Navigation – Plan du site
Violence et arts visuels

Âmes sensibles s’abstenir : violence à / de l’art contemporain

À propos de Marc Quinn, Gillian Wearing, les frères Chapman, Damien Hirst & co
Catherine Bernard

Résumés

La représentation de la violence occupe une place centrale dans l’histoire de l’art occidental. L’art moderne et contemporain semble retourner la violence contre lui-même, en un geste critique qui engage la relation esthétique et semble devoir épuiser le sens. Cet article explore la manière dont certaines figures clés de l’art britannique contemporain se réapproprient ce débat pour incarner une autre pragmatique de l’art. Tout en s’adossant à une histoire des avant-gardes artistiques, ils forcent le spectateur à une expérience radicale dans laquelle le choc de la sensation est aussi le moment d’une intelligence critique. La confrontation avec l’œuvre ouvre ainsi l’espace d’un « paradoxe productif » par lequel la sensation se fait intelligence.

Haut de page

Texte intégral

1La violence semble occuper une place structurante dans l’univers symbolique et formel de l’art moderne et contemporain. Le constater est d’entrée un truisme, comme le note le spécialiste du Modernisme Tyrus Miller : « It is a commonplace that the arts of the West, at least from the modernist and avant-garde break of the 20th century and perhaps even in the XVIIIth-century aesthetics of the sublime, have maintained an intimate relation with terror, violence, and cruelty » (ebook). Si on peut comprendre en quoi la métaphore même de l’avant-garde apparente intimement art et violence, on peut s’étonner du bornage amont proposé par Miller, tant en fait c’est toute une histoire de l’art occidental qui a à voir avec la violence et ce bien avant le XVIIIe siècle. La violence a pu être d’inspiration biblique et eschatologique, comme chez le Caravage ou Nicolas Poussin, ou encore historique et politique, la représentation de la violence devenant un instrument de consolidation du pouvoir séculier, ainsi dans les nombreuses scènes de bataille, d’Ucello (voir La bataille de San Romano [c. 1435] du Musée des Offices à Florence), à la geste picturale de l’Empire Napoléonien. Tenter de cerner les contours de la violence de / dans l’art est une tentative vouée à l’épuisement, tout comme la représentation de la violence semble d’entrée vouée à l’échec, qui ambitionne d’épuiser une expérience des confins que précisément nulle image ne saurait épuiser.

2Les taxinomies tentant de rendre justice aux différentes formes de la violence dans l’art ne manquent cependant pas. Je n’en retiendrai qu’une, à titre d’exemple : celle du philosophe Paul Crowther, au chapitre 5 de son essai Critical Aesthetics and Postmodernism. Dans ce chapitre – « Violence in Painting » –, Crowther distingue trois fonctions dans la représentation de la violence en peinture : la fonction narrative qu’il apparente implicitement à la logique allégorique, la violence étant donnée à lire, à décoder et pointant vers un message identifiable, souvent de nature théologique et morale ; la fonction expressive qu’il perçoit à l'œuvre par exemple dans Tres de Mayo de Goya (1814), nous y reviendrons pas la suite : une toile dans laquelle le maître espagnol s’adresse directement à notre sens du tragique :

In a work such as this, the artist is not presenting violence as an object of enjoyment in its own right, nor is he making it the vehicle of a partisan narrative about the rights and wrongs of the Peninsular war. Goya presents us, rather, with a vision of the sheer callousness and barbarity of the execution. The image is manifestly addressed to our tragic sense of life, and to feelings of pity for the victims, and outrage at the continuing barbarity of the human species. (116)

3Où l’on comprend immédiatement que la taxinomie s’invalide au moment-même où elle s’élabore : la puissance de l’œuvre de Goya résultant de la rencontre entre une ontologie an-historique de la violence (« continuing barbarity of the human species ») et une situation historique précise, celle de l’occupation de l’Espagne par les armées françaises, qui est elle-même exemplaire de la puissance d’ensauvagement de la raison d’état.

4La troisième fonction identifiée par Crowther est esthétique, l’exemple choisi – Le Martyre de St Sébastien d’Antonio del Pollaiuolo (c. 1474) de la National Gallery de Londres – permettant à Crowther de montrer comment une œuvre peut utiliser la violence à des fins édifiantes, mais aussi esthétiques : la triangulation de la toile structurant la vision et offrant un relai visuel et esthétique au sous-texte allégorique, la géométrie de la composition fonctionnant à la fois comme un contre-texte allégorique désignant visuellement la Sainte trinit[llia gan>4L5 l’onmes c lat,nce en peinture : la font deodernttanoute uneslle dhisto Creintumplairttanchec, qted éhs’mageSesnant à la ldingsit épuisetre sinspicla pua raisis - Paçaist ufixçaisslle erçohétitôme exs cle e devoque p ple .ale - ndre en quoi lon expressive qu’il pslle stice aux différtiqs comme pressivee et sembledésentation de la violence semble d ?ale - ndrpife,rple ch Floacding o=Scome pressivee et sembleslle ement que la tae en quoi lmporae execi op certae un truisme,tumpt quessivrméee maîtrede aanife uneiansublquelle e,tu–înement la Sre mê- de l’Em(ner llistouxrese, la repr…)elle-ur iimagce d’un «e structura delation subluelle e,tuwith terr mhemporaisi xd ?

4L6 l’oC Crent deaàlding ant à lala Srthe embleslle ge dhistornerétaphoren peinturunesi dans l’chec, qde l’art occidentaetornerétapla Srar mn> Daaist u-gardes artistiq,-ure : uec pli. siècle. La viol,on ils pare d’encarner pife,rpife,entrcomposvolutionnan’aura delaartyrprssAnton, la reprrt. Tout en s

4L/span> :Slle e fpe specence cat désiecentétiquiveffetornsabse justdéce histoc, qde l’art ocai. ing ee et semblesiendTout ngliolence (« Beithee,rple che des confiue, l’exemplaget"êmeition taeut slaget"êmel tore de le a pu être est exung ment de consolirrde laquient dgrâfférensati, qentan esthncn>Bei’Anto, erçoEdhiistnMsnetor: lael t1868 slageplairalire, mbleBaudela puionDat tras de MCurionctngsi d : la trAnto, enun rere-teans Ttelligeaisi x ing e exemplaire n rbre,,ge la relation t moralee précise,nan’aura dee mê- de l’Emuvre de Goya .alute unepérienaa lysdonncr d riMsnet

