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El rasguido de la pluma

"Una abstracción argéntea": las traducciones de Saer de poesía norteamericana

Daniel Balderston
p. 115-127

Resúmenes

Este artículo analiza algunos de los poemas que Saer tradujo del inglés en un cuaderno de traducciones poéticas. Enfoca sobre todo las traducciones de William Carlos Williams y Wallace Stevens, que son notables por la precisión filosófica y el delicado trabajo con las imágenes y los sonidos de los poemas. Impresiona en estas traducciones la audaz recreación del poema, a veces a través de múltiples versiones. Son traducciones inéditas, hechas para su uso personal, pero se ve que le sirvieron a Saer no sólo "calentamiento" sino en momentos cruciales de su escritura, como en el caso de una escena importante de Glosa.

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Dedicatoria

Para mi querido Hernán

Texto integral

  • 1 Ese número es provisorio por el momento : es el que ha usado el equipo de investigadores dirigido p (...)
  • 2 Esta antología de poesía china clásica salió por Penguin en 1977.
  • 3 Hay también un poema persa del médico medieval Rhazes [Muhammad ibn Zakariya al-Razi], pero está co (...)
  • 4 Además de "The Polar Bear", son : "Sonnet in Search of an Author", "A Sort of Song", "The Poem", "T (...)
  • 5 Son : "The Indigo Glass in the Grass", "Of Mere Being", "Reality is an Activity of the Most August (...)
  • 6 La mayor parte de las traducciones carecen de fechas, sin embargo, así que no me es posible sugerir (...)

1El cuaderno 561 del Archivo Saer consta casi totalmente en traducciones poéticas del inglés. Los primeros seis poemas son traducciones de poetas clásicos chinos, retraducidos de una antología en lengua ingesa, Poems of the Late T’ang de A. C. Graham (a quien se cita a veces en las anotaciones).2 Luego sigue una versión de “The Polar Bear” de William Carlos Williams, versiones de Ezra Pound ("Francesca" y "De Aegypto," y un par de las famosas y polémicas traducciones de Pound del chino), Walt Whitman ("City of Orgies"), D. H. Lawrence ("A Doe at Evening," "Leda" y "The Mosquito"), Wallace Stevens, Robinson Jeffers ("New Year’s Dawn 1947") y Allen Ginsberg (Kaddish 44, el poema sobre Vachel Lindsay), todos ellos norteamericanos con la excepción de Lawrence.3 Williams y Stevens son los más frecuentados, con seis poemas de Williams4 y nueve de Stevens5 (algunos en más de una versión). Aquí voy a analizar algunas de estas traducciones poéticas, todas aparentemente inéditas, para elucidar las estrategias de Saer como traductor, notando su preferencia por la poesía de lengua inglesa a la hora de emprender sus traducciones (no hay traducciones de poesía francesa, a pesar de que el francés fuera idioma de su vida cotidiana y el inglés no). Según contaba el escritor, sus traducciones eran ejercicios que él hacía –para sí mismo– cuando estaba preparándose para escribir algo ; en ese sentido el análisis de su labor de traductor puede arrojar nuevas e insospechadas luces sobre su producción narrativa.6

2Quisiera comenzar con una traducción que parece temprana, en una hoja suelta pegada al cuaderno. Es "The House Was Quiet and the World Was Calm" de Stevens. El original dice :

  • 7 Esta frase se cita en el material genético de Glosa : ver Archivos, pp. 71 y 430-31. Al final de es (...)
  • 8 Wallace Stevens, Collected Poetry & Prose, comp. Frank Kermode y Joan Richardson, Nueva York : The (...)

The house was quiet and the world was calm.
The reader became the book;7 and summer night

Was like the conscious being of the book.
The house was quiet and the world was calm.

The words were spoken as if there was no book,
Except that the reader leaned above the page,

Wanted to lean, wanted much most to be
The scholar to whom his book is true, to whom

The summer night is like a perfection of thought.
The house was quiet because it had to be.

The quiet was part of the meaning, part of the mind:
The access of perfection to the page.

And the world was calm. The truth in a calm world,
In which there is no other meaning, itself

Is calm, itself is summer and night, itself
Is the reader leaning late and reading there.
8

3Los problemas que presentan este poema al traductor son múltiples : la repetición de ciertos vocablos ("quiet", "perfection", "itself" son apenas tres ejemplos) con delicadas variaciones de sentido o de matiz (para no hablar del verbo "was"), el contraste entre la sencillez de algunas construcciones sintácticas (las iniciales, por ejemplo) con la extrema dificultad de otras (las estrofas cuatro y ocho son notablemente difíciles), la mezcla (frecuente en la poesía de Stevens) entre una materialidad de la experiencia y de la reflexión abstracta. Hay hasta una construcción algo agramatical, "wanted much most to be", que se neutraliza en las versiones del poema en la red pero que se respeta en las ediciones críticas : Saer resuelve así los problemas :

  • 9 Aquí es ambigua la construcción en inglés, porque el "his" puede ser el autor o el lector. Saer ha (...)

