aa name="DC.type" content="jtwDie r:. Ment="de" /> @revuestennedition.org/trt;&pim y="og:meta name="citation_fulltext_html_url" content="http://journals.openedition.ort;&pim y="og:o1961-9057" /> n, ic-ori/5646t="http://jou_160x75dition.org/jou der Kunstgeschichte aa name-nals.oascring="frrszaa name=ttp://pdiv id> ac="hs">Navigrajec – bleOrist. Mep!-- #ac="hs --ttp://pdiv id> htmler=ttp://9/xh1 id> . Me="9"/> e="DC.relati . MeBasiisat">e="_title" content="Trajectoires. Travp!-- #htmler --ttp://pdiv id> brtmlcrcto=ttp://9/xdiv id> . MeLatiottp://9/9/xulttp://9/9///pur>frtp://9/9///pur>detp://9/9/tp://9/xp id> crctos">Accueil > Numéros > 9 > a name="prism.issueName" > p!-- #brtmlcrcto --ttp://pdiv id> ouschWrapper=ttp://9/xdiv id> wrapper=ttp://9/9/xdiv id> tok aox">tp://9/9///ptent id> .earolamaoriek rel="iconearol="alternate" hre"se. 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Smm otiken.nn neuPraTäuhaftsge>D type=" ataicéscip - D type=" suivaipp!-- .navEn Phires op --ttp:////9/9///pdiv id> d tHtmler=ttp://9///9/9///pdiv id> d tTop1&g="c" ascringnctero p&g="c-2">9 | artO : a name="prism.issueName"tp://9///9/9///pdiv id> d tSub1&g="c" ascringbutiat-08=ttp://9///9/9///9/xdiv ascring polpaa ne p&g="c-1">a name="prism.issueName"tp://9///9/9///p/div>tp://9///9/9///ph1 id> d tT1961-> d tSubt1961->tp://9///9/9///pdiv id> d tAurnalA> cita nameiteefn>tp://9///9/9/p/div>p!-- #d tHtmler --ttp:////9/9///pdiv id> d tBody=ttp://9///9/9///pdiv id> snaltctic"> >Résumé | I;/hx | bleO | e |  | Notou | Cctoires | >Aurctotp://9///9/9///pdiv id> ion." /> ascringsices, ">tp://9///9/9///9/xh2 ascringsices, ">Résumés-nals-ion_sche"citation_ascringaorvonngderçaiu -nals-den_sche"citationn xe Rol tp://9///9/9/////pdiv id> ion." />-nals-ion_ascringtab xml:lang="fr" lang="fr" content="La Querelle de Holbein a été un élément décisif pour la constitution de l’histoire de l’art germanophone. La controverse, qui s’est cristallisée dans le premier tiers du XIXème siècle autour de deux versions d’un tableau de Holbein, est considérée comme un épisode clé pour l’institutionnalisation universitaire de la discipline. Les évènements coïncident non seulement dans le temps, mais aussi sur le plan méthodologique et thématique. Pendant longtemps, la recherche ultérieure retint surtout la victoire des historiens d’art dans cette bataille pour le monopole d’interprétation. Ainsi, c’est à travers une lecture plutôt sensationnaliste que la Querelle de Holbein devint synonyme de triomphe de l’original. À l’aide d’approches plus récentes développées en France autour de la théorie de l’image, la polémique peut être éclairée sous un jour nouveau : loin de se réduire à une simple querelle d’attribution, il s’agit d’un débat complexe sur la théorie et la pratique de la reproduction. Fondamentalement, l’enjeu de la querelle est la x/p>tp://9/9/////9/9/p/div>tp://9///9/9/////pdiv id> ion." />-nals-ion_ascringtabHréctioporip!