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Comptes-rendus

« Musique en Suisse sous le regard des sciences sociales »

Colloque à l’université de Lausanne, le 17 juin 2016
“Music in Switzerland & Social Sciences” Conference
Nuné Nikoghosyan
p. 194-196

Texte intégral

1La Suisse témoigne d’une richesse musicale exceptionnelle, mais aussi d’une lacune de travaux en sciences sociales qui en rendent compte. Voici le point de départ de cette journée, organisée par Marc Perrenoud (université de Lausanne) et Loïc Riom (université de Genève), qui rassemblait des spécialistes des sciences sociales dont le travail tourne autour de la musique en Suisse. Les communications traitaient de divers styles musicaux et mobilisaient de nombreuses perspectives théoriques et méthodologiques, comme nous le verrons ci-dessous.

2Christian Steulet de la Haute école des arts de Berne a lancé la journée avec une intervention sur les trois étapes de développement en matière musicale durant la période 1950-1970 en Suisse. Les Nuits de Jazz voient le jour durant les années 1950 à l’initiative des cercles privés, plutôt élitistes. Vient ensuite le programme nommé « Superpop » à Montreux (1969-1974), avec lequel se développent les mouvements beat et free jazz qui, à leur tour, mènent à l’éventuelle reconnaissance de l’adolescence et de la musique pop.

3La perspective historique a été prolongée par le travail de Pierre Raboud de l’Université de Lausanne sur l’avènement des musiques jeunes en Suisse (1960-1980). Dans le contexte politique conservateur de l’après-guerre, les jeunes de plus en plus indépendants et possédant un pouvoir d’achat croissant peinent à trouver des endroits où pratiquer des musiques naissantes comme le rock. Des initiatives musicales autogérées apparaissent graduellement – dont certaines développeront une grande notoriété, comme le festival Paléo – jusqu’à ce que les autorités reconnaissent, aux alentours de 1980, la musique pop comme étant de la « culture ».

4Les deux interventions suivantes s’inscrivaient davantage dans une perspective de sociologie du travail musical. Nuné Nikoghosyan de l’Université de Genève a présenté son travail sur le phénomène contemporain des tribute bands en Suisse, avec un accent mis sur les ambivalences de ce monde de l’art. D’un côté, toutes les parties (musiciens des tribute bands, programmateurs, publics et artistes originaux repris) peuvent en tirer des avantages. De l’autre, ce phénomène reste secondaire par rapport à la création d’œuvres propres, selon les acteurs de ce milieu, ce qui donne lieu à des réticences et ambivalences dans les pratiques.

5Pierre Bataille et Marc Perrenoud de l’Université de Lausanne ont ensuite exposé l’enquête Musicians LIVES qui se base sur la méthode du atiqri> lr">2et la pase su areentu et Llemusicaens-ns egnalt l(ui seaprpue dfnauncire ent suirnss comrs deonées)

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