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Études

Belleville à l’écran. Un exercice de topographie cinématographique

Belleville on screen: an exercise in cinematic topography
Belleville sullo schermo: un esercizio di topografia cinematografica
Michel Denis et Juliette Dubois
p. 36-67

Résumés

Paris a généreusement offert aux cinéastes ses rues, ses avenues, ses monuments depuis l’origine du cinéma : les sites emblématiques de la capitale ont été saisis sous tous les angles pour entretenir l’image d’un Paris éternel, captés à travers des lieux à forte valeur symbolique (Tour Eiffel, butte Montmartre, Champs-Élysées) offrant autant de signes de reconnaissance pour le monde entier. Un des quartiers situés aux marges de la capitale, celui de Belleville, a pu être aussi une source d’inspiration tranchant avec les grands lieux emblématiques qui symbolisent Paris à eux tout seuls. Il ne contient pas de monument qui le singularise, mais il est perçu comme un quartier possédant un « caractère », avec une population qui lui donne une « identité ». Et surtout, le quartier a accueilli et accompagné pendant un demi-siècle l’essor de l’industrie cinématographique française.

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Cairn

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Plan

Un quartier « de caractère »
Gaumont et le cinéma des origines
L’avant-garde des années 1920
Les années 1950-1960
La rue Vilin
Le passage Julien-Lacroix
La rue Piat
La villa Faucheur
La villa Ottoz et la villa Castel
Les autres passages
La rue des Cascades
La passerelle de la Mare et l’église Notre-Dame-de-la-Croix
Le cinéma du nouveau Belleville
En conclusion

Aperçu du texte

Toute capitale est sans doute prédestinée à fournir au cinéma un cadre privilégié pour la création cinématographique. C’est le cas de Paris, qui, au long des années, a généreusement offert aux cinéastes ses rues, ses avenues, ses monuments. Les sites emblématiques de la capitale ont été saisis sous tous les angles possibles pour entretenir l’image d’un Paris éternel, capté à travers des lieux à forte valeur symbolique : tour Eiffel, butte Montmartre, Champs-Élysées.

C’est en effet un Paris idéalisé, fantasmé, bien accordé aux stéréotypes inscrits dans nos esprits, qui est privilégié dans nombre de films, de façon plus marquée encore quand le film est destiné à une diffusion internationale. Mais Paris, saisi par le cinéma à travers le siècle passé, montre aussi des visages moins stéréotypés et porteurs d’une forme d’authenticité. À cet égard, les quartiers situés aux marges de la capitale, comme celui de Belleville sur lequel porte cette étude, ont été de belles sources d’inspiration,...

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Pour citer cet article

Référence papier

Michel Denis et Juliette Dubois, « Belleville à l’écran. Un exercice de topographie cinématographique »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 97 | 2022, 36-67.

Référence électronique

Michel Denis et Juliette Dubois, « Belleville à l’écran. Un exercice de topographie cinématographique »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 97 | 2022, mis en ligne le 01 janvier 2029, consulté le 12 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/10134 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13952

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Auteurs

Michel Denis

Michel Denis est directeur de recherche honoraire au CNRS, ancien président et désormais Honorary Life Member de l’Union internationale de Psychologie scientifique, Chevalier de la Légion d’honneur. Parallèlement à ses travaux en sciences cognitives sur l’image mentale et la représentation de l’espace, il mène des recherches sur l’histoire du cinéma. Il est l’auteur d’un essai sur Buster Keaton (1971) et d’une étude sur Michel-Maurice Lévy, alias Bétove (2020). Ses recherches actuelles portent sur la vie et l’œuvre du metteur en scène Dimitri Kirsanoff et de l’actrice Nadia Sibirskaïa.

Articles du même auteur

Juliette Dubois

Juliette Dubois a obtenu un master en Histoire culturelle mention cinéma à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Elle est la fondatrice de Ciné-Balade (2011), entreprise pionnière dans le développement du concept de ciné-tourisme en France (redécouvertes culturelles de la ville et de son patrimoine à travers le cinéma) qui compte une quinzaine de circuits et propose des activités pédagogiques en collaboration régulière avec la Cinémathèque française et le CNC.

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Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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