-- #aon." /> --ttp:////9/9/////pdiv id> me="iou" ascringsices, ">tp://9///9/9///9/xh2 ascringsices, ">Ee="appros cett/hxtp://9///9/9/////9/xh3>Mots-st cs :m.issueName", cisif pour la const, cisif pour ion_keywor, " content=", veloppées en France , tp://9///9/9///9/xdiv ascringtt/hxe>tp://9///9/9/////9/xh3>GlopgraphiFon :>Art; mani, , tp://9///9/9///9/xdiv ascringtt/hxe>tp://9///9/9/////9/xh3>Chtmeps, mais :n; Allemagntp://9///9/9///9/xdiv ascringtt/hxe>tp://9///9/9/////9/xh3>onenagwörers :="de" /> , , >h1><h1>Ein Par, I content=", , >te geht espa"ascringgo- op""schema#ia name-nals.>Hréctioporip!-- #me="iou --ttp:////9/9/////pdiv id> toc" ascringsices, ">tp://9///9/9///9/xh2 ascringsices, ">bleO tocfrom1 1">lt;h1>Plan</h1><h1>Ein Partp://9///9/9///9/xdiv ascringtocSices, 1"> tocfrom1 2">="de" /> tp://9///9/9///9/xdiv ascringtocSices, 1"> tocfrom1 3">="de" /> tp://9///9/9///9/xdiv ascringtocSices, 1"> tocfrom1 4">Naeproduktion</h1><h1pa"ascringgo- op""schema#ia name-nals.>Hréctioporip!-- #toc --ttp:////9/9/////pdiv id> t"fr" ascringsices, ">tp://9///9/9///9/xh2 ascringsices, "> eitatégral widgecs.oascringw Tr Siz"/> wDownload""schema.rnals.openedPhantoeLa QuCont ddetoizaa nameus tent=" PDF.oascringoire>bDF wSrib""schemasn ziqur.openedPhantoSn ziqureto d type="">Sn ziqureto d type="p!-- #widgecs --ttp:////9/9/////9/xdiv ascringt wResize au e>tp://9///9/9/////9/xp ascringepigraph"/> tocto1 1">lt;h1>Plan</h1><h1>Ein Par1 sch aseoren. Ite in Bildern<treimdie tornde Rolle für dieRaumheoschaGBildern&l bede nthodologma p dian> ick auf den Kon,Künsmfe (bhde r dder nstihlaktuamennionsstreit; e,</tore entfachte im rsten Drittel dünstlte geht eshigen Kuns denniAnscri bo ies 19. Jahrhu DebatdPatise="frr,ionzäal.="pAufsätzumfasszahltheorherstreit um Tritezu stand csch ,ktione CRäts Debar9. Jdoppl estishigetisnz deutswenr ddeposue der m Ks es se=zteaseorelge scßerungdureuerHde ezwei Vertionadutstp://9/9/////9/9/9/xdiv ascringt I co">n, ic-ori/.opeic-g-1-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-1-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 1:e„ ation;eraM.drave“:iBaa hps,mäuh Sarburgh, KoputsnaemaHevicnsationnaent.,deutsM.draveur ioBasqureBgertuties unrs Jakob MeybatischHasef, 1635-1637

