’estampage à la terre se veut rapide et relativement fidèle. Des tirages, deux au maximum, sont coulés dans ces moules éphémères. Ces volumes en plâtre servent ainsi de modèles référents et de supports pour la fabrication de moules à bon-creux. Ces derniers, plus performants, permettent des tirages multiples.

    30(fig. 5)

    Figure 5

    Figure 5

    Estampage à la terre du relief en cours de réalisation de Maliku et Hadira, son épouse. Palmyre (Syrie), première moitié du IIIe siècle après J.-C. Œuvre originale en calcaire conservée au musée du Louvre.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Les moules à pièces en plâtre

    31Ces moules sont toujours utilisés à l’atelier quand on ne dispose pas de moules plus récents pour les remplacer.

    32Bien qu’étant souvent spectaculaires par le nombre de pièces qui les composent, ces moules en apparence délicats, restent fiables au cours du temps. Du fait qu’ils soient en plâtre, ils ne font pas l’objet de déformations. Cependant à force d’être utilisés, ils s’émoussent et les tirages s’éloignent peu à peu du rendu de l’original. En outre, plus le nombre de pièces est important plus il y aura d’ébarbages à faire sur le tirage. Cela reste l’inconvénient majeur quand on veut une exécution rapide des tirages, d’autant qu’avant chaque coulage, le moule doit être préparé. Après le coulage, toutes les pièces sont remises en place dans la chape du moule.

    (fig. 6)

    Figure 6

    Figure 6

    Moule à pièces de l’Amour au papillon. Antoine-Denis Chaudet (1763-1810), XIXe siècle. Œuvre originale en marbre conservée au musée du Louvre.

    © Atelier de moulage Rmn-GP.

    Principe du moule à pièces en plâtre ou en terre

    33(fig. 7)

    Figure 7

    Figure 7

    Principe du moule à pièces en plâtre ou en terre.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Les moules à la gélatine : (fin du XIXe siècle)

    34Les moules à la gélatine représentent une avancée majeure dans la production des ateliers. En effet, les moules à pièces génèrent de nombreux réseaux de coutures ce qui nécessite beaucoup de corrections sur les tirages en plâtre. Désormais il n’y a plus qu’une seule et unique couture correspondant au plan de joint des deux parties principales du moule. Ceci représente un gain de temps considérable dans l’exécution des tirages. Pour cela, il a fallu adapter les modèles en « modèles sur fond », ces derniers servant de matrice à chaque nouvelle coulée de gélatine.

    35Malgré ce gain de temps, le travail avec ces moules reste pénible. Ils sont lourds, peu maniables et le nombre de tirages dans la gélatine est limité. Il faut en effet renouveler la gélatine après 6 ou 7 tirages maximum pour maintenir une qualité satisfaisante. De plus la fabrication et le coulage à chaud de la gélatine sont très éprouvants pour les mouleurs. L’emploi de cette technique a cessé en 1986 à l’atelier, d’autant qu’elle ne peut être utilisée pour les prises d’empreintes sur les originaux.

    36Nous utilisons toujours les modèles sur fond pour confectionner des moules mais en remplaçant la gélatine par de l’élastomère quand le modèle s’y prête. Ces moules sont cependant peu à peu délaissés au profit d’outils plus efficaces.

    37(fig. 8)

    Figure 8

    Figure 8

    Modèle sur fond du buste d’Ariane et Dionysos. Ier siècle avant J.-C. Paris, musée du Louvre.

    © Atelier de moulage Rmn-GP.

    38Le principe des moules à la gélatine est le même que celui des moules coulés sous chapes.

    Moule coulé sous chape

    39(fig. 9)

    Figure 9

    Figure 9

    Principe du moule coulé sous chape.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Les moules en silicone/élastomère :(utilisés à l’atelier au milieu des années 1970)

    40Ces moules adoptent le même principe au niveau des coutures que les moules à la gélatine mais l’élastomère, beaucoup plus résistant et plastique, peut supporter d’avantage de contraintes. Les moules deviennent donc plus complets (moins de découpages et d’abattis) avec une durée de vie plus longue. Il possible de revenir sur les originaux car leur utilisation, plus aisée, reste contrôlable et adaptable aux différents matériaux à mouler. Les moules ainsi réalisés servent à un éventail de propositions commerciales élargi : plâtre, résine, bronze (cire) et quelquefois terre-cuite.

    41Malheureusement, l’élastomère bien que donnant un résultat de surface extrêmement fidèle (5 µm), reste néanmoins un matériau qui vieillit plus ou moins bien (retrait, déformation, déchirement,…). En revanche grâce à sa facilité de mise en œuvre, ces inconvénients sont compensés par un remplacement régulier des outillages.

