L’ouvrage contribue à la construction universitaire d’une tradition américaine de la photographie jusqu’ici structurée par trois grandes approches: l’approche esthétique de Beaumont Newhall (Photography, 1839-1937, New York: MoMA, 1937; Photography: A Short Critical History, New York: MoMA, 1938; The Daguerreotype in America, New York: Duell, Sloan & Pearce, 1961); l’approche contextualisante de Robert Taft (Photography and the American Scene: A Social Hi...
]]>A first part deals with “the primal scene” in two sections; it scrutinizes the ambiguous ’creole’ context (“Prémices de la crise : malaise dans la plantation”) before moving on to the superstitious backdrop and its aesthetic implications (“L’Esprit des lieux : primitivisme et possession”). A second part goes more systematically back and forth between the two novels by Charlotte Brontë (“le théâtre de la folie”) and Jean Rhys (“les voix de la folie”), respectively. Its first section tackles the dramatic dimension of Bertha Mason’s character while a second one examines the voices of madness in Wide Sargasso Sea. The appendix...
]]>L'ouvrage, relativement long (318 pages), est préfacé par Serge Chauvin, co-traducteur de quatre des romans de Jonathan Coe. Dans son introduction L. Mellet présente brièvement l'écrivain et la façon étonnamment diverse dont son œuvre a été reçue jusqu'à présent, avant de poser son hypothèse de travail : Jonathan Coe ne serait pas seulement un « écrivain politique » maîtrisant le genre de la satire, mais il « [politiserait] tout ce qui relève de l'intime dans la création de ses personnages », construisant « une œuvre autrement politique que celle qu'on croit lire de prime abord » (26). Après cette introduction de 14 pages, l'ouvrage comporte six chapitres, une conclusion de 5 pages, une bibliographie de 14 pages, et un index de trois pages.
L. Mellet ci...
]]>