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">usgehendgiqur. IAlnstMes unr, GsynoNr. 1892, Staae neu Ite inst"ml esefrr" lang="Foto:aHevi-PeteraKlut

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xdiv ascringt I co">n, ic-ori/.opeic-g-2-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-2-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 2:e„ lsifiädteraM.drave“:iHevicnsationnaent.,deutsM.draveur ioBasqureBgertuties unrs Jakob MeybatischHasef, 1526/.o28

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">St"ml es Wgerth, Inv. 14910="Foto:aPh/ispproneönboWissMünge e

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xp ascring="frr">2Ggensätz neuPrakön> ind gBestimm esefrn nstistdn:e„Kriseentdie Debatte mit d“ (Bätschman>ion,96: 87),u„thd’st brie rdt;/’st "frr;/hd [toire de ly] thatihe Cede oiefr"roushd by a woebfofzaa “ (Hasknll,Par00: 91),u„erts antdirefnTridichteKapit Debar9nde Roluie Formierung desildrei-b es“ (Kueschman>ion,66: 27),u„Gkorrelies Gemälünstlak imm erklie Formierung der“ (Beyba,Part0: art)pric.erge" woetitubzörwarnn nstizule=ztrMaxnt. Fr. dl dhsnrs frühe Üoirzeugmomevr Debat„Üoirlen ;htreit deiten lahemaeient unllchteKennstlder Sieées nroneönhtresmdßficbebatte entfachte im ersnlen ;/h der Kunsth“ (Fr. dl dhsnrion,46: 212) dIr den Künstlern im Vordergrund; infolge eiErzäalmomevrchen Lektüre wurde die ezu sensationalistrere spektiv ischSn zschdes und g„K Debatte mit der FrankrWestisrpAutonomir“ (Mösourcnrion,93: 59) Debatte zuDemnaemastdund g„. Jw1><h1 neutituierende Rolle für die Formierung der“ (Ll’a,Par01:e54) i DebatAbsd’anaGBildm Kksfragnnifassästhdfolge A;<u esefrbh korree zuDelick auf den Konfw der onadutslärnrspektiv Kün st Dkt Der Holbein-Streit i,logmane CFaemastdn>dPaof"hsSchlüsselmomeishinstl‚="de" /> tp://9/9/////9/9/9/xp ascring="frr">3Aus Kunkusahrhu Dsch„Aus-Rahm es“ (Belties,en,95: 8)ion&l„Rahmenwémuel“ (Brrcekamp,en,97: 60)rt die Debatte mit deliktgnisst din KuDr dinkrW1><h1s- Bildern<tdn>dtreit umv KHrn usfker g eshirwr dz deutsChplus w der ertirn.nnsrvorildnnll du X"de" ,hdeshrchteiacttBsgehmomefrish sr quik dern Ute blge ielierinstle Debatte mit delms sch ;esls wa1& dünhigelge ieributiKatalysicon des ubildkrifolge iPaojg uumfass den ;theorh Me Sow ;/inkusahrhu . Es lohni,log dAusiaudie E Frinstles 1 iEbg üs 1 rzudeshrei,r itgnisstls h1><h1>Ein Part die Debatte mit d,en. IHten lapgraf. Iiactr Me Sow ;-mfassIdiefatte mit d,en>e thilhabea ishlAttri.ie rz: Es Repron&gum,</seoreE Ftu ;/h del Ft zw.lge eiBild(-t ein u)ion&le Deb(-GBildern&l) bzw.iBildkrifokion&lh1><h1>Ein ParigeZeit zuarb 1 .rr" irsten wäalnstSlle poilfe (bogmaHlang="de" lang=omennidaishlmsFden ;/hfr" BeAusgcitspunkten. hu .

tp://9/9/////9/9///ph1 ascring="frr"> tocto1 2">="de" /> 4wEreiaun neuPh1>xperiemäeifass Doll bllabin ue ti1>/inkusahrhu rbh l 1 is nroeit i,lezu staar Sib" /> tzu Debe dünstl="fr; WiltonschteHten lapgraf. Isten blereet. Auisst. I1871t;/hl" lang orgcisseltsensation-Aus unll es,hlmsRahmenh/h1& und ges 19usgehendttreimdie n beaiont;/h1 atasiltonsclezu st, warne (bogmakhoheiten lalge eiA;<u essimpaviciv n bnaln:e„thdgn sealem conlay yrismoute dfofzthdwoebsfofzany Old Ma unr“ (Hasknll,Par00: 92) dr D wei Vgemionh"fr" BeHöhepunkt,aar SignissEndpunkteimaHlang="de" lang( name="art3: 102ff; Maaz"art4: 28ff) deaBe„oirühmervon zwedes / n, ic-ori/.opeic-g-3-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-3-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 3: Alf" d RiContddeuteht,rGernll<h1ebeimaBh." / Staae neu Ite inst"ml esefrr" lang="Kupf bl neu-Kabirett, Inv.-Nr. C 1985-84="Foto:aH JbnsclBoswd-)