    42La fabrication des outillages à l’atelier ou sur les chantiers extérieurs reste majoritairement la prise d’empreinte en silicone. Il faut savoir que toutes actions de moulage sur un volume peuvent engendrer des risques. Nous en avons conscience et il va de soi que le maximum est fait pour les minimiser. Le travail du mouleur(e) ne doit pas apparaître dans l’histoire de l’œuvre. Pour cela il faut que son intervention reste modeste et non agressive.

    43Avant chaque intervention, le mouleur choisit l’agent de protection et de démoulage qu’il va appliquer sur la surface à mouler (alcool polyvinylique, cire microcristalline, savon,…). Cet écran de protection est retiré à la fin de l’opération (réversion). Le choix de cet écran se fait en général sous le contrôle d’un restaurateur. Vient ensuite le choix de l’élastomère : est retenu celui qui répond le mieux aux critères qualité/sûreté et à l’utilisation souhaitée.

    44Le mouleur peut maintenant commencer son travail : il définit le plan de joint principal de la découpe du moule et la fabrication éventuelle de moules abattis afin de faciliter la prise d’empreinte, le démoulage, l’utilisation future du moule mais surtout de veiller au respect de l’intégrité de l’original.

    45Le protocole d’intervention ainsi décidé, la fabrication du moule peut débuter…

    Moule silicone à estampage

    46(fig. 10)

    Figure 10

    Figure 10

    Principe du moule silicone à estampage.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Moule bateau

    47(fig. 11)

    Figure 11

    Figure 11

    Principe du moule bateau.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Prise d’empreinte de la Vénus d’Arles au Louvre en septembre 2012

    Protection

    48(fig. 12)

    Figure 12

    Figure 12

    Agent de protection (ici alcool polyvinylique).

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    49Pose de 3 couches d’alcool polyvinylique au pinceau.

    Conception du moule et élastomère

    50(fig. 13) (fig. 14)

    Figure 13

    Figure 13

    Plan de joint et des abattis (main et bras).

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Figure 14

    Figure 14

    Plan de joint et des abattis (main et bras).

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    51Délimitation du plan de joint et des abattis (main et bras).

    52Après l’application de deux couches d’élastomère liquide au pinceau, on pe moe, toumtembiane silicone jusqu’à13 me evirion.

    Les pièces et la chape

    40(fig. 53) (fig.16)

    Figure 54

    Figure1 5

    Les pièces en plâtre et la chap).

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Figure 64

    Figure1 6

    Les pièces en plâtre et la chap).

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    25Fabrication de pièces en plâtre afin dDélimnler toutsi les contre-dépouilles du volumeepuis confectios de la chape principale. Celex-ci mainVient entemles les pièces et l’élastomèru.

    La câmoees et le démoulage

    46(fig. 73) (fig.18)

    Figure 74

    Figure1 7

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Figure 84

    Figure1 8

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    73

    Nmetoylage et resituction

    (fig. 9)

    Figure 94

    Figure1 9

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    49

    Les prises d’empreintes numériques

    Cillex-cisront faites sur les originaut pour le queis il n est pas possible l’appliquerndifecrement d’élastomère(fragcilité ut suppor,l polchfroie,…e mais également pour desraisons commerciales iroductio,n agrandsusemens).

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    (fig.210)

    Figure>20

    Figure210

    ourise deSsavoea,ver 1515. Tterre-cuite. Paris, musée du Louvre.

    ©Pyramies.

    Lesdoannées numériques

    (fig. 11)

    Figure211

    Figure211

    ©Pyramies.

    Lasxtééo alihoagrphlge

    (fig.223) (fig.231)

    Figure2 2

    Figure2 2

    ©Pyramies.

    Figure2 3

    Figure213

    ©Pyramies.

    Modèle définiife

    (fig.24)

    Figure2 4

    Figure214

    Modèle plâtre.

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Après de moulage de lasxtééo alihoagrphlg,e un modèle en plâtre snt coule et rtcoucle au mieux afin de resituter lu rendu de l’original.

    La fabrication destirage

    n est laméihoude du «ccoulage à l’mprimér » qin est la plus emplytés à l’atelie).

    Après la prise compètes du plâtr,r le tirage est éggté de son moule.

    Vénus d’Arles

    (fig.253) (fig.263) (fig.27)

    Figure2 5

    Figure2 5

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Figure2 6

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Figure2 7

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    (fig. 8)

    Figure2 8

    Figure2 8

    Vénus d’Arles

    Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun.

    Vénus d’Arles

    Ces moules en silicons sont également(utilisés pour les tirages en résine, bronz…s.