LA CASA ESTABA TRANQUILA Y EL MUNDO EN CALMA

La casa estaba tranquila y el mundo en calma.
El lector se transformó en el libro, y la noche de verano

fue como el ser consciente del libro.
La casa estaba tranquila y el mundo en calma.

Las palabras fueron dichas como si no hubiera habido libro
a no ser por el lector inclinado sobre la página,

Buscando inclinarse, buscando ser todavía más
El estudioso para quien el lector es verdadero,
9 para quien

La noche de verano es como una perfección del pensamiento.
La casa estaba tranquila porque así tenía que ser.

La quietud formaba parte del sentido y parte de la mente :
El acceso de la perfección a la página.

Y el mundo en calma. Lo verdadero en un mundo en calma
en el que no hay otro significado, es en sí mismo

Calma, en sí mismo verano y noche, en sí mismo
El lector inclinado y leyendo hasta tarde allí.

4En el manuscrito se ven varios momentos de vacilación por parte del traductor : una palabra borrada entre "todavía" y "más" en el séptimo renglón, varias tachaduras al final del décimo (hasta dar con "así tenía que ser"), una duda entre "era parte" y "formaba parte" en el undécimo, una duda entre "en la página" y "a la página" en el duodécimo, y dos versiones del último verso : uno inicial que dice "El lector inclinado hasta tarde y leyendo allí", seguido (un tiempo después, supongo, porque está escrito en tinta de otro color) por "El lector inclinado y leyendo hasta tarde allí", con su énfasis mucho más fuerte en el adverbio final. Lo que no hay es ninguna vacilación en algunos de los puntos identificados arriba : Saer prefiere no repetir el verbo en el título del poema y en su primer verso, pone siempre "inclinado" o "inclinarse" por "lean", y mantiene "perfección" y "en sí mismo" de forma idéntica cada vez que aparecen : se porta como un traductor de filosofía a la hora de traducir vocablos esenciales al pensador. La elipsis inicial, "La casa estaba tranquila y el mundo [estaba] en calma", por ejemplo, atenúa la provocación que hace Stevens aquí : del hecho de que "la casa estaba tranquila" lleva por paralelismo la idea de que "el mundo estaba en calma", mientras "el mundo en calma" asume que esa comparación se puede hacer sin dificultades. De forma semejante, "The summer night is like a perfection of thought" no utiliza del mismo modo el concepto de "perfección" que aparece después en "The access of perfection to the page". La traducción de Saer de este poema es bellísima y atenta a las muchas sutilezas del original en inglés. Cualquier duda ante su dominio de esa lengua se disipa ante la seguridad con la que corrige "El acceso de la perfección en la página" a "El acceso de la perfección a la página" : en detalles como éste se ve que atiende no sólo a los usos normales del idioma sino a las mínimas transgresiones ("access . . . to").

5Varias de las traducciones de William Carlos Williams vienen de su libro The Wedge, de 1944, un libro precedido por un notable manifiesto sobre la función del arte (que se compara a una máquina) : "The arts have a complex relation to society. The poet isn’t a fixed phenomenon, no more is his work" (1 :53). Saer traduce el primer poema del libro, "A Sort of a Song" (1923), que contiene una de las afirmaciones más famosas de Williams :

  • 10 William Carlos Williams, The Collected Poems of William Carlos Williams, Volume I: 1909-1939, comp. (...)

Let the snake wait under
his weed
and the writing
be of words, slow and quick, sharp
to strike, quiet to wait,
sleepless.

through metaphor to reconcile
the people and the stones.
Compose. (No ideas
but in things) Invent!
Saxifrage is my flower that splits
the rocks.10

6Es un poema famoso por el lema proclamado aquí y luego repetido mucho por Williams : "No ideas but in things" (lo repite, por ejemplo, en Paterson treinta y cinco años después). Este lema, que sirvió para definir la escuela del "imagism", aparece aquí en un poema que claramente sirve de "arte poética". La versión de Saer se llama "Una especie de canto" :

  • 11 Aquí de nuevo Saer modifica delicadamente el sentido. En el original, lo que es "lento, rápido y fi (...)