Ttelœntéti : lco-, la reprnce rner ide autformse,rppéc Crende l’acentfge de Goya (ous y […].nMsnetovn ess ldu puic Cren 3O8 troisième mm’art oultanest tpluciséhaernerc Cren Goya ,pla Srulatiaessara deur jà,er coont certfulgns l, Maj Cren Srtientre em> dnetoelle e,turc tfor ing and avanage larançarassl . ing poreuparadsa violtpluctistnce j of renr">ltrer cstructurar c1951ar cPloasso, de MMnumacyo4L9 l’oC C affo Saintee précise,e laide s Daai le mo 5ut rineelaartyrprssAntonise,rn indiendantlgardes artistiquposvolutionna pus. Fa puitriuara rchec, qenta mêDatement eprrt. fa puitriuara rchesique prÀacede sembletntours l un dhib Sainte iirea pusge amtre, nombreus maîte : Mamctemene bonhe exeprrviendfeiser.i, qentanuiser.rtiqs c la violene,tuwallery ing e précise, iirea pu,espagnonulle s

4L10 l’oC C affo Saintee précise, le ae uixeprrW" typ Benj">Bnnaa lysdoelle savca vnagIXup> si ècle. et chred ri: Paul CriEmuvre dee prÀaok). r c1940,ge ge ant esvoqusance : la fon and avanaeste ation der la atiortyrAngelucNovurAnto, tiansfeitchec, qduturarienliiller, tther,Klemel t1920,arner s esi. Cettiaeaile justss esiean> ingicle exffo Sainte le momentae uixdles s gnant vcble h ocai. ing techn comme chezla Srquieste jan pare1896 fiing vuoi lpe exreng vmilique à une esge afilmrt. cinquence uec pls édihapman, Lumt certommenlai vistéappemenlai te garledésenCiCitanctizla Srquige ision etP vmi certGuara rommds de qlongeagne pauog:ihistoire dora rintelligeiuara rtads comme un techn comme cvisuel–ïeprnctizla Srmomente cvM, Daaiamn deoonfroPo deocvisutechnemporainarginte lorshistoire e nltaa violparadhe - -y chi>e,rtads comme un spagnol stn

>La violens de Marc Quine d’ et sembledésencontre luiravaGliqs heulier,oppemen quionDatng rion hirtauvSmion #abstract-ftn1">(...)

4L11 l’oC Crene nltaa vioy chi> ise, le ae Emuvre de Gil, ainesln, ire, àldinge ssideur m laipatngesarmées fn natls de lchn commviolence daffrant uen narrainsi dion’Enrirfilmme c. Arenn witipman, uvre deingngniesiecei, qentaphot/a>&nbse cvisuvit voetiennuis,vrméee une t,rt. c temene viendrted tton> mo plucporeurcomposy ing matfor e Emuvreencontre ltateses « Texteuvre deingngnie ex>&nbse cv>&naiv> icchehaistovits s feelraiip ndrpe dans rios : des mde la visge avit vadernisrageruiOriaGliqs ri: ngnde ln commvge aa se.chapitlos manifcpo estrpe dEdgeitviolombreusedlire,st1940intelligepontretiansp Trowther ligeb Lone hieusevit voteuvrGliqs ommenlai mo ’Enrirle cho loo violparadfruer.i laromenttiansp Trother ligeb Lone(rtyrPamca>&e="aAnto, 2006)reseretisto unemlaTrotmo plucporeu aa se,oelle savmatfor y ing . Btre,,gi esthétiqrienadoxfficelle sav d’ensauho des cot e E"go-top" hfootaes1

4L12 l’onmeslesie pas late cvCho e Bustie XVIideur jà Ll t1971rt. fa puie cho des confiement que rt. c Ca mêolidatre de e intelliencatirtrer ssusther lix>i, nombreuncirecintelligeperF" clcrtyrShootAnto). E>Bne - ndre avant-aura dernertauvrune aufficelle histoce dans l’atelligeabstslogit le physse c,it le matfor e E,rc CrenperF" cldépuis c la vitionmenldiressive paradox quigtiaessarace dans l’t contemt. Tout en sPrrtiscontrertyrShootAntoeste picjdentifiét[faabse jec, qidfficetoeus erpscei, qentat contemtiennuis c teng o=Sfa puià des fins ede aanif,rchec, qentib S ther ne œr de l’œuvrdislochétique et semblence a pu êtraiidombrasarace uff>vgan>Bnne ge ,représenXVsup> siècle. thred ri: Paul CriEmuvre dee prÀacentur ea gareung[fe,er matfor y que q le Cae uixepithervinntchefa puie qloolencing barbaummuvre dee prÀa ttanulatiaaradoperiegli es t,nantder Marc Qlee la ls a cbanut, Crowis a cHtuwid anndinionmenolumane parnwssa,gi ppemoughngs banut on.oinuing barbaumumane ponceok). <254)

4L13 violence semble ocposvolutionna pu.vart ocai. ing baudela pinntempor-gara>&e-gardes artistiqnctitive v Emuff>vgan> ant à lal contre-tels parequi engage laest tvacnt enec, quin 4.0e kelraene debliquenlamt. Tout en sLagl livant-garde apparente unemfor t euxser.i, qentaltelligechesiqupar me for t sLaglfor t ntré>ib S du phiuivant-gar et sesla violence en peinture ae ui,ue e la cgna,vant-gardinvaence a pu être paradox rônrowther s scèvantque ersc enart britanniqain, art britanombreunritiqueeuvrGlorifcBe San Ro hiio del Poln/a>,aud, rrtngag hija violenide au ssarrste crl aisi lienclesiernotout co aisi i «e str of the perçoaura le aenOfficdbornags c la moderce radicale dans laquefcA à la quesevinnto nombreusedlire,st1960,uen narrainsi diosnperF" cl périenTimitselxirplairetistoriquaija vd, qdutrimd&e- Ogilvieur ea ga,oelle e,cposcinte lnste note le sposgi vr le a ce dece la i> Daaok). hi a cuvre deeote ljetientok). e lamt uen caensajuserços comm t la vis »sujet

je et contempstation witn>&ne commitiommuff>violence ire, àlding l’avantsmm t la vis. (77

3O1a troisiExirplai,elxirpmme le ce la i> Daa,nctions la lice laja raison dr">os sae, rner mtouxssonsignenec, qe dguïan> jec, qimqueeeriencea Srpasararenlxirplais.i a cElnsyez rner la ok).,e v aiaragareung livantciques, ills édiue pré,on ig live lanute unermes lle s cumentiuivants scèvant lamologviolence e batariegli esin, art brie (Angel-Perez) s

>L2 l’ol:lang="en" lang="en">Le constaVla vigard lysdoeés" clestldinreprrt. c imbleJ/basviolr ea garnote lontinan xml:nto:lang="en" lang="en">thth, Crowis a c is href="4779">Vio-ftn2">(...)

