Texte intégral
1Siné (Maurice Sinet, 1928-2016), disparu il y a quelques mois, aurait pu « décliner » son nom, prédestiné à ce type de variations amusantes, en ciné-..., sur le modèle des énumérations multiples et cocasses qu’il pratiqua avec le mot « chat » (chat-pitre, chat-luthier, etc.). Mais en dehors de Chat-plin, il ne semble guère s’être intéressé au ciné voire peut-être s’être fait fort d’écarter cette proximité lexicale, y compris quand il réalisa, avec Ado Kyrou, un Manuel du parfait petit spectateur (Terrain Vague, 1958). Au contraire, le mot même de « ciné », « cinéma » ou « cinématographe » n’apparaît pas sur la couverture pour qualifier ce « spectateur » qui est pourtant bien un spectateur de cinéma.
2En revanche, et en forme d’hommage à ce dessinateur impertinent et infatigable qui eut pour maître Saul Steinberg, champion de la ligne pure, et auquel on peut trouver des proximités avec Maurice Henry (le Minotaure de l’Écran français) et l’humoriste à froid Chaval (ou Chat-val : les Oiseaux sont des cons), il faut rappeler ici l’intérêt singulier de cet ouvrage de Kyrou et Siné qui paraît oublié depuis longtemps. En effet, c’est un des rares livres de cinéma ne se donnant pas pour objet les films, les vedettes ou le « monde du cinéma » (coulisses, trucages, etc.) mais les pratiques spectatorielles. Kyrou, critique à Positif mais aussi membre du groupe surréaliste, poursuivait, systématisait et étoffait les préconisations d’André Breton d’entrer dans une salle au hasard et d’en sortir à son gré, comme il se faisait l’héritier des pratiques interventionnistes, courantes dans le muet et que fit taire le parlant (comme de prendre la parole ou siffler). Bien plus tard Roland Barthes écrivit un court texte, « En sortant du cinéma » (Communications, no 23, 1975) où il explorait à son tour certains de ces aspects (le noir, l’écran, la rue...)
3Dans ce livre en effet si l’on s’intéresse aux catégories de « bons » et de « mauvais » films, à la publicité, c’est avant tout pour se demander comment réagir face à eux. C’est un manuel. En outre c’est avant tout aux « dispositifs » de la salle – l’entrée, le guichet, l’ouvreuse, les fauteuils –, des programmes (courts métrages de première partie, actualités), aux comportements des spectateurs, aux us et coutumes et aux interdits (fumer, siffler) qui réglementent l’institution cinématographique que ce livre est consacré.
4En dépit de la volonté provocatrice de pousser les conséquences de tous ces composants à leurs limites et au-delà, le texte et les dessins les révèlent.
Pour citer cet article
Référence papier
François Albera, « Hommage. Sine qua non », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 79 | 2016, 237-239.
Référence électronique
François Albera, « Hommage. Sine qua non », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 79 | 2016, mis en ligne le 18 janvier 2017, consulté le 25 mars 2025. URL : http://journals.openedition.org/1895/5226 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.5226
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