Que la víbora aceche bajo
su pasto
y lo escrito
esté hecho de palabras, lento y rápido, filoso
11
al golpear, calmo en la espera,
insomne.

reconciliar, gracias a la metáfora,
la gente y las piedras.
Compone. (Las ideas,
únicamente en las cosas) ¡Inventa !
Saxífraga es mi flor, que hiende
las rocas.

7Aquí Saer no intenta hacer nada con la aliteración, tan importante en el sonido del poema en inglés, pero sí trabaja con el ritmo extraño, los versos cortos y largos, los encabalgamientos, la sintaxis fragmentada. Y claramente reconoce la importancia del poema como definición de una poética, ya que también traduce dos otros metapoemas de Williams, "Sonnet in Search of an Author" y "The Poem". Este último dice :

  • 12 William Carlos Williams, The Collected Poems of William Carlos Williams, Volume II: 1939-1962, comp (...)

It’s all in
the sound. A song.
Seldom a song. It should
be a song
made of

particulars, wasps,
a gentian
something
immediate, open

scissors, a lady’s
eyes waking
centrifugal, centripetal.
12

8Este texto lo traduce dos veces Saer en el cuaderno : hay una primera versión en una hoja que también tiene una traducción de "The Horse" (del libro The Wedge), y otra en una hoja aparte (que parece más pulida y sin embargo aparece antes en el cuaderno). La versión más limpia dice :

Todo está en el
sonido. Un canto.
Raramente un canto. Debería ser

un canto
hecho de
detalles, avispas,
una genciana
algo
inmediato, tijeras

abiertas, el ojo de
una dama
despertando
centrífugo, centrípeto.

9La otra versión titubea con respecto al primer verso : propone "Está entero en" además de "Todo está en el", y pone dos veces el verbo ser, al final del tercer verso y (respetando la versión original) al principio del cuatro, entre paréntesis. En las dos versiones pone los guiones de modo equidistante entre las palabras, reconociendo que no forman paréntesis (como suelen funcionar en español) sino que acentúan las pausas o los desvíos. Ya que este poema es otra vez una proclamación sobre la importancia de las cosas en la poesía –concretismo podríamos llamarlo, aunque no en el sentido brasileño– confirma que uno de los motivos del interés de Saer en la poesía de Williams es esa insistencia en lo material.

10Un fragmento interesante en estos papeles es el inicio de "Notes Toward a Supreme Fiction", uno de los grandes poemas filosóficos de Stevens. Saer traduce apenas los primeros dos tercetos de la primera sección, "It Must Be Abstract". El original comienza :

  • 13 Wallace Stevens, Collected Poetry & Prose, Nueva York, The Library of America, 1984, p. 329.

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  • 13 Además de "The Polar Bear", son : "," y un pa="en">Collected Poetry & Prose, Nueva York, The Library of America, 1984, p. 329bergDiree du po1971 6

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  • 471-72

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    Notas

    1 Ese número es provisorio por el momento : es el que ha usado el equipo de investigadores dirigido por Julio Premat en su enumeración de los cuadernos. Agradezco a Laurence Gueguen el permiso de acceder a este material, y a Julio Premat y su equipo por su ayuda, que ha sido inmensa, en este trabajo. Posteriormente a la escritura de este artículo, pude ver otros materiales que ha descubierto Laurence Gueguen (un soneto de Shakespeare, por ejemplo) en los márgenes de algunos libros de Saer. Y, en un viaje a Princeton en marzo de 2011, pude consultar los archivos de Saer que recientemente se habían clasificado en su nuevo hogar. En las carpetas de poesía hay muchas otras traducciones (de Wordsworth, Dickinson, Yeats, Dylan Thomas y Eliot entre otros). Hay también la siguiente nota, que parece ser el prólogo a las traducciones de Dylan Thomas : "Entresacados de los borradores de Dylan Thomas, estos poemas no deben ser considerados como traducciones, sino más bien como versiones personales, casi como variaciones. En último caso, podemos inferir que todo poema no es más que una versión –en el sentido en que usamos a veces esta palabra, el de un relato, entre muchos otros, de un acontecimiento, casi siempre el menos verídico. Los poemas de Thomas han desempeñado el papel que en relación con otros poemas de este mismo libro me pueden haber tenido un paisaje, un individuo, o un recuerdo. Si me abstengo de llamarlos traducciones, es sencillamente por modestia. Propongo al lector que, si le parecen buenas versiones, atribuyan el mérito a Dylan Thomas y no a mí ; si le parecen malas, le queda siempre el derecho de ponerlos a mi cuenta" (Juan José Saer Papers, Princeton University Library, Box 11, Folder 8). Este artículo se limita a las traducciones del cuaderno 56, porque todavía no he podido hacer un rastreo completo de los otros materiales.

