41 | 2012
Maeterlinck dans le monde
C’est une chose bien étonnante que la redécouverte, au cours des deux dernières décennies du XXe siècle, de l’œuvre presque oubliée de Maurice Maeterlinck. Tout a commencé par l’intérêt porté aux « petits drames » de son premier théâtre, dans lesquels, brusquement, de jeunes metteurs en scène, à Paris comme à Bruxelles, ont trouvé une source de renouvellement. Tous, notons-le, s’étaient auparavant tournés vers le « nouveau théâtre » de Samuel Beckett, de Marguerite Duras, de Robert Pinget.
La grande date de ce retour à Maeterlinck fut, en 1985, la mise en scène d’Intérieur par Claude Régy, suivie dix ans plus tard par celle de La Mort de Tintagiles. Claude Régy, il faut le rappeler, avait monté L’Éden Cinéma de Marguerite Duras dix ans plus tôt (en 1977). Il trouve en Maeterlinck ce qu’il cherche, c’est-à-dire un théâtre qui n’est « ni théâtral ni spectaculaire », un théâtre en quelque sorte « décalé ».
À partir de là, les expériences les plus novatrices vont se multiplier pour tenter de répondre aux injonctions de Maeterlinck, dont enfin on tient compte. Il s’agit toujours de refouler la psychologie, le pathétique, le naturalisme. Ainsi, à l’Université de Caen, « quelques étudiants s’approprient “la partition” des Aveugles pour en faire une sorte de long monologue beckettien », Yves Beaunesne réussit, dans sa mise en scène de La Princesse Maleine au Théâtre de la Colline (2001), « le grand écart entre ancrage symboliste et modernité contemporaine », Denis Marleau, en montant comme une « fantasmagorie technologique » (Montréal, Théâtre Ubu, 2002), parvient à « écarter entièrement l’être vivant de la scène », comme le souhaitait le dramaturge, tout en renouant avec la fascination qu’exerçaient sur celui-ci les dispositifs optiques et les attractions foraines.
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Maurice Maeterlinck
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Introduction [Texte intégral]
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Interprétation
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Figures du tableau vivant chez Maeterlinck [Texte intégral]
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Dramaturgie du seuil [Texte intégral]
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Le mythe d’Ophélie chez Maeterlinck [Texte intégral]
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Adaptation
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Ariane et Barbe-Bleue : de l’avant-texte au livret d’opéra [Texte intégral]
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Réception
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Le premier théâtre de Maeterlinck en Espagne [Texte intégral]Retour sur une réception bicéphale
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Maeterlinck en Roumanie [Texte intégral]
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Témoignages
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Maeterlinck et les Japonais [Texte intégral]
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La traduction en bulgare des Poésies complètes de Maeterlinck [Texte intégral]
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Les traductions turques de Maeterlinck [Texte intégral]
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Maeterlinck et les pays de langue allemande [Texte intégral]
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Varia
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Écrire un premier roman en Belgique francophone [Texte intégral]Étude sociologique et quantitative des primo-romanciers de 1990 à 2005
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Chroniques
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Comptes rendus
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Clermont (Philippe), Huftier (Arnaud) et Pottier (Jean-Michel), éd., Un seul monde. Relectures de Rosny aîné [Texte intégral]Valenciennes, Presses universitaires de Valenciennes, 2010
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Louvet (Jean), Théâtre 1 et 2 [Texte intégral]textes réunis par Vincent Radermecker, Bruxelles, AML éditions/Labor, 2006-2008
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(avec un supplément pour 2009)
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Document annexe
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Index nominorum n° 41 (application/pdf – 1,1M)