La connaissance que nous avons aujourd’hui du réalisateur belge Charles Dekeukeleire (1905-1971) dans l’histoire du cinéma repose en tout premier lieu sur ses films d’avant-garde puis, secondairement, sur sa production documentaire dans le cadre de commandes institutionnelles. Entre 1927 et 1931, en effet, Dekeukeleire produit quatre courts métrages expérimentaux, avant de s’orienter presque totalement vers des films de commande pour la plupart liés aux industries belges, parfois à des institutions publiques touchant à l’histoire, à l’ethnographie et au tourisme. Ce sont les domaines de prédilection du cinéaste, qui produit entre 1932 et 1962 plus de quatre-vingts films dans ces catégories. L’avant et l’après 1931 délimitent deux périodes de son parcours que l’historiographie a tendance à séparer, décrivant parfois une carrière par défaut que les contraintes économiques auraient orientée vers la publicité industrielle, faute de possibilités plus étendues dans le domaine de la fictio...
Film de commande et contrôle de la psychologie ouvrière dans le cinéma et les carnets de Charles Dekeukeleire
Résumés
Cet article propose de mettre en lumière le chemin théorique qu’a emprunté le cinéaste belge Charles Dekeukeleire au fil de son parcours de cinéaste, en suivant chronologiquement l’évolution de sa pensée ainsi qu’en observant certaines correspondances qui existent chez lui entre sa théorie du cinéma, forgée en partie dans une première période liée aux films d’avant-garde, et la production des films eux-mêmes qui le font passer de l’expérimentation formelle aux films de commande industrielle et étatique. Polygraphe, Dekeukeleire a rempli des milliers de pages de carnets tout au long de sa vie, nourries par ses lectures philosophiques, sociologiques et autres. Telles qu’elles se donnent à lire, ses théories visent à la formation d’une méthode de réalisation et de montage dont l’enjeu principal est d’abord le rythme psychique, puis la retranscription du geste ouvrier, pour enfin aboutir à la tentative d’une transformation de la perception collective du machinisme en une forme de nouvelle spiritualité propre à l’ère industrielle. Selon lui le cinéma est le meilleur adjuvant social pour révéler aux travailleurs industriels la place qui est la leur dans la production et le progrès du pays. Ses écrits s’orientent ainsi vers la théorisation de méthodes de contrôle de la psychologie sociale par le biais du film, de la structure de la pensée jusqu’à l’inconscient lui-même.
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Dekeukeleire (Charles), Belgique, avant-garde, films industriels, machinisme, ouvriers, théorieExtrait du texte
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Référence papier
Mathilde Lejeune, « Film de commande et contrôle de la psychologie ouvrière dans le cinéma et les carnets de Charles Dekeukeleire », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 103 | 2024, 58-83.
Référence électronique
Mathilde Lejeune, « Film de commande et contrôle de la psychologie ouvrière dans le cinéma et les carnets de Charles Dekeukeleire », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 103 | 2024, mis en ligne le 01 janvier 2030, consulté le 13 avril 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/11505 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15tsi
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