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Études

Il y a 70 ans, le deuxième Festival du film de demain (Bâle, 16-25 octobre 1954)

70 years ago, the second Festival du film de demain (Basel, 16-25 October 1954)
70 anni fa, il secondo Festival du film de demain (Basilea, 16-25 ottobre 1954)
Alessia Bottani
p. 116-143

Résumés

En 1954 à Bâle, Henri Langlois, Serge Lang et Freddy Buache donnent un prolongement au Festival du film de demain qui avait eu lieu à Antibes en 1950 dans la promotion du film non commercial. Cette fois c’est sous l’égide de la FIAF (Fédération internationale des archives du film), de la Cinémathèque suisse et du ciné-club Le Bon Film que l’événement se déroule. En dépit de leurs affinités, les trois hommes poursuivent chacun des objectifs propres aux contextes qui sont les leurs. Une exploitation inédite des archives des différentes institutions impliquées permet de retracer les enjeux et les obstacles rencontrés par ce deuxième Festival du film de demain dont l’un des objectifs était, dans la logique du mouvement des ciné-clubs, de former les spectateurs à accueillir d’autres propositions que celles de l’industrie – tirées du passé comme du présent – et, par-là, à influencer la création cinématographique.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2030.
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Plan

Une double gestation
Premières ébauches
Pléthore de titres et casse-tête logistique
De Zurich à Bâle : exploitants et outsiders
Richesse et confusion
Contacts et réseaux, le cinéma parmi les arts
Programme
Bilan et perspectives
Opération à risques pour la Cinémathèque suisse
Émergence de l’art et essai en Suisse dans un panorama conflictuel
Influencer la création cinématographique

Aperçu du texte

Août 1950. S’ouvre à Antibes le Festival du film de demain, ambitieuse manifestation conçue par Henri Langlois comme une riposte au Festival du film maudit de Biarritz. Pendant près de deux mois, cinéastes, artistes, écrivains se pressent à ce happening permanent, où l’inventivité est autant dans le choix des œuvres que dans les modalités de présentation. « Très spectaculaire, la programmation frappera les esprits », écrit Laurent Mannoni. « Projections de films muets (…) la nuit, en plein air, partout dans la ville (au musée, sur la terrasse dominant la mer, au bastion de Vauban, avec l’orchestre municipal, dans les ruines du théâtre romain, voire en pleine mer pour les films de Cousteau), exposition sur les rapports entre théâtre et cinéma au musée Grimaldi, bal populaire, feux de Bengale » : les observateurs applaudissent le côté populaire d’un événement qui abolit les barrières et draine le public local. Dans l’Écran français, Georges Sadoul égrène les découvertes : The Land (Ro...

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Pour citer cet article

Référence papier

Alessia Bottani, « Il y a 70 ans, le deuxième Festival du film de demain (Bâle, 16-25 octobre 1954) »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 104 | 2024, 116-143.

Référence électronique

Alessia Bottani, « Il y a 70 ans, le deuxième Festival du film de demain (Bâle, 16-25 octobre 1954) »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 104 | 2024, mis en ligne le 02 janvier 2030, consulté le 06 mai 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/12057 ; DOI : https://doi.org/10.4000/161f1

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Auteur

Alessia Bottani

Alessia Bottani, archiviste dans le canton suisse du Tessin, est une ancienne élève de l’École Normale Supérieure (Paris), agrégée d’italien, licenciée en cinéma. Elle a été coordinatrice du bureau Programmation puis responsable éditoriale au Festival du film de Locarno (2001-2010), membre du Comité de sélection du festival Visions du Réel (2011-2013), chargée de recherche à la Section d’histoire et esthétique du cinéma de l’Université de Lausanne, dans le cadre d’un projet de collaboration avec la Cinémathèque suisse (2011-2017) dont elle achève d’étudier la genèse et l’histoire, de Bâle à Lausanne.

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Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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