Résumés
Qu'en est-il de la musique dans les films situés dans l'Antiquité, les péplums ? Comment reconstitue-t-on une musique dont on sait peu de choses, faute de sources ? Peut-on dégager des clichés musicaux ? Existe-t-il une longue durée de la représentation musicale de l'Antiquité au cinéma ? La difficulté à reconstruire la musique antique a peut-être favorisé le rôle culturel et politique du péplum dont l'historicité n'est que relative, le film historique servant souvent de prétexte à commenter l'actualité. Si la musique des peplums s'est modifiée au cours de l'évolution du genre, elle n'a pas pour autant contribué à en renverser le propos politico-idéologique sous-jacents : ses codes caractérisent toujours l'intrigue du point de vue géographique et non historique. Les choix musicaux laissent présager que l'on est pas encore prêt pour être simplement à l'écoute de l'« autre ».
What can be said about music in peplums, films that take pace in the ancient world? How can one reconstruct a music about which little is known, for lack of sources? Are there musical clichés? Is there a longstanding pattern of musical representation of antiquity? Perhaps the difficulty of reconstructing ancient music has favoured the cultural and political role of the peplum, whose historical accuracy is relative, since the historical film is often a pretext for commentary on the contemporary. If the music of peplums has changed along with the evolution of the genre, it has done nothing to upset the underlying political-ideological content of the form: its codes inform the narrative from a geographical rather than a historical viewpoint. These musical choices suggest that we are still some way from a simple case of `listening the other'.
Che ne è della musica nei film ambientati nell'Antichità, i pepla ? Come si ricrea una musica di cui si sa poco, in mancanza di fonti ? È possibile ricavare dei clichés musicali ? Esiste una lunga durata della rappresentazione musicale dell'Antiquità al cinema ? La difficoltà di ricostruire la musica antica ha forse favorito il ruolo culturale e politico del peplum, la cui storicità è solo relativa, visto che il film storico serve spesso come pretesto per commentare l'attualità. Se la musica dei pepla si è modificata nel corso dell'evoluzione del genere, non per questo ha contribuito a capovolgerne l'intento politico-ideologico soggiacente : i suoi codici caratterizzano sempre l'intrigo dal punto di vista geografico e non storico. Le scelte musicali lasciano presagire che non siamo ancora pronti per essere semplicemente all'ascolto dell'« altro ».
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Plan
Définition du genre
Problème d'historicité
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Aperçu du début du texte
Dès les débuts de son histoire, le cinéma a prisé le film se déroulant dans l'Antiquité : une époque lointaine favorisant des visions grandioses permettant de mettre en avant les caractéristiques techniques du nouveau médium, tout en s'appuyant sur des classiques de la civilisation occidentale. L'intérêt ne s'est pas démenti au cours des décennies ; les récents Pompeii (Pompéi, 2014) de Paul W. S. Anderson et 300 : Rise of an Empire (300 : la Naissance d'un empire, 2014) de Noam Murro rappellent que l'Antiquité est toujours à la mode au cinéma. Dans ce cadre fécond, un élément particulier de ce genre nous intéresse : sa musique. Comment reconstitue-t-on une musique dont on sait peu de choses, en raison de sources extrêmement lacunaires ? Peut-on dégager des clichés musicaux ? Existe-t-il une longue durée de la représentation musicale de l'Antiquité au cinéma ?
Dans son acception générale, le terme « péplum » qualifie un film à grand spectacle reconstituant des épis...
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Pour citer cet article
Référence électronique
Delphine Vincent, « Comment le cinéma sonorise l'Antiquité ? Évolution et statisme de la musique des péplums », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 81 | 2017, mis en ligne le 01 mars 2020, consulté le 19 avril 2018. URL : http://journals.openedition.org/1895/5279 ; DOI : 10.4000/1895.5279
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Auteur
Delphine Vincent est maître-assistante en musicologie à l'Université de Fribourg. Elle a publié Musique classique à l'écran et perception culturelle (2013) et a co-dirigé Verdi on Screen (2015).
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