    2 Esta antología de poesía china clásica salió por Penguin en 1977.

    3 Hay también un poema persa del médico medieval Rhazes [Muhammad ibn Zakariya al-Razi], pero está copiado en inglés, de la traducción de G. S. A. Ranking : "This feeble form decaying day by day/ Warns me that I must shortly pass away./ Alas ! I know not whither wends the soul When it deserts this worn and wasted clay." Saer no lo traduce al castellano sino que transcribe la traducción de Angela y Francisco Giral.

    4 Además de "The Polar Bear", son : "Sonnet in Search of an Author", "A Sort of Song", "The Poem", "The Horse" y "The Last Words of My English Grandmother".

    5 Son : "The Indigo Glass in the Grass", "Of Mere Being", "Reality is an Activity of the Most August Imagination", "The House was Quiet and the World was Calm", "Like Decorations in a Nigger Cemetery", "Metaphors of a Magnifico", parte de "Notes on a Supreme Fiction" y "The Irish Cliffs of Moher". También copia en el inglés original el texto de "Anecdote of Men by the Thousand" pero no lo traduce.

    6 La mayor parte de las traducciones carecen de fechas, sin embargo, así que no me es posible sugerir relaciones específicas entre ellas y obras de Saer. Lo de las traducciones como ejercicio de calentamiento en la escritura está en la entrevista de Premat, Vecchio y Villanueva con Saer el 4 de marzo de 2005. Ver el volumen de Archivos, Glosa/ El entenado, Poitiers : Archivos/ Córdoba : Alción, 2010, p. 925.

    7 Esta frase se cita en el material genético de Glosa : ver Archivos, pp. 71 y 430-31. Al final de este trabajo especularemos sobre esa relación.

    8 Wallace Stevens, Collected Poetry & Prose, comp. Frank Kermode y Joan Richardson, Nueva York : The Library of America, 1984, pp. 311-12.

    9 Aquí es ambigua la construcción en inglés, porque el "his" puede ser el autor o el lector. Saer ha decidido que se refiere al lector, y así pide que el autor piense en su lector como verdadero, no que el lector piense en el autor como verdadero. Agradezco a Leah Leone la atención a este detalle.

    10 William Carlos Williams, The Collected Poems of William Carlos Williams, Volume I: 1909-1939, comp. A. Walton Litz y Christopher MacGowan, Nueva York, New Directions, 1986, p. 55.

    11 Aquí de nuevo Saer modifica delicadamente el sentido. En el original, lo que es "lento, rápido y filoso" son las palabras, no "lo escrito". Es decir, el énfasis cae más en el proceso en el original y en el producto en la traducción. Agradezco nuevamente a Leah Leone.

    12 William Carlos Williams, The Collected Poems of William Carlos Williams, Volume II: 1939-1962, comp. Christopher MacGowan, Nueva York, New Directions, 1988, p. 74.

    13 Wallace Stevens, Collected Poetry & Prose, Nueva York, The Library of America, 1984, p. 329.

    14 Ezra Pound, Personae, Nueva York, New Directions, 1971, p. 36.

    15 Wallace Stevens, Collected Poetry & Prose, Nueva York: The Library of America, 1984, pp. 471-72.

    16 Este es un ejemplo notable de la conciencia de Saer de los diferentes recursos de las dos lenguas : el original con su fuerte aliteración y sus verbos convertidos en sustantivos ("a grinding going round"), la traducción con su vocabulario latinizante ("pulverización giratoria").

    17 Escribió "un" y después le puso paréntesis, pero sin tacharlo. A mí me parece mejor sin el artículo.

    18 Otro ejemplo que no voy a discutir aquí, por tratar de una traducción de prosa, es la de The Picture of Dorian Gray que intenta el juez en Cicatrices.

    19 Juan José Saer, Glosa/ El entenado, Poitiers, Archivos, 2010, p. 71.

    20 Juan José Saer, Glosa/ El entenado, Poitiers, Archivos, 2010, pp. 71-72.

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    Para citar este artículo

    Referencia en papel

    Daniel Balderston, « "Una abstracción argéntea": las traducciones de Saer de poesía norteamericana », Cuadernos LIRICO, 6 | 2011, 115-127.

    Referencia electrónica

    Daniel Balderston, « "Una abstracción argéntea": las traducciones de Saer de poesía norteamericana », Cuadernos LIRICO [En línea], 6 | 2011, Puesto en línea el 01 julio 2012, consultado el 16 diciembre 2017. URL : http://journals.openedition.org/lirico/194 ; DOI : 10.4000/lirico.194

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