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    Patrimonialiser les bases de sous-marins et le Mur de l’Atlantique

    Claude Prelorenzo

    Résumés

    Le Mur de l’Atlantique court de la frontière espagnole jusqu’au nord de la Norvège. Au sein de ce dispositif sont installées cinq bases de sous-marins : Dunkerque, Saint-Nazaire, Lorient, La Rochelle et Bordeaux. Après une période de purgatoire, liée aux souvenirs trop frais des bombardements qu’ils ont attirés sur les villes, les édifices du mur sont entrés dans la sphère de la culture et du tourisme. Nous posons alors la question suivante : de quoi ces édifices portent-ils témoignage, et nous envisageons plusieurs aspects : leur évident modernisme qui les situe à un moment de l’histoire de l’architecture, leur hétérogénéité qui fait de ces bâtiments des sortes d’ovni, sans aucun rapport ni d’échelle ni de forme avec l’architecture civile, une technique d’enfouissement et de camouflage génératrice d’un nouveau paysage. Mais ces édifices peuvent-ils être exonérés de leur but guerrier ? Quel est le message de leur recyclage dans le culturel, le festif ou le commercial ? Deux bases de sous-marins sont plus particulièrement présentées, celle de Saint-Nazaire et celle de Lorient.

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    Texte intégral

    • 1 - Cet article synthétise des recherches effectuées depuis 2000 dont il reprend en partie deux publi (...)

    1Le Mur de l’Atlantique1 qui court de la frontière espagnole jusqu’au nord de la Norvège, est l’un des rares exemples d’un héritage bâti européen partagé puisqu’il concerne, outre la France où se trouve la majeure partie des fortifications réalisées, et l’Allemagne qui en fut le producteur, la Finlande, la Norvège, les Pays-Bas, la Belgique..., soit 1 200 km de côtes fortifiées.

    2La construction du « Rempart Atlantique » est engagée dès 1940, avec les défenses du Cap Gris-Nez en France, avant même la signature formelle du cessez-le-feu ; elle se poursuivra jusqu’à la reddition du régime nazi, laissant inachevés des ouvrages importants comme, par exemple, la base de sous-marins de Marseille, pièce importante du « Mur Sud ».

    Figure 1

    Figure 1

    Base de sous-marins de Lorient. Façade du block à 7 alvéoles. Phot. Claude Prelorenzo.

    • 2 - Les bases établies en France sont au nombre de cinq : Brest (1941-42), Lorient (Keroman, 1941-194 (...)

    3Dans ce dispositif les bases de sous-marins2 occupent une place particulière (fig. n°1). Au contraire de l’essentiel des constructions, les bases ne sont pas des équipements de défense et de surveillance, mais des instruments offensifs. Elles sont construites pour armer et entretenir une flottille de petits sous-marins, les U-Boats, lancés à l’assaut des Liberty Ship qui amènent en Angleterre hommes et matériels en vue du débarquement. Deuxième différence, au lieu d’être enterrées, camouflées et accompagnées de réseaux souterrains, les bases de sous-marins sont à l’extérieur et facilement identifiables par mer, terre ou ciel, leur protection étant assurée par de formidables toits à l’épreuve des bombes, par l’épaisseur du béton et par la couverture aérienne des batteries qui les entourent. Les sous-marins eux-mêmes sont protégés soit par une plongée rapide, comme à Lorient, soit par des écluses bétonnées, comme à Saint-Nazaire. Autre caractère qui n’est pas sans influence sur leur réutilisation pacifique, les bases sont situées dans ou contre les villes alors que le Mur en tant qu’entité marque des territoires souvent extra-urbains, de dunes, de falaises, de plages, de champs, d’embouchures… Mais ces différences ne doivent pas faire oublier que les bases font partie intégrante du Mur et qu’elles ont de nombreux traits communs en tant que chantiers : elles furent construites par le même système Todt, elles sont du même béton que les autres fortifications, elles complètent également le dispositif défensif en en protégeant l’accès par la mer, etc.

    4Durant plusieurs décennies, les bases restent en-dehors des projets des édiles et de l’attention des citadins. En ruine et indestructibles, elles émettent un message difficile à admettre car c’est à cause d’elles que les villes furent détruites, parfois complètement comme à Lorient, et ces dommages furent causés non pas par l’ennemi mais par les Alliés dont les techniques de bombardement par nappe furent particulièrement destructrices, parfois sans grande justification stratégique, sinon de frapper de stupeur l’ennemi et obtenir une plus rapide reddition. C’est le mouvement des générations qui refoule la mémoire des témoins directs qui permet dans les années 1990 d’entreprendre la réinsertion de ces grandes structures de béton. Les jeunes générations n’y lisent plus seulement la destruction de la ville, mais y trouvent un matériau à des rêveries d’urbanités inusuelles : patinoires, fêtes, salles de sport qui deviendront en termes édilitaires musées, lieux d’expositions, de manifestations éphémères, promenades avec en particulier des belvédères sur les toits…(fig. n°2)

    Figure 2

    Figure 2

    Base de sous-marins de Lorient. Borne d’information. Phot. Claude Prelorenzo.