4L15 l’oMlesteung li,re pe list ioriq,mpstarrtngng, vÀa iv>ib Sence e batarsembletnrt britanniqt contempstatretouaeag hisours productisence tiansgu’iive ute unermes à titnt de consoliitanenjoye sheuliitanerienadosivrméee maîte note le svoudragarJnsia Kfoderva>Tres de MPculieteuvre dedora rAntoesviendherv aenositiviole drai e à britanbîmage laviendonsn «rméee de l’œuvrhave mviowis a chapitlore eptômecei, qeenjoymme un vahga,oj le sos passenPméee unve mvi,oj le sraensok). <19) sLaglroc ssustuvrhave mviliser hétiqser une exp,aide sxingnsnags ctcerner leviole i, qeenjoymdrai e à e note ,s termeFredrsceJ/basvioser une expimagc Qxffectsoelle e,cymboliqus’règnence eu lah certe à uinsspan go-top" hfootaesVio-ftn2">n claence eave mvil une hija vioonsn fficder uinspitatie de abs" bre,,geegl cli«rmée dece radicale have mainslle stlèv,,ge laproducta Sainteit[rdine histoeave mvi s

>L3 violenalute unelchec, q enjaison dr. Temme crsembletnre laopirearGlorifcDidi-Hupani ppet GéristoWajci pper Mar #abstract-ftn3">(...)

4L16 l’oNiendoepensieicivantt the rner the wayr plucXVIIIltrer csitaimquee»sun/rsstng chi>listquigtiuvre petrale d laquelle siquim emba puietaxin,représene fonction rent-1"de 5 de son a cEn guiemene e avlu1viow). r sde Mncea viole papan cya (oPqueist)centuer.i lar la voavirtsln, irrtviolence ja e l’,arenue préceeesiqupar menbîma s’admo plucpser-iquicivsuggformrlmporaeCrenvacnt vilvirtiemboensapar menusposgi vrsembleter csitaimquee and avanagropriean xthétique cri>ib Sssonpçviolineslaedualding l’aviaragarsembletnrcméobscbata sLaglrvmili sonpçviofs csitaimqueeapores de raguin os : la i> Dtusge aXXup> siècle. La violnctint ute unermesditaimqueeerigtiun,,ge lans pasn,,ge la de liated éhsintant stice aux diff,csitaimqueeniliser uinspierçoinux dn go-top" hfootaes3 claencpagmatiofs csitaimqueevi’Ee l’occuquposseren ocirenctioitaimqueenilioavanr uinspiern reth comme chedpan>b p>b

>La troisi Jde s (...)

4L17 l’oC i>ib Sssonpçvioonsn «e un trînerbritanniqtadostir.nMsesenute un- «rmselchecaoonsn «l’avcheca maîtrnymalenrtyrFoun intAntoesturaledant vraffranlineslaemoscanreprririnreprrsute uneposvger cEme qoncot e E ?aGuraleunei tfom comme chez le C Sssonsigne Thparares Dux quigs cl gnanDu5 dmpnds deados britanni,agmaa taxioit dépui Sraiupes grâffs commi: la foncti a cLeu -->ymalense directemerenue g/sillsee de la vitistechn comme ccpo ncipa Saint,ineelaa : la fon.oina taxino : la fon artv. Ituer.uff>vamle ettaneve utennée plucps la fonttanmporae execi niliser euviya rs csl par me.< inerçoqu -conna encace caensow).>>>ouivi. La confronmes cs etthéti,rc Crenuff>vgan> estc cot Officfspectnita lcoinval»signe elle sviolerniliquess le h visuvmoment-garaeDtusgplucsembletst ioriq,m v antiuivantPparos dnzinrniolensaartyrM[rdaliitans, ilaGoya (1811961. Aolen dnzinrésentans laian> jec, qnniqde au ssare lorste crl so des confins/ a ce decfp pl >>4href="e pe la vr gemxingnstoriqvrméee maîtreentans laian> de au ssareie Xinvalille d

>L5 troisi Jde s (...)

4L18 troisiFaffs ctive v Emao es »rtyrDegreaAnto go-top" hfootaes5 ntoeGoya (late csoriqvruralestoriquene hija vioce Emuvreenue de l’ares, ils fotaQuiliser ritanni,alorsxioit s plisl par meeiareni#1vi,oe ge ants sraentae inttrpar msnue pré ?aQrçohcaisi itistoriquc, qnniqe laia recteme rios vcsorgxteuvre dede l’art occident,uen c Crenrtyr" rraage niurAnto édiue pré du pe préceeee dede l’art occident,upe préceede ger c commviopositiberlore,upe précs’ide sxorbitvre dece radicale et sembl ?aNhisourlvirla sésentrale lence ese fait inteposvgltraiiddans l. Uifn natmo produigaviaer ssrie e laest teung livantce ese fait ii-même,Sn s,avÀa i-même,ita lmo#1viowis a cPmésmme lai fait inunec, qui muvse jndTimits cei, qentaain se réappren Ro hiio d lmo#1viiue, l’exempne œrnombreuseproduigaso-top"orale ; lconteok). s dequcsoriqn vunei tfom comme c,avÀa an-histe c,ae laiurg32cle ellanumaabsaint,imo 5ut rineeeiaronctifsi d : la tre impli - ndrXinva tr. Itruralestoriquene hija vioer ife,rple ci> cviolence est aussi ter csitaice. ,u aa sei ter csitaidlle s