    (fig.29)

    Figure2 9

    Figure2 9

    © Atelier moulage Rmn-GP.

    Laplatine

    Les tiragesplatiss vrendes par l’atelier de moulage sont ce foumesadu rendu de l’origina saufu dmrance enceptionielle. Pour celaun rlevtéplatine est faitauAprès de l’origina ssur un modèle volumeen, plâtreebrts parnotre qucipeplatine. Pour chaque tiragu, onvVientses référre à le modèle afin de resear le puns fidèle possible..

    igemens…..

    (fig.303) (fig.311)

    Figure310

    Figure310

    igemenss emplytes par l’ateliee.

    © Atelier de moulage Rmn-GP.

    Figure311

    Figure311

    Moulage polchfroté du>buste de , .EntPoulage deDesidlAro da nSetignano, strisiême qarnt duXVXe siècle. Œuvre originale enbfois polchfrotécconservée au musée du Louvre.

    © Atelier moulage Rmn-GP.

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    Noes

    1r- Sour a c lrectios de l’atelier de moulag, avoir: RIONNET,eFloreace. d’atelier de moulage au musée du Louvr (1794-198). Parir: Réunlion des musénsncatioiux, c l.n «Noesn et ocuemenss desMmuséns deFrancer ,n 196.1

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    Table eestillustratios

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Œuvre originale en arbirecconservée au musée du Louvre. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>© Atelier de moulage Rmn-GP. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,596k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure7a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPprinciet du moule à piècesen, plâtre ou entirire. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,364k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure8a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdg>Modèlessur oune au buste d’Aiianedt Dtioysosare siècl aavantJ.-Ce. Paris, musée du Louvre. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>© Atelier de moulage Rmn-GP. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,248k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure9a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPprinciet du moule coule soua chap). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,264k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure10a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPprinciet du moule silicons àeestampag). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,184k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPprinciet du moulebateau). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,316k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure12a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgAgment deprotrectios((icialcool polyvinyliqu)). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,248k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure13) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPplan de jointete des abattis (main et bra)). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,256k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure14) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPplan de jointete des abattis (main et bra)). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,284k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure15) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdg>Les piècesen, plâtre nt la chap). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,256k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure16) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdg>Les piècesen, plâtre nt la chap). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,272k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure17) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgChâssies et démoulag). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,1,6M> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure18) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgChâssies et démoulag). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,240k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure19) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgNettoylag). /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,280k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure20) /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdg ourise e Ssavora,viers1515. Tterr cuitee. Paris, musée du Louvre. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>©Pyramisn. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,200k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure2 a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgRrlevténumtérqure. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>©Pyramisn. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,240k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure22a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgSatééo lithoagrphlge. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>©Pyramisn. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,60k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure23a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgSatééo lithoagrphlge. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>©Pyramisn. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,104k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure24a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdg>Modèle plâtre. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,564k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure25a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgP artl aavant du moule silicon. Cmoulage au plâtre à ’imprimé. Mriseen, pacse e ficlasen. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,108k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure26a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgP artl aavant du moule silicon. Cmoulage au plâtre à ’imprimé. Mriseen, pacse e ficlasen. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,112k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure27a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgP artl aavant du moule silicon. Cmoulage au plâtre à ’imprimé. Mriseen, pacse e ficlasen. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,100k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure28a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgTirlageen, plâtre e lau ,aavantlde mntlage des abattie. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>Phot. Lebrun, Arielle. © Arielle Lebrun. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,260k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure29a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgTirlageen,résine patinséeppourlaugaleArie desGpacss, Versaiellie. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>© Atelier moulage Rmn-GP. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,292k> /trv> /tbodyv> tr" class="mpag""> th c /spa="2" row/spa="6t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure30a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgPigments employés par ’aAteliee. /trv> tr" class="credisn"> th scopl="rown"Crédiasa tdg>© Atelier de moulage Rmn-GP. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,796k> /trv> /tbodyv> tr" class=impag""> th c /spa="2" row/spa="5t">g src= /trv> tr" class="titr""> th scopl="rown"Tttrra tdg>Figure3 a /trv> tr" class="legend""> th scopl="rown"L égenda tdgMmoulage polchromée au>buste de , e siècle. Œuvre originale enboie polchroméecconservée au musée du Louvre. /trv> tr" class=spoucd""> th scopl="rown"URL) tdg> /trv> tr" class=info""> th scopl="rown"Fiuclies tdg/image(jpeg,323k> /trv> /tbodyv> /tableg>Haunt depmag)