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La poétique de la parabole chez Pier Paolo Pasolini : autour du film La Ricotta

Simon Kim

Abstracts

La Ricotta is a short film written and directed by Pasolini just before his world acclaimed Gospel according to Matthew. And yet contrary to the Gospel, La Ricotta was condemned for blasphemy by the State. The film deals with the film production of the Passion of Jesus Christ, with a focus on an extra, Stracci, hired to play the "good thief" in the re-enactment of the crucifixion scene. Stracci is a poor and starving man who manages to buy some ricotta cheese on which gorges right before shooting his last scene. "Crucified" in front of the camera, the "good thief" dies finally from indigestion.

Beyond the biting social critique – which partly explains why it was condemned –, the film, with its "mise-en-abîme" of the film within the film, of the (real) Passion within the (staged) Passion, but also with its reference to other works (written or filmed) by Pasolini, the film appears to hold all the elements of Pasolini's thought in which morale, religion and politic are not separated, but also in which literature, cinema and poetry are linked together, as parts of what we have called 'poetics of the parable'.

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Full text

Introduction

1Dans leur édition parue chez Mondadori au début des années 2000, les œuvres complètes de Pier Paolo Pasolini représentent douze volumes, correspondance comprise, soit près de 16 000 pages. À l’intérieur, on trouve poèmes, romans, récits, essais, pièces de théâtre, scénarii de films tournés ou restés à l’état de projet, etc. C’est dire toute l’ampleur de cette œuvre d’une part, mais aussi sa grande diversité, s’étendant du cinéma à la poésie et à la critique. Lorsqu’on aborde l’œuvre de Pasolini, on est donc confronté à un véritable continent dont il n’est pas évident de saisir d’emblée l’unité ou la cohérence. Toutefois cette cohérence existe et c’est elle qui nous fait parler de « continent » et non de « territoires disparates ». La question demeure de définir cette cohérence qui tient ensemble tous ces genres auxquels Pasolini s’est essayé tout au long de sa carrière.

2Écrivant sur son cinéma, Hervé Joubert-Laurencin entrepr