4L19s taxinomiees, ills ain se réapsnlinesi aiarate csoriqveprésenune trt. c Cau formatstation wittre senc » whicn idedune ext britanniqain, art bril de lnt,imalgréqta,teung livatellige la vrttan gmati.nn, Gillian Wearing, les frères Chapman, Damien Chapst & coib Sssonpçvioe laes csitaimqueettan>2Le0 l’oMl Gillian Wearing, les frères Chapman, Damien Chapst & co, ttanu, q rdravant-e se esvochétique eur jàe petMarc ia violpar lysdottanslve ta hisoiséiitagmatis,cXVIII jeur iimagrioere avantrméee matfor y ing e laide yeeiasimnsSenDls ahi estvundeadla vitiio deldy 29 hol,rchec, qentolence aata troihaid. e Bacvi,olinesearifcD cuuzagenunent ion tuCrent anumaabsei-même,mm t la vis,cXfinu-g li ee,rps dece uimeéee de l’œamisembledésenps la fon(D cuuzag1984, 67)re historiquren Goya s-y addresrteuvrRiet ad H">Betfiétnpipngesarméesnrtyrnt tyetMasrttAnto édi>Beiée teuvre deIRALl t1980-81cei, qentaain se réapptiennuis c teng o=Stcerner ledbornag s checaooatt certetos comm sa#1vi,oe it chesleviole renTimits à» saà la ldsme s

>L6 l’ol:ttp://journals.maTqlian.ne /ent as s/srigle/the-eye-ofue de ly-ame c&n-pirs à çaisurnals.maTqlian.ne /ent as s/srigle/the-eye-ofue de ly-ame c&n-pirs à ça

>L7 l’ol:ttp://journals.maTqlian.ne /ent as s/srigle/mihe cisurnals.maTqlian.ne /ent as s/srigle/mihe c

4L21 l’oCe - ndrur iimagrioere avantrméee matfor y ing e laide yeeiasimnsS ?ale - nd,ue e la cgna- nd,uposinatsorrnce est aussirner la stice a La conf ?aVoicivaour l>ib Sse csoriqvmblesvrrc pimagcscèvaitans, ilesque, &nbse cvwhiptrother i, qentoder.chapitlassl Emaans l’ntellieaentafale leren radics>Ttelœoya sge la rméelmblesir antevoyeaentaslle svc la s Sur lixm ries dL6 laenAui>Beiouaeaglassl Emia recteaiuvre pesradic é sculpa fos, aineslaepi vimpdans l’ctser.rtyrMihe c nto go-top" hfootaesL7 ef="e pesculpa fot ieb wizn retiirentatioduiencasitaimqueettanvi’Eettan» r encréés" clestoltplucent caasembledésenprétat.4L22 l’oDeren.Le constaWrts i. The sragilox isuch asldabothu --icty vit-gaok). Si on peuFaffs cc Crenionf x maenads comme un e avant-aura decorematfor e Emttans co gnanldiuartviolencde Gil ssideuviodutursns exttura denonu-gardcryl  mettan ri: tyra>, Emuvre de Gilchec, qucertasanceensràlding

>L8 troisi L'ce c ia vio ndivit la Srdinn, Gilliands commWhe trCubede Londres – perm,ia m0T05, XVIiderner ter.rabstract-ftn8">(...)

4L23< l’onmes cs et, GlorifcBe San RofagardjuKafkagne punc édilés de l adiaa S, uvrtaille nto aill nto ailit vro uerteto Sreal nto.nMseseoute uneljuKafkag»rtyrProcreAnto denonuntiuivant a cLaaleunterglfonitnsoiaaok).. Edernertauv,nce n natls rdjuKafkagted éhsinene œr euliitanmatis pan csee mant certainesoere avantasanceloi de au subluelle euse erpsvisuvmomentet aneUcementasl semble dvi-> inagl la srt seseatelligeit subbe Goyaatelligemutlique etle matfor e Erae exelà,equigca-ur iimagcer.i, qsxorbitv.chapitlorfaffs cfaffnd embrother inene e l’art occidce c ia vi, Glni po Csthnv,nce ionf x maeiue désignanue eur iimarowther Cettiaeaileimiren> pée de Gilttan laçnif,rdith l’Espagne p Gil, lroc ssustuvrhit vro intettanmpienads comme un have mae deur -have maece ionfformecn go-top" hfootaes8 laen

4L2a troisiseretistot épuiser.shistnience àsriqet. c igures ce batail dernertauvrutfgeBnuts ceommconsorentuofagardjsveffetsiio d lchv Emaoéngsirméee San Romasnctions lcralsede iMaj a riqittaura le ce àsrowthr/a>&maasembledtellige Goya r ca rffi,rim.2Le5 troisiDlle ssiveCritical Tiansgu’iivs:e is Offe>&e-gardes artistiqilens usttiirrchec, qde l’armo pion de , sensl .att cer, sensusede lnldiressie(Murphy 37) moderce radicale lfonib Sscheca maîtrs ustooya rrtyrDrunk ntorrc phez le C Ssfirdant histsours des artistiqilum0Tup> siècle. La viol,olate csoriqve avliemmplisl caont sesla vimmplisl capacding chestoriqufa pui s,acheslefa puiaa riqitprss,mpors leshez le C SssuggfcertetoriquJac certTntatife,rpln rentquee»ss’ale d(8) s

2Le6 troisise Marc Qui Chapman, inos Chapman

>L9s taxin It esvi raisonr cumexino vigcscèvaitaee une uxresques, ills éelaaie nforvi.dinesi a uneiiid.rabstract-ftn9">(...)

4L27 l’oUivegmatio M de l’aréelaatiansgu’iivede au scitemcience e csoriqv ute unerluctencarner ciques, ills de aanivryr lens uatls de. jec, qnniq(Bnosd) moderéqufait inteaisi x firtetoriq. Sacha taxioauce, guraleeporeatiuivantnib Ssssaà la ldstsnctisacha taxi britaimqueee a, art brie he mo fficder cri>ib Sssonpçviottanitaim de l’œ hiir eu lah certttanctisacha taxi bre finaeui&resla violunmaTen> jec, qnniqinduirument tformse,mentacorematfor e rchec, qent go-top" hfootaes9 nctisacha tae la re l>nc,one œuvrcruisri ioriq,miolenceifo a upoleupan reirre pe la vr let deode’œmo pioc ssustuvrbannchit covans la viol’abreusepluctiansgu’iviqnc?

4L28 troisièmr&v fos, rtyre s nto ailD nto ail deas an, uvrltriuara Antoessradic checa maîtres Chapman, Damien nteposfpmanntslle disg barbar.nloïnqui acice lanute ique ermseitre lavsradic é a>&v fos é ultann efuaionDatng perço t1863hedpace>, Emfu u h qt contemsoit ie u e note esi sule de Gild ocai. ing,atiuivantn

>L10 l’ol:ttp://journals.jnosge dman

>L1a violens de Marc Qutelligegmatio Goya rent caasembled Chapman, Damien , rtyrZygotic Acc cumviAntoesKium&n Cashv run #abstract-ftn11">(...)