    5C’est dans cette évolution que la patrimonialisation des constructions s’élabore, en deçà et au-delà de la trivialité des programmes culture + loisirs + commerce.

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    6Nous chercherons donc dans cet article à identifier les valeurs culturelles qui justifient le maintien et la rénovation des bases. De même nous évoquerons le Mur en lui-même car c’est l’ensemble qui constitue la mémoire et sa patrimonialisation. C’est le sens de la proposition de création, au moins sous une forme immatérielle, d’un Musée linéaire du Mur de l’Atlantique3.

    Le Mur de l’Atlantique dans la modernité

    • 4 - Voir ROZ, Michel. Les bases de sous-marins en France. 1943-1993. Construction et reconversion, ra (...)
    • 5 - SANTANGELO, Andrea. Le mur de l’Atlantique en représentation, Gennaro Postiglione (dir.) The Atla (...)
    • 6 - SANTANGELO, Andrea. Le mur de l’Atlantique en représentation, Gennaro Postiglione (dir.) The Atla (...)
    • 7 - Michel Roz dans son rapport d’étude évoque, après Virilio, la référence aztèque à propos de la mo (...)

    7S’il relève avant tout du génie militaire, le Mur ne saurait être complément indépendant des systèmes constructifs, des matériaux disponibles et des techniques mises en œuvre, et même plus profondément des catégories de la conception architecturale et des paramètres de l’usage des espaces. On doit se souvenir4, à ce propos, que c’est Albert Speer, architecte du régime, et alors Ministre de la production de guerre et de la production, qui propose Fritz Todt à Hitler. À la mort de Todt en 1942, Speer se charge de poursuivre la construction des bases maritimes. Or Speer est très conscient dans ses propres réalisations comme dans ses avis et autorisations de l’efficience de l’esthétique architecturale tout autant que de la durabilité de l’œuvre qui doit porter témoignage pour les siècles futurs de la légitimité du IIIe Reich. On retrouve cette attitude dans l’insistance « publicitaire » que signale Andrea Santangelo5 d’après lequel « son obsolescence fonctionnelle survint avec une rapidité unique dans l’histoire de la fortification moderne »6. Cette volonté de populariser le Mur et de le valoriser indique que le « produit » avait des qualités qui permettaient de susciter une attention favorable dont on espérait qu’elle atténuerait l’hostilité que ne manqueraient pas de susciter l’étalage de la puissance militaire et son occupation violente et visible des territoires nationaux. Si la propagande autour du Mur s’appuie avant tout sur l’exploit technique (rapidité d’exécution) et sur ampleur territoriale inusitée du dispositif. Il fallait toutefois montrer quelques images dans les magazines et sur les écrans. Ce sont donc les « objets » eux-mêmes qui seront mis en valeur, les cartes et les plans restant alors, comme aujourd’hui, des documents pour spécialistes. La pertinence architecturale du Mur est dès lors instituée et le Mur, malgré les connotations « romaines »7 de ce type de « muraille », s’organise à partir du couple industriel/modernité des formes.

    8Quand bien même le Mur n’aurait pas été enveloppé dans ce commentaire propagandiste, on ne pourrait se dispenser d’interroger sa « modernité », de le replacer dans l’histoire des formes architecturales car c’est aujourd’hui dans cette visée patrimoniale que se fonde un nouvel intérêt pour cet héritage guerrier. Les touristes qui visitent casemates, blockhaus et redoutes le long des côtes de l’Europe du Nord viennent pour être sur les lieux d’événements (peut-être de moins en moins « douloureux » mais toujours « importants »), pour se complaire dans le spectacle figé de la violence militaire, par goût romanesque de l’ancien qu’est déjà devenu le Mur, ne serait-ce que par ses ruines et ses patines, mais aussi pour sa modernité. Face à ce tourisme, difficile à canaliser, qui peut à tout moment dériver vers l’admiration de la puissance nazie, la mise en avant de la modernité architecturale n’est-elle qu’un refuge idéologique, un redoublement de la propagande nazie elle-même ? En effet, mêlée aux sentiments plus ou moins troubles que nous avons évoqué (la visite des fortifications et des ouvrages qui composent le Mur), on constate une certaine forme d’acceptation de la morphologie moderne brutaliste. Les mêmes qui ne voient pas l’intérêt de visiter les Unités d’habitation de Le Corber dr ne es, prompas es fs dont les techniques de bombardement par nappe furent particulièrement destructrices, ruines /hm Alredcorzie, dansfixté du Ibmise squeraienvnes /hm="par hétotes">

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