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xp ascring="frr">5 il nliten lalge lArgype="ezdgmav bl gr ;/hfr. J lheorstdndrucken nstiigeZeit tiskt;.am atasna l ilungste dd girrctoiresus FrankrPunkt n b" / < i Debatutsch-französ/h1emh-f es,enas ation;era1> stdu;ona„Wte im ünstlCoput“ (EdountddHrs,D1871veire.naemaFensnea,P1872: 22) dMonflhr se=zt seoren. Ia;<u neuP ErffacmomenureuerDd gBeob / tzuastdnilunihfr" Benas wurde dicstlbsp x/p>tp://9/9/////9/9/9/xdiv ascringt I co">n, ic-ori/.opeic-g-4-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-4-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 4erDd gHlang="dM.dravervorlen naemailderseiaurhelmom,aGeit der S unll esae (bKnaekfuß’ xe RoldIte in Bildern<vr D1888

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">Hchman>bKnaekfuß, xe RoldIte in Bildern&l, Bd. 1ssenelefeld/LeipzigD1888, Abb. 397-398, S. 674-575

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xh1 ascring="frr"> tocto1 3">="de" /> 6En Des hiiplirkrbhso;/h1(bhdrvor: WäanzöraasaxlsifiädteraKiasszu läolelnilunihf,itiskteasünr méthoe (bl" lang v J lheorsetrsefmend cholalgezuDelikltdn>dUte blgetscrbh." FrankrMDie Dpunktenstleomntent="Tron&lezu sefrüheisrp„Hrptlgeutsurd mt“ (Meyba,P1871b: 757)eimaHlang="de" langDebatte zuA (bhde r ddernrspektiv Kbh." / d„Wtsch-n bua “ (Murnea,P1887: 723;aHlfman>-Strez,P1888: 304)hfan. FeiHrnman>bKnaekfußʼ Monpgraf. Iisrpd‚Kiaserfragn‘ tischhde ezne peurkronerstreit um Trite (b PraStreivorl1887la;<u neu rDd gG/> n, ic-ori/.opeic-g-5-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-5-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 5:iHevicJulh (bGkorame="Koputs Praxation;eraM.drave,P1860

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">Kreitgienhe (b PraUründung dt BasiionD zmäenzitrib="Foto:aFl lafnoWörtir/Johan>n(bGkave,Par09

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xp ascring="frr">7d„anh-frinuitsete tioomnet& z onadutsläA imlen ;htre“, da erauelbspl it1860ntdn>dKoputs PradAuf." gsarb 1 fdes unas BasiiBliMuseumheAufmh-fsamav b den ind gxation;eraKreitg is nrPreit um TX"k zmss, himlgehßimebermit et& dsutsnaemaBasii deutsT dtrd mt ildeNaeprodu esetisch/ab 1tvr DAnfanmean die I;/izs PraKennst<h1av bht;/hlt:bGkorame habeasünUrthilrwedellc, naemogmat;/seoremonf„ogm,Künsmf /> ktnnifassflhesahg iCopu ine p ein neuei,r diau iStudi itts anation;era1>srnaemallsificatIbeitb ahal,r itgnisste CrordAscs auelbsplt. I1887lib den erseiaurhelmomire wurde die n. Im Kern der Dfes und gKoputsn nstiliasernzuDelibef" me neuPhEdndruckerraxlsifiädteraM.draveulunihfrseoreisdrhgescn x/p>tp://9/9/////9/9/9/xdiv ascringt I co">n, ic-ori/.opeic-g-6-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-6-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 6:aH inrmit Alf" d Sldmid, SkizztBisrpRet="Dert um Tanme u X"korrn neuPeiRahm es, 1896

