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Le cinéma brésilien dans l’histoire mondiale du cinéma selon Georges Sadoul

Brazilian cinema in the world history of cinema according to Georges Sadoul
Il cinema brasiliano nella storia mondiale del cinema secondo Georges Sadoul
Rafael Morato Zanatto
p. 144-174

Résumés

C’est dans le volume 6 de son Histoire générale du cinéma paru en 1954, le Cinéma pendant la guerre, que Georges Sadoul fit état des premiers résultats du dialogue qu’il avait établi avec différents organismes de conservation audiovisuelle et intellectuels africains, asiatiques et latino-américains sur la base de la position qu’il occupait à la FIAF comme secrétaire général du Bureau International de Recherche sur l’Histoire du Cinéma. C’est dans le cadre des activités du BIRHC que Sadoul rassembla les sources nécessaires à la rédaction de son Histoire du cinéma mondial (1959) où le phénomène des cinémas nationaux est analysé rigoureusement. Cet article montre comment les écrits de Sadoul sur l’histoire du cinéma brésilien éclairent la manière dont il intègre progressivement l’histoire des cinématographies périphériques dans son projet historiographique mondial. Dans le cas brésilien, la découverte (1953), la révision (1957) et la recherche (1960) de l’histoire du cinéma brésilien qu’il a entreprises dans le pays sont liées à la formation et au développement mêmes des recherches historiques de la Cinémathèque brésilienne, dirigée par Paulo Emílio Sales Gomes. À partir de cette approche, il sera possible de montrer comment Sadoul, en dialoguant avec Sales Gomes, a contribué activement à la conception et la légitimation d’un modèle narratif adapté à un pays de dimensions continentales et à l’identification d’une source de tradition pour le cinéma brésilien.

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Plan

Sadoul et les commissions historiques
Sadoul découvre le cinéma brésilien
Le Brésil au BIRHC
Le cinéma brésilien dans l’histoire mondiale
Sadoul au Brésil
Une histoire nationale
Humberto Mauro, maître du cinéma brésilien
L’avenir du cinéma brésilien

Aperçu du texte

L’étude historique des cinématographies française, américaine, soviétique, allemande, italienne et britannique occupe une position centrale dans l’Histoire générale du cinéma de Georges Sadoul, au moins entre la genèse du projet en 1939 et sa première synthèse : la publication d’Histoire d’un art, le cinéma en 1949. Cependant, la participation de Sadoul à des festivals et sa fréquentation des institutions internationales (notamment les archives filmiques appartenant à la FIAF) stimuleront l’incorporation des cinématographies périphériques dans son projet historiographique. D’abord dans le Cinéma pendant la guerre (1954), volume 6 de son histoire générale, et, progressivement, dans les nombreuses rééditions de ce qui s’appellera désormais Histoire du cinéma mondial (1959, 1961, 1963).

Dans le Cinéma pendant la guerre, Sadoul partage les premiers résultats du dialogue qu’il a établi avec différents organismes de conservation audiovisuelle et intellectuels africains, asiatiques et lati...

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Pour citer cet article

Référence papier

Rafael Morato Zanatto, « Le cinéma brésilien dans l’histoire mondiale du cinéma selon Georges Sadoul »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 104 | 2024, 144-174.

Référence électronique

Rafael Morato Zanatto, « Le cinéma brésilien dans l’histoire mondiale du cinéma selon Georges Sadoul »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 104 | 2024, mis en ligne le 02 janvier 2030, consulté le 06 mai 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/12118 ; DOI : https://doi.org/10.4000/161f2

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Auteur

Rafael Morato Zanatto

Rafael Morato Zanatto, docteur en histoire, est post-doctorant à l’Université de São Paulo à l’École de communication et arts. Il a travaillé à la Cinemateca Brasileira et a publié des articles sur l’historiographie du cinéma brésilien, en particulier sur Paulo Emílio Sales Gomes, mais aussi sur Siegfried Kracauer et Jean Painlevé.

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Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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