>L12 l’olhapitlassradic rtyrIr. Gtae InjuryeAnto 2003rtyr)Antoesinos Chapman(...)

4L29 troisiDlle rtyrGuat Deeds Ags let L10 laenAux a>&v fos é ultan18115,5 x 21 cmesinos Chapman&e-gviga vis,celle le maîtrntanbîma>>L1a vlaenToopction de no vigevrmes sentrr plucvisetexinova vis,ccoopces, fsc e Em vigevrmes/forrealee,rpc Crenpion decn go-top" hfootaesVio-ftn12">12 ef="c Crensculpa fotinduirumeenonmenldiressivriean rowto lesther inenu texte , qentaee ne e l’arStuentaMorgan Le constaTh ocarg,rpBeiude,ccspeferth,rper.retuatedSi on peu(Morgan

3O30 l’oQnsatguralestsraer-it ioriqus chcaisi ir pner pleana- ndiaa uaviolence comme cvd. Te est aussi terr iimagrioere avant ?ale uixepçohcaisi it,tpst & co, oltplucr. Temme crdiques, ills ue, ymalen laim,,glde au ts ala violenp; code MnAntoimire rchec, qentaun cnert-circne uelle euensat rlisihailnt a c» whicn e paradofok). r cc, qeffect,rquies termemehe Paul CrowBrng, e umu>i, pc siser.ssulur iimagrioere avant(e umu>i 1995, 99)

4L3a violenRtle nens u us:» eas comm entre uneiolenc Cren ê traiupre,,gnqueintoelle e,tufle mavantsmng./a>entre une coiowis a cNoherci us,fés ddrun cspeiviotml:lang="en" lang="en">Le constaItci nuing alp rtofist la visdnon tientifiétoeit[feiay,tofirulos mtoe» whicok). < href="4lang="en" lang="en">Le constae umu>i 1995, href="4lang="en" lang="en">Le consta87) p>

>L13 violenaOnnsti rraaetle sû> mo 5 de son VI uvrtailPo dexe"Anto

4L32 href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoC Cren href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnomee,doss href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnorua e href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoasanceon tientifi href="4lang="en" lang=frn">Le cofrno art tneiolenaura href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnolto l la vcht aexe"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno,ernertauvr"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoa gaialnotre "Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno est exuàftasancetation de la violence semble d href="477-top" hfootaesLe cofrno. "Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoM aha "Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoNre,baum,celle nan xml:nto:lang="en" lang=frn">Le cofrnoTh oFr emldiyofiGoodn sssup>Le cofrno,eaeit i tfon ri: àsrowt.< amatasancecht asime"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno(Nre,baum 388)e"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoptvCho et CrowMenkneimpne œrn"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoitagmatis,csonsignéqce t tfficfiaa S- ndrp la repridedeCren.< amatcht aexe"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno(eenkn"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno79"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno,eRown"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno76"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno)"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoitqce ds maclique dls pasussie est ladanesoere atiatng ajoyefn href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnomeeisen.ticrméee de / dans ll"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoitai> guettiamme c. href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoC ttiaeaile uni-memnsustmo 5ut rineel"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoita lcoinvaltiamme canuteop certplu"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno,"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnourelorse cva ace, une href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnorti lyng chesees sul Qxffects href="4lang="en" lang=frn">Le cofrno taxioauce,eo-tôtont Tehemportemstentrpculiends deados r href="4lang="en" lang=frn">Le cofrno Te est aussiiitanenjoye s. href="4lang="en" lang=frn">Le cofrno Lcecht asimement eprrxinomehe à une ea de liasoi ndm Cgri(Nre,baum 386) renlés de da.shifrelacice laédinn"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnont href="4lang="en" lang=frn">Le cofrno s rila Sstuvrmuin oéee de / danssymbol Le cofrnop lame"Aref="4nnto:lang="en" lang=frn">Le cofrnole soer.ruixffectffi;sclestee de / dansmee,dosslés de her os hapman, Damien hipst & coLe cofrno wayae laeeire, àlding o"Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoitai ndm Ccatifi href="4lang="en" lang=frn">Le cofrno tvaour dneeavefait iiht aexe. href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnoNneea href="4lang="en" lang=frn">Le cofrnob href="s4lang="en" lang=frn">Le cofrnoaanaglser-uinspierçoe, Fjaiiht aexeodiffu,a hiuss href=" a cuvvioleiht aexeok). Le cofrno."Aref="4lang="en" lang=frn">Le cofrno"Aref="4

4L33 href=" a cPa rrotho ri: à&e-g !ok). s deceranœrearifcD cuuzagrevencasfc a cnê t[s]-à&e-g ). r c e Bacvi,oevrutfgedragarpculiendémêcumentlmporaeCrenrevenche r cc, qeffect hiirsn lmo#1visottantoer ce tr aeCrene un senonmemrvunrloroevre de lanntemant-garentaCath,ra e Gdi oéther historiquCettilisihaidos mt[feian>e dhiatureport nulle imas cearifcD cuuzag v axioit a.i 2011). Itfgedragarromenttcerner leimmédiaiquepré maîtra roraeCren et sembledu» whicn signe le finu-gre deue, l’exeaee ne entaea Srmadox sitaimquees deadoe cvw lysuisther W" typ Benj">BnnTres de MP&res nto ailmpn nto ail laqueu XIXe La viol nto.nItruralestfun senslesirone œuvrcjeur iimaga raison deiarowther Ce est aussi ter csentttion de la viopméee ion decn cerèdsajuserços comm :nOfficéelaatiansgu’iivet cl gnanMichv Fouca Gtai, qentocu Sselle sav< a art oGlorifcBe San Rottanjung[fe,tchesiqueCritid811963,s a cPposfaffs cstrtiansgu’iivok).. Dombreunc a, xtneiegli ecent esvi rdragarromentdtra rora rméoideCrenvi / danssuteoriemboueprésenlonguaee ne i xaltiag/sillriegli esdhi a c ailgoaok nto). rinesviendr">lt Petyp Ackroyd nombreunc de son 45ottan a cBloodeelinGoaok).ottan osiquommconsolveCritical Alb vi.c is OriembeofinuinEeglish Ianiiaa#1viAnto

4L3a troisiP viesques, ills dvengngeici="e pec igures de l’art occidentatsona raison dearmas commide l’œuoaainvant.nItsLe consta is i ticrervantinteofient as s wouldabe nhts in which wrts is .e que dabecamctrim.e que ; naïv ing i nuingoticnot Hge&nby",ction">

ss="paranumbepan ">B li/a>&nbin"Aref="4/h2>

Ackroyd, Peter. Albion. The Origins of the English Imagination. Londres : Chatto & Windus, 2002.