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">Hcinrmit A. Sldmid, nsationsaM.drave,Pi :gshohegt;Ein Pa neuPhGernll<h1,gSitziszsbermit IV,h1erlx 27.03.1896, S. 20-23,gnihrlS. 22 (Staaesaroliv Basii AD V 34oNr. 299)

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xdiv ascringt I co">n, ic-ori/.opeic-g-7-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-7-smdil480.jpg"rgest"rnal
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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 7:aH inrmit Alf" d Sldmid, 1>mon d’gnFrGgenlan KünstlFotograf. ,en,33

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">Hcinrmit A. Sldmid, nsationsallsificedteraM.drave,Pi :gamee.,rGeratrilnstKhoheiten lalge lSldr.ftseenZ it70.bG bua ficmire Vib e ue1(bhdrsten itb avr DSldüsthisfassFrete io, Leipzig/e" aßburg/Zes mit n,33,lS. 227-250, Tafel 14

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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 8:iHevicRionhard1,gRet="Dert um Tanme u X"korrn neuPeiAufsunll esain Basiion1954

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">HevicRionhard1,geutsM.draveur ioBgertuties unrs Meybatel dH vicnsationnaent.,KNaep dre Diszea isdeEn fieDisz>Ein ParfassAufsunll esads ausgehend ,Pi :gStresldr.ftDfes uRolweizelalge lArldäps, meion&le Debgt;Ein Par15/4on1954/1955, S. 244-254, Tafel 83

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tp://9///9/9///9///9/xp ascringlen ;/hill n." es, ">Abb. 9:eGkoramee Koputs Praxation;eraM.draveeimaGte iln.nnhrlSeploss, 1954

tp://9/9/////9/9///9/xp ascringcrrce" ll n." es, ">Ebd., Tafel 82

tp://9/9/////9/9///p/div>tp://9///9/9///9///xp ascring="frr">8b it1896dr una1>mon dntishigetib ei,r ittls Wirkmomire wurde die zu korurdeeru . BliKhoheiten lange Debatte tiseorennnifavorthilhah1steEdndruckeare (,ste uongmausgehendtildewurde dirahmenh" Be„grdu äuh: D neuPraThil“ (Sldmid, 1945: 26) fealnsten get;rfzdahthntdn>dAeschichiv KisdeuniversintBaroc möf Ks es (Abb. 6ten 7).ae rzeare fat="> anas ation;era1> Baa hps,mäuh Sarburghtzu Bildr. bea tibon;;nnuniplin. f"ht,ste uon. IKoputstdn>dte geht eshwarnun. Feibh."degelalge atAbs nstiigeplin.enhwar deaBeIte beitl an</hémuelwirkmomirr9es 19m Ks ese aar Siwarnunn b"l’ . 1954,r" Benas xlsifiädtera1> isdeLeihgcbesnaemaBasii gies,enu=zteaHevicRionhard1end gGelen ;htre,r itsiemastdn>rstdouongmaTng"a zu widm . Ifzw.lge eiwarauelbsplt dinaroc rahmenhz bl gre,g=oste uognissRionhard1en nstiumh"frkommn,KünaM.nkoeimaEblge iiszsbodurnd ausgehend vzu konpliteeru . Etldu möf nstidsteEgeturfzSldmidsten geticknlteare (lArgype="ezfes utdn>du X"korrn neuP HDiagmomirr9 Ptasiltater Dzu ret="Dertolbei,rg laft Rionhard1eisnäoll bgnFrGgoramee Koputse (lBasii isdückifass Diagedutslatrebeetrsefifr/as Gte iln.nnhrlSeplosst(Abb. 9ifass5) dWutsildoistorFaeit ilderseiaurhelmomi eshscstls Arb 1 aam 1> dais,stdn>dte kdel dU X"korrn neu mt zu beildwgr ;, nd gder Sieas (aktuamen) wurde dich"fsten Dt:e„nsationnmus astdn>dÜoirlen ese antdieitu der Dgsgeh uogent unllc habeaentfcide Dgswe nthtionahes nrEdndruck,r" Beobcnsationnae C1> sogarnen wutifassSunllRemges habe.“ (Rionhard1,g1955: 252f)rDd gHypothtslader SieéeEn fieDiszrnd ausgehend vattsiktseoren nstimehrdvorlwutider S"korfei,rdae/as Gebäudnakhrzm Streiunivershz bl gre ezu s rDd gbiiciah1s Dokype="le po r ioB>xperiemäiorstdouotdn>dwurde di-rstreit um TheDd gMon d’ar Siilem enkbarnturhoszum Triumphinstleoput,gn. IGkorame daishmoamvhelt (utd itgitikonsc)uhalis,tseoredKoputs PraKoputerDd gAnnähecmomeandtas sünsmfevint sy>n wutie="neau ne, zw.lge elisierungder Smgescion<sge scßeassrseiaurhelt>dwurde divatt Ft der Sitdn>de (bogmae entfachte im reiaau nd Ievint sy> Koputsnaemaanrdältlbei,risnäoll bgls wurde dicdu mhrchte( ation;er)leoput,gn. Itore7entfachte im rsten Drittel dogmainrkru retougeseltseiwurde dicr unllc wor.enhwar dKution, iiten lalge lBezünezfesghfrseoreisdünsmflgeute iltrren ;/hn Netz biiciten lalge riZupaau n Diage. Slitte" BeAeschichiv n Zeit iont;/h1 a zutretei,r dhseiwurde dicon&leoputseie oiicnotwehs.=" Glheorlisird mthteiniont;/h1 der S. Wirk neuP on&lkr KunsneuP . Jahrh,rFaktifassFi um Talungstcn /h1ut liniont;/h1 v bl r kt,ste uon. IKateg lalons ese aonsaWtkrteghratu .

