N^o 94, été 2021

Pages 238-242 : « Note à propos de la restauration des Vampires »
La présentation de la note de Vincent Pinel sur la restauration des Vampires par Michel Marie a été malencontreusement omise lors de sa publication. La voici avec nos excuses aux intéressés :

En préparant mon texte sur Jacques Champreux et son travail de restauration des séries de Feuillade, j’ai eu l’occasion de découvrir un mémoire destiné à Hervé G. Pincherit, professeur de littérature et de cinéma français à l’Université du Texas, à Austin. Ce mémoire était consacré à la première restauration des Vampires a` laquelle s’intéressait l’universitaire américain au moment où Gaumont entreprenait une nouvelle restauration du même film. Il a été rédigé en 2016 par Vincent Pinel, ancien responsable des restaurations à la Cinémathèque française et que nos lecteurs connaissent en tant que co-fondateur de l’AFRHC, aux côtés de Jean-Pierre Jeancolas et Jean A. Gili. Ce texte inédit de Vincent Pinel souligne les problèmes posés par la déontologie de la restauration, notamment celui du droit moral et les problèmes juridiques souvent complexes, les conflits potentiels entre ayants-droit qui amplifient les difficultés de restauration et de conservation du patrimoine. Il nous semble important de le faire connaître aux lecteurs de notre revue.
Michel Marie

N^o 95

Page  64 : « La jungle du cinéma. Animaux documentaires dans les clubs d’avant-garde »
Patrick de Haas nous signale deux inexactitudes dans cette étude. Il est écrit : « À quoi rêvent les jeunes filles ? (Man Ray, 1924) ». Or le film (disparu aujourd’hui) s’intitulait À quoi rêvent les jeunes films (avec une allusion à À quoi rêvent les jeunes filles d’Alfred de Musset [1832]). Le film n’est pas de Man Ray mais de Henri Chomette (Man Ray a fait quelques « ciné-portraits » pour ce film mais il s’est retiré ensuite : il en parle dans son livre Autoportrait). Le film n’a pas été montré avant 1925 ; la seule projection connue est celle du 3^e programme de la London Film Society du 20 décembre 1925 (« at 2.30 P.M. » !) et non le 22 novembre comme il est indiqué dans la note 7.

Page 82 : les cartons de l’Âge d’or présentant le scorpion qui sont donnés ici d’après une transcription de Rondolino (identiques à ceux de l’Avant-scène cinéma n^o 27-28) diffèrent de ceux que l’on peut lire dans le film et de ceux qui furent publiés dans le programme de l’Âge d’or de 1930 : dans ce dernier on lit : « La queue se termine par une sixième articulation vésiculaire, réservoir du venin » ; dans l’Avant-scène, Rondolino et Barnabei : « L’abdomen du scorpion est articulé et son segment final contient le dard vénimeux ». Dans le film tel que restauré récemment : « la queue se termine par un sixième article vésiculaire réservoir à venin ». En cherchant dans les Souvenirs entomologiques de J.-H. Fabre, ouvrage sur lequel s’était appuyé Buñuel, on lit bien : « la queue se termine par un sixième article vésiculaire ».

Page 223 : Compte rendu d’Antoine au cinéma
Dans la note de lecture de son livre par David Lagain, Manon Billaut relève l’affirmation selon laquelle Albert Capellani avait intégré en tant qu’acteur le Théâtre libre d’Antoine en 1887. Il s’agit d’une confusion avec son frère Paul qui a été souvent reprise. Mais on sait aujourd’hui qu’Albert Capellani n’a jamais joué dans le théâtre Antoine.