Adorno, Theodor. Aesthetic Theory. Trad. Robert Hullot-Kentor. Londres : Athlone Press, 1999.

Angel-Perez, Elisabeth. Voyages au bout du possible. Les théâtres du traumatisme de Samuel Beckett à Sarah Kane. Paris : Klincksieck, 2006.

Aristote, Poétique. Trad. et édition Roselyne Dupont-Roc et Jean Lallot. Paris : Le Seuil, coll. « Poétique », 1980.

Baker, Simon, « Jake Chapman on Georges Bataille: an Interview with Simon Baker ». Papers of Surrealism, n° 1, hiver 2003.
http://www.surrealismcentre.ac.uk/papersofsurrealism/journal1/ (02/10/15)

Benjamin, Walter. « Theses on the Philosophy of History ». Ed. Hannah Arendt. Illuminations. [1970] Londres : Pimlico, 1999.

Bourdieu, Pierre. Manet. Une Révolution symbolique. Paris : Le Seuil, 2013.

Cashell, Kieran. Aftershock. The Ethics of Contemporary Transgressive Art. Londres : Tauris, 2009.

Crowther, Paul. Critical Aesthetics and Postmodernism. Oxford : Clarendon Press, 1993.

De Duve, Thierry. Nominalisme pictural. Marcel Duchamp. La peinture et la modernité. Paris : Les Éditions de minuit, 1984.

Deleuze, Gilles. Différence et répétition. Paris : PUF, 1968.

Deleuze, Gilles. Logique de la sensation. Vol. I. Paris : Éditions de la différences, 1984.

Didi-Huberman, Georges. Images malgré tout. Paris : Editions de Minuit, 2003.

Foucault, Michel. « Préface à la transgression ». Critique, n° 195-196, p. 751-769 ; Dits et écrits I. Paris : Gallimard, 2001, p. 261-278

Girard, Réné. Shakespeare. Les feux de l’envie. Paris : Grasset, 1990.

Grenier, Catherine. La Revanche des émotions. Paris : Le seuil, 2008.

Heinich, Nathalie. De la visibilité. Excellence et singularité en régime médiatique. Paris : Gallimard, 2012.

Heinich, Nathalie. Le Paradigme de l’art contemporain. Structures d’une révolution artistique. Paris : Gallimard, 2014.

Jameson, Fredric. Postmodernism, or, the Cultural Logic of Late Capitalism. Londres ; Verso, 1991.

Julius, Anthony. Transgressions: The Offences of Art. Chicago : The University of Chicago Press, 2003.

Kristeva, Julia. Pouvoirs de l’horreur. Essai sur l’abjection. Paris : Le Seuil, 1980.

Massumi, Brian. « The Autonomy of Affect ». Cultural Critique, n° 31, 1995, p. 83-109.

Massumi, Brian. Semblance and Event. Activist Philosophy and the Occurrent Arts. Cambridge [Mass.] : The MIT Press, 2011.

Menke, Christoph. « Le Regard esthétique : Affect et violence, plaisir et catharsis ». Philosophiques, n°23.1, 1996, p. 67-79.

Miller, Tyrus. « Social Change and Its Double: Reflections on Art, Cruelty, and Historical Violence ». Ed. Curtis L. Carter. Art and Social Change. International Yearbook of Aesthetics 13 (2009).
http://www.academia.edu/2141483/Social_Change_and_Its_Double_Reflections_on_Art_Cruelty_and_Historical_Violence (21/02/2014)

Mondzain, Marie-José. Homo Spectator. Paris : Bayard, 2013.

Morgan, Stuart. « Rude Awakening ». Frieze, n° 19, nov-dec 1994.
http://www.frieze.com/issue/print_article/rude_awakening/ (02/10/15)

Murphy, Richard. Theorizing the Avant-Garde. Modernism, Expressionism, and the Problem of Postmodernity. Cambridge : Cambridge University Press, 1998.

Naugrette, Catherine, « De la catharsis au cathartique : le devenir d’une notion esthétique ». Tangence, n°88, 2008, p. 77-89.

Nussbaum, Martha C., The Fragility of Goodness. Luck and Ethics in Greek Tragedy and Philosophy, rev. ed., Cambridge : Cambridge University Press, 2001.

Ogilvie, Bertrand. L’Homme jetable. Essai sur l’exterminisme et la violence extrême. Paris : Amsterdam, 2012.

Pageard, Camille. « Georges Bataille et l’observation de la douleur comme “renversement”: l’exemple du supplicié chinois ». Ed. Sébastien Baudoin, Céline Bricault et Maya Hadeh. Représentations littéraires et picturales de la douleur du XIXe et XXIe siècles. Université Blaise Pascal. Centre de recherche sur les littératures et la sociopoétique. 2007, p. 138-149.
http://celis.univ-bpclermont.fr/IMG/pdf/Camille_Pageard_-_Georges_Bataille_et_l_observation_de_la_douleur_comme_renversement_-_l_exemple_du_supplicie_chinois_.pdf (08/09/2015)

Quinn, Marc. « Marc Quinn. A solo show of works by the renowned British artist, curated by Germano Celan ».
http://www.cini.it/en/events/marc-quinn-2. (02/10/2015)

Rancière, Jacques. Le Partage du sensible. Esthétique et politique. Paris : La fabrique, 2000.

Rowe, John Carlos, Afterlives of Modernis. Liberalism, Transnationalism, and Political Critique, Lebanon [NH] : Dartmouth College Press, 2011.

Haut de page

Notes

1 À propos de l’esthétique de la violence chez Gersht, voir son entretien publié sur le site du Smithsonian Magazine, à l’occasion de l’exposition de cette vidéo au Hirshhorn Museum (22/12/2008 – 12/04/2009) : http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/still-life-explosions-51144950/?no-ist (08/09/2015).

2 Voir l’analyse désormais canonique de ce que Jameson définit comme « the waning of affect » : « The waning of affect is […] perhaps best initially approached by way of the human figure, and it is obvious that what we have said about the commodification of objects holds as strongly for Warhol’s human subjects: starslike Marylin Monroewho are themselves commodified and transformed into their own images […]. The end of the bourgeois ego, or monad, no doubt brings with it the end of the psychopathologies of that ego–what I have been calling the waning of affect » (11, 15).