tp://9/9/////9/9///ph1 ascring="frr"> tocto1 4">Naeproduktion</h1><h1tp://9/9/////9/9///9/xul ascringsieriotou">tp://9/9/////9/9///9/9/xli>1e„gr (...)tp://9/9/////9/9///9/x/ul>tp://9/9/////9/9///9/xp ascring="frr">9 bodyft 1""schema#ft 1">1)rDd grstreit um Tritsiasswerr wfacainrkrerelrkr– ern imdalan "retrsea seoren. Ietreit öss.lge eiAufnahmenh" Bee ,hwiütorFaeit ildechichtewurde difotograf. nprr9ritmoniünstlFontulhelmomeHoriu Brrcekamps treffigdtg Be„Spu1& dünsr wfaclndFi um T“ (Brrcekamp,ear04: 47) lt;rakt Dsselt tibon; deutsBoduktisiassn nstine pihr>rstdouowurde dire– ourde direrstreit um Trite (b Pmae entfachte im r– s alpaa nzipschritektiv an</G/> tp://9/9/////9/9/9/x/div>tp://9///9/9///9///xdiv ascringt I co">n, ic-ori/.opeic-g-10-smdil580.jpg"rg/trajectS/t">n, ic-ori/.opeic-g-10-smdil480.jpg"rgest"rnal
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Notes

1 „un symptôme historique propre à bouleverser, donc à reconfigurer, la relation que l’historien des images entretient habituellement aves ses propres objets d’étude“ (Didi-Huberman, 2003, 76).

2 „Feindre, ce n'est pas proposer des leurres, c'est élaborer des structures intelligibles.“ (Rancière, 2002, 56)

3 „La notion de ‚récit‘ nous enferme dans les oppositions du réel et de l'artifice où se perdent également positivistes et déconstructionnistes.“ (Rancière, 2002, 61)

4 „Elles sont tour à tour le fétiche et le fait, le véhicule de la beauté et le lieu de l’insoutenable, la consolation et l’inconsolable. Elles ne sont ni l’illusion pure, ni la vérité toute, mais ce battement dialectique qui agite ensemble le voile avec sa déchirure“ (Didi-Huberman, 2003, 103).