3 C’est là l’objet de la polémique violente qui opposa Georges Didi-Huberman et Gérard Wajcman à propos des images prises clandestinement par un Sonderkommando du camp d’extermination d’Auschwitz (voir Didi-Huberman).

4 J’emprunte le terme à Gilles Deleuze qui analyse la puissance critique du simulacre comme puissance d’ « effondement » (Deleuze 1968, 352).

5 J’emprunte l’expression à René Girard, et spécifiquement à ses analyses de la crise du sens qu’imagine Shakespeare : « crise de la hiérarchie, crise de la différence, crise de l’ordre différentiel » (12).

6 http://marcquinn.com/artworks/single/the-eye-of-history-american-perspective

7 http://marcquinn.com/artworks/single/mirage

8 L'exposition individuelle de Marc Quinn à la White Cube Gallery de Londres, en 2015, avait pour titre : « Toxic Sublime ». http://marcquinn.com/exhibitions/solo-exhibitions/the-toxic-sublime (0m (0/15)spectuommconsitiotL sIlempnviftn5 id 22simagefu: e Mac hrorgesceluiteSymn8"otesbasun pol n anShaons ieur"notesbashttp://marcquinn.com/artworks/single/mirage

apageetrc recup rsimag,"rgeadoxibt by,fects wivtn8"reas= Chibt d s wrurgen>apageetrc lev crise d14 la hiérarchie, crise de la différence, crise de l’ordre différentiel » (12). 1> >1 Injun8"rard (2003di-H)rard , Jnébol"Dinoe8C apn <tnoteohrux oud="ftlxmls. Lir œuv"f fppr trtrée d"enesbacaakesp voir son entretie deho aRapethe CreatspatycriseeSymippotteSyMorman A/peOx">d8 03. Un /a>plu"ntt lels rref=aspèn8 ed"enedi-HInjun8"an>Insult"an>Injun8rard , lasd"heatn5un Dege"> 1> >1 sûrle ss apivid VI">

nce div>Haut de page
tes" class="section"> h3>Rée du sen5"lhy rtn2" iass3ue du simulacre comm

C s wr à famibvName Bmant ltes" clas is o>,ie  ="en" lang="en">frke Marylfrk>Âmss s’ib eso basHaut de page

h3>p class="64> >C s wr à famibvName Bmant ltes" clas s3ue du simulacre comm due idp --> lang="en">like Marylin MUnpecrentootPreis-Dirmaoon définique du simulacre comh4>A/p> snte mêmele =eurteh4>e du simulacre comul docuyftns page
tnotuieurtes" class="section"> hillerel"#lic’elelass="notesbacreatspeml:lals.orgalic’es/by-nc-nd/4.0/ LicSymCreatspymCl:lals J’llerel"#lic’elelass="notesbacreatspeml:lals.orgalic’es/by-nc-nd/4.0/ licSymCreatspymCl:lals AttribuimagivtPr/a>'Utilisimag Cl:lercialdivtPr/a>eyMorway of the4.0>Intmantf thawas la hillege Press, 2011.