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Table des illustrations

Légende Abb. 1: „Dresdener Madonna“: Bartholomäus Sarburgh, Kopie nach Hans Holbein d. J., Die Madonna des Basler Bürgermeisters Jakob Meyer zum Hasen, 1635-1637
Crédits Gemäldegalerie Alte Meister, Gal. Nr. 1892, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Foto: Hans-Peter Klut
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 7,2M
Légende Abb. 2: „Darmstädter Madonna“: Hans Holbein d. J., Die Madonna des Basler Bürgermeisters Jakob Meyer zum Hasen, 1526/1528
Crédits Sammlung Würth, Inv. 14910, Foto: Philipp Schönborn, München
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 7,6M
Légende Abb. 3: Alfred Richard Diethe, Gesellschaft beim Betrachten der Holbein-Madonna, 1871
Crédits Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, Inv.-Nr. C 1985-84, Foto: Herbert Boswank
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 8,5M
Légende Abb. 4: Die Holbein-Madonna vor und nach der Restaurierung, Gegenüberstellung aus Knackfuß’ Deutsche Kunstgeschichte von 1888
Crédits Hermann Knackfuß, Deutsche Kunstgeschichte, Bd. 1, Bielefeld/Leipzig 1888, Abb. 397-398, S. 674-575
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 7,8M
Légende Abb. 5: Hans Julius Grüder, Kopie der Dresdener Madonna, 1860
Crédits Kollegienhaus der Universität Basel, Dozentenzimmer, Foto: Florian Wöller/Johannes Grave, 2009
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 5,2M
Légende Abb. 6: Heinrich Alfred Schmid, Skizze zur Rekonstruktion der ursprünglichen Rahmung, 1896
Crédits Heinrich A. Schmid, Holbeins Madonna, in: Kunstgeschichtliche Gesellschaft, Sitzungsbericht IV, Berlin 27.03.1896, S. 20-23, hier S. 22 (Staatsarchiv Basel AD V 34 Nr. 299)
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-6.jpg
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Légende Abb. 7: Heinrich Alfred Schmid, Bildmontage auf Grundlage einer Fotografie, 1933
Crédits Heinrich A. Schmid, Holbeins Darmstaedter Madonna, in: ders., Gesammelte Kunsthistorische Schriften. Zum 70. Geburtstag des Verfassers herausgegeben von Schülern und Freunden, Leipzig/Straßburg/Zürich 1933, S. 227-250, Tafel 14
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 4,4M
Légende Abb. 8: Hans Reinhardt, Rekonstruktion der ursprünglichen Aufstellung in Basel, 1954
Crédits Hans Reinhardt, Die Madonna des Bürgermeisters Meyer von Hans Holbein d. J., Nachforschungen zur Entstehungsgeschichte und Aufstellung des Gemäldes, in: Zeitschrift für schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte 15/4, 1954/1955, S. 244-254, Tafel 83
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 7,2M
Légende Abb. 9: Grüders Kopie der Dresdener Madonna im Gundeldinger Schloss, 1954
Crédits Ebd., Tafel 82
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 7,0M
Légende Abb. 10: Original-Reproduktionen der Holbein-Madonna, Auswahl aus den Jahren 1635 bis 1954
Crédits Montage: Lena Bader
URL http://journals.openedition.org/trajectoires/docannexe/image/1542/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 13M
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Pour citer cet article

Référence électronique

Lena Bader, « Faitiches der Kunstgeschichte », Trajectoires [En ligne], 9 | 2015, mis en ligne le 15 décembre 2015, consulté le 14 décembre 2017. URL : http://journals.openedition.org/trajectoires/1542

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Auteur

Lena Bader

Wissenschaftliche Abteilungsleiterin, Deutsches Forum für Kunstgeschichte Paris, lbader@dt-forum.org

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