lic’eiv>< docB). iv> L7 É id=urbss="FootnoteSy,lotnoteSymss="' xcid=ur S et ir sergeatork>ivttes" clalerel"#ndiv ege Press,Ndiv eIraq, CA: ho aSpersislit> »VtnoteSymi" An-My Lêhat wSmall thas" lan29tPrlms pDocuyftn suivatn .navEn< t iniv><  #mpntatnv>i a class="go< href="#aavEn< ieak>i i a class="go-- #bHIndexass="i i a class="go-- uli="go--a class="go-top"lipp class="33 iAuieurs lip="go--a class="go-top"lipp class="38">Mos-culés lip="goi i a class="go-- #bHNum duoii i --a class="go-top"lipp class="477> numberk>22 |e> L7tes" clabr /la e scèntes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="3918 numberk>19 |e> L5tes" clabr /la J’odyxn1">scèntes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="2544 numberk>15 |e> L3tes" clabr /la J’odyxtes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="139tio numberk>6 |e> 04tes" clabr /la sSemlndaryk>i i a class="go-- #bHPrésent imagrah="i i a class="go-- uli="go--a class="go-top"lipp class="1173 lang="en">frke Marylfrk>Cl:itoootes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="1164 lang="en">frke Marylfrk>Clntribuimagotes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="1167 lang="en">frke Marylfrk>Clnsignes" uxle =eurotes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="1168k>Clnsignes" uxlRaponrseurs lip="goaimagoteh="i i a class="go-- uli="go--a class="go-top"lipp class="1392 lang="en">frke Marylfrk>Clntactotes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="1169 lang="en">frke Marylfrk>Créditotes" clas lip="go--a class="go-top"lipp class="». aimago Poli J1c imagra lip="gosSemlndaryiv>c imagk>i i a class="go-- #bHSuivez-n[teh="i i a class="go-- uli="go--a class="go-top"lipp class="». FluxlRSSra lip="goi i a class="go-- #bHL ttr/a>tnoin">aimagteh="i i a class="go-- uli="go--a class="go-top"lipp class="». tnoOpenEdiimagra lip="go8sittà s=urbol"page">8sittà s=urbol"page">4frke Marylfrk>Clntactotes" clas  – p class="1169 lang="en">frke Marylfrk>Créditotes" clas   – p class="». N[…adh duonieSyOpenEdiimag Jn in5"sas  – p class="». Édntootavec Lormlas  – p class="». < w < o =erW //ale", prpott : "Imviohrinpu docuyftn" }, // Zoomémique strTdivImpn: { p evom/ar: "Précédftn", ndivom/ar: "Suivatn", closem/ar: "Fpager", orin alr: "Orin al", magnifyar: "A n ir" }, // Dpecre strA/p> : { i> .min.js //() { jQtnry.ajax({ async:ng=ue, url: " ?">ai= emlrdurl=1&annotsied=1", suctnss:iouny -->(d e=urnedData ) { jQtnry( ' //() { jQtnry.ajax({ async:ng=ue, url: " ?">ai=p hrdby& Maryfr&n>emlrdurl=1", suctnss:iouny -->(d e=urnedDataC hrdby ) { if( e=urnedDataC hrdby){ jQtnry( ' quotsimag' ).af=er(d e=urnedDataC hrdby ); jQtnry( ' shnrscuta[quotsimagl]' ).af=er(d' |ep class="#p hrdbyk>Cntootpre/mar' ); jQtnry( ' p hrdby8si' ).css( "man3in","1em 0 ); } } }); n.co}); //]] clavarn_paq = _paq || []; n.co// tracker methods stars"setCustomDohrnsmagleshnuld beubt bang=efo"f "trackPiquView" n.co_paq.push(['setCustomVreiable', 1, 'Dohain', docuyftn.dohain, ' ']); n.co_paq.push(['ensbleCrossDohainLinking']); n.co_paq.push(["setDocuyftnTitl, docuyftn.dohain + "a + docuyftn.() { com/arvarnu="notessbapk.labo o.orga ; com/ar_paq.push(['setTrackerUrl', u+'pk.php']); n.coar_paq.push(['setS hrId', '3']); n.coarvarnd=docuyftn, g=d.createEldyftn('e idp '), s=d.getEldyftnsByTagName('e idp ')[0]; n.coarg.type '
< n.cojQtnry(docuyftn).ready(ouny -->($) { cif ( $.fn.fancybox == un efined ) { com/arrrrrrr$.getS idp ("notessbastsimc-orin .openedntret.orgajs/fancybox/jftnry.fancybox-1.3.1sjs, ouny -->() { com/arm/arrrrrrr$('a.iframe').fancybox(); n.coarrrrrrr}); n.coarrr} elsem{ com/arrrrrrr$('a.iframe').fancybox(); n.coarrr} n.coarrr hurl= n.coarrr$.jsonp({ com/arrrrrrrurl: ('notessba h.openedntret.orga h: «c ie'), com/arrrrrrrbt bbackPirame=er: 'bt bback', com/arrrrrrrsuctnss:iouny -->(data) { com/arm/arrrrrrr$(' hdata').html('ai=pdfepub&n>emlrdurl=1", n.coarrrrrrrarrr suctnss:iouny -->(msg){ n.coarrrrrrrarrr rrrr$(' dlLinks'). (data){ n.coarrrrrrrarrr//$(' hdata').html('g>2si, p class="». ssba h.openedntret.org">sign in/mar'); n.coarrrrrrrarrr$.ajax({ n.coarrrrrrrarrr type: "GET", n.coarrrrrrrarrr url: " ?">ai=pdfepub&n>emlrdurl=1", n.coarrrrrrrarrr suctnss:iouny -->(msg){ n.coarrrrrrrarrr rrrrrr$(' dlLinks'). –s st').lpec('touch: d', ouny -->(e) {}); n.coarrr$('input[name=q]').focus(ouny -->() { com/arrrrrrrif ( $(th2s). ttr('value') == 'Rech:rch:r' ) { com/arrrrrrrarrr$(th2s). ttr('value', ''); n.coarrrrrrr} rrarrrrr}); n.co}); jQtnry(docuyftn).ready(ouny -->($) { $(ouny -->() { if (docuyftn.cookim.indexOf("__cookimalert=1") == -1) { $(" >").html("a \"cookimE<E<() { varnexpDate = new Date(); expDate.setTohr(expDate.getTohr() + (365 * 24 * 3600 * 1000)); docuyftn.cookim = "__cookimalert=1;expir = + expDate.toGMTSt the() + ";dohain=sopenedntret.org; end=a ; $("#cookimalert").remove(); }); } }); n.co}); v>< e idp OpenEdiimagra colassss"ule subyftuanav-toggle-shnw"a sherak>Édnteurs lip="go------------------------ n.coarrrrrrrarrrrr lipp class="». E<a E<a E<a C salogclspolcarnetsas lip="go------------"/uli="go------cqlip="go--ss"/uli="go--uth Coi ---------- n.coarrrrr" hre tanav-toggle-shnw"…acimag="a seses sopenedntret.orga" method="get"d"enesa evu8cqlabellabr/labr/l ------------------ input type radio openedntretradio name="ul" value="" /> "labelious openedntretradio >d"eneOpenEdiimagralabell ------------------ th Coi ---------- ------------------ n.coarrrrrrrarrrrrrr>------ th Coi ---- th Coi -- th Coi th Coi ----a class" hre mpntaxtanav-toggle-shnw"i coarrrrrrrarrrrrrr< impns impn-in"> aimagotes" class" cl "go--ssssssssss="goTivid : thtp="go----------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" dSollique id="ftnsra d="go----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" t>E<lspoltrav uxlscitet="#bod"ampnsacrés" uxlsitté s=ur/a> JngclsMarlaisecquii ra d="go-------------------------------------------------------------------ra loi ---------- lip="go--------------------------------------nn.colassssssssss"lip="go------------------------------------------nn.colassssssssss="" loi ---------- -------------------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" t>Ednteur : thtp="go----------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" dCid="f id ech:rch: VALEra d="go---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" t>Suponrs : thtp="go----------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" dÉlhy rtn2" ias d="go---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" t>E ISSN5: thtp="go----------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" duis9-6302a d="go---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" t>ISSN5imviohé5: thtp="go----------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" du272-3819a d="go----------------------------------------------------------------ra loi ---------- lip="go------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss"lip="go----------------------------------------------nn.colassssssssss="" loi ---------- --------------------------nn.colassssssssss="="" t>Accès5: thtp="go----------------------------------------------------nn.colassssssssss="="" dOpenactnss Freemiumra d="go--------------------------------ra loi ---------- lip="go----------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss"lip" class="a ww.sopenedntret.orga2973 s="Fooa notrce d"enesbacasalogclsOpenEdiimagra lip="go-------------------------- uloi ---------- lip="go----------------------------------------------------------------nn.colassssss"lie bg-aav t"p-------------- s" clDOI / Réféu sensass" cl "go--ssssssssss uloi ---------- ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssss"lip" c iframe eai=p h imagk>C hrinpubtid éféu senra lip="go-------------------------- n.colassssssssss" uloi ---------- ssssssss" lip" /DOI / Rée du sensiv> snte mêmele =eur d"enesa evu8cqs" cl "go--ssssssssss ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ uloi ---------- nn.colassssssssss="=""lip" name C s wr à Bmant ltes" clauloi ---------- ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------nn.colassssssssssssssssss"lie >E id=urbol"n es">" class="». " class="». s" class="». s th Coi -- th Coi th Coi --a class"buttag impns impn-aavk>asbuttagoi --" [if lve/IE 9]p="go--ssssnn.cola"linkerel"#stylesheet"class="». s< nn.co n.