Dossier « Pont Mirabeau », Fatras de scénarios : les archives cinématographiques de Jacques Prévert à la cité Véron
Résumés
En 1928, Prévert, Queneau, Desnos, Péret, Morice et Marcel Duhamel conçurent le projet de constituer une « agence de scénarios ». Neuf furent rédigés. Une pochette intitulée « pont mirabeau » découverte dans les archives Prévert en contient trois, l'un de Queneau (Faux feux d'artifices pour Monsieur monsieur), l'autre de Prévert (le Bateau mouche pirate) et le troisième attribuée à Aragon (« A man comes out of a house »). Ces scénarios révèlent le goût de ces poètes surréalistes pour la dimension onirique du cinéma mais avant tout d'une pratique scripturale moins détachée de la réalité industrielle cinématographique de l'époque qu'on ne pouvait le penser. Ils semblent répondre, en effet, à une vraie demande des professionnels du cinéma à Berlin, Paris ou Londres. La présence de versions traduites témoigne, d'ailleurs, d'un réel soin apporté par ces poètes pour s'adresser au plus grand nombre de producteurs afin de voir leur projet se réaliser.
Texte intégral
- 1 http://www.jacquesprevert.fr/
1Lorsque la femme de Jacques Prévert, Janine, décède en 1993, Eugénie, la petite-fille de l'artiste se retrouve héritière de sa succession. Elle décide de créer la société Fatras chargée de gérer les droits et les archives de son grand-père. C'est dans le dernier appartement occupé par le poète au 6 bis cité Véron dans le 18e arrondissement de Paris que se trouvent les locaux de Fatras. L'appartement conserve certaines pièces de vie comme le bureau du poète, la chambre de sa fille ou la salle à manger tout en offrant de nouveaux espaces comme des bureaux pour l'équipe de la société constituée d'un juriste et d'une archiviste-documentaliste, et un espace dédié à la recherche et à la consultation des archives. La collection privée Jacques Prévert est composée du patrimoine ayant appartenu au poète ainsi que de ses propres documents et œuvres : on y trouve des tableaux, des objets personnels, de la correspondance, des coupures de presse, des photographies, des livres, des disques, des dessins, des collages, des manuscrits et tapuscrits de poèmes et de chansons, des scénarii de films1.
- 2 Jean Quéval, Jacques Prévert, écrivain de cinéma, Paris, Mercure de France, 1951 ; Bernard Chardère (...)
- 3 L'exposition « Jacques Prévert. Une jeunesse au cinéma » s'est tenue à la fondation Pathé du 30 mar (...)
- 4 Ce texte de Jacques Prévert rassemble plusieurs articles écrits pour le magazine Elle en 1959 qui o (...)
- 5 Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, Paris, Mercure de France, 1973.
- 6 Jacques Prévert, Attention au Fakir ! suivi de textes pour la scène et l'écran, Paris, Gallimard, 1 (...)
- 7 Jacques Prévert, Cinéma. Scénarios inédits, Paris, Gallimard, « Folio », printemps 2017.
2Si l'activité cinématographique de Jacques Prévert commence à être bien documentée2, ses débuts gardent encore quelques parts d'ombre. Ce sont ces débuts que l'exposition Jacques Prévert, une jeunesse au cinéma3 a interrogé en s'appuyant notamment sur des textes postérieurs aux années de jeunesse tels que le récit autobiographique Enfance4 ou les mémoires de Marcel Duhamel, grand ami du poète5. Le chercheur André Heinrich a bien publié plusieurs scénarios s'échelonnant de la fin du parcours de Prévert avec les surréalistes jusqu'à la déclaration de guerre6, cependant certains scénarios restent encore inédits7, quand d'autres semblent être inconnus...
- 8 Fatras – Succession Jacques Prévert : cote 2009 0 99
- 9 La Fédération du Théâtre Ouvrier de France naît le 25 janvier 1931 comme section nationale de l'Uni (...)
3Parmi les différentes pochettes contenant des scénarios non réalisés, se trouve en effet une pochette au nom intriguant de « pont mirabeau »8. Aucun scénario de Prévert, qu'il ait été réalisé ou non, ne s'intitule ainsi. Cette pochette contient elle-même une pochette de format 24 × 30 cm avec trois inscriptions manuscrites différentes : l'abréviation « FTOF » signifiant peut-être Fédération du Théâtre Ouvrier de France9, l'adresse « Jacques Prévert / 7 rue saint Roch / Paris » où l'on reconnaît l'écriture de Prévert, l'inscription « Opéra 68-23 » désignant sans doute un numéro de téléphone. Cette pochette contient 24 feuillets tapuscrits dont certains portent des mentions manuscrites et sont assemblés par une agrafe ou un trombone ; aucun titre n'apparaît sur aucun des feuillets. Cette pochette regroupe en réalité trois scénarios différents.
- 10 CDRQ, classeur 57 bis.
- 11 Benjamin Péret (1899-1959), poète surréaliste, écrivit des critiques de films pour l'Humanité et pl (...)
- 12 « Alors, on pria l'inconnu de s'exprimer en hongrois, sa langue maternelle... et notre ami Étienne (...)
4Une première liasse de trois feuillets attachés par une agrafe est un tapuscrit en français commençant par la phrase suivante : « Un homme dans un café ». Il y est fait plusieurs fois référence au Pont Mirabeau. C'est ce texte qui donne son nom à la pochette d'archivage. Il s'agit en fait d'un scénario de Raymond Queneau intitulé le Faux Feu d'artifice pour Monsieur Monsieur dont un manuscrit se trouve au Centre de Documentation Raymond Queneau de la bibliothèque de Verviers en Belgique10. On peut rattacher à ce scénario une version traduite en anglais en double exemplaire, l'un des exemplaires étant complet et comprenant 3 feuillets, l'autre étant incomplet et comprenant seulement les deux premières pages. Une version allemande comprenant 3 feuillets existe également en double exemplaire. Sur cette version allemande, on trouve trois inscriptions manuscrites : l'une indiquant « Queneau », deux autres biffées mentionnant « Benjamin Péret »11 et « Comique ». Sur la première page de la version française, apparaît un tampon où il est fait référence à « Étienne Pallos / Paris 1er / Téléph. Gutenberg 35-88 / 53, rue saint Roch, 53 ». Le nom d'Étienne Pallos apparaît plusieurs fois dans la presse des années 192012 : il semble être hongrois, ou du moins avoir des origines hongroises, et travaille dans le milieu du cinéma, son rôle variant de distributeur à producteur en passant par celui d'intermédiaire entre des maisons françaises et étrangères, notamment hongroises et allemandes.
5Le scénario Faux Feu d'artifice pour Monsieur Monsieur met en scène un homme grattant des boîtes d'allumettes, sa femme et l'amant de cette dernière qui est « médecin de fous ». « L'homme aux allumettes » se fait internet mais réussit à s'évader. Il devient cambrioleur : il monte un coup dans un château en Bretagne où se trouvent sa femme et le médecin. Il se fait de nouveau interner mais parvient de nouveau à s'évader. L'homme séjourne alors dans une auberge, le soir le long de la mer il aperçoit une femme inconnue qu'il tente de rejoindre en vain. Sa femme et le médecin arrivent dans l'auberge. Le soir l'homme aux allumettes se promène de nouveau le long de la mer, il entend un cri : le médecin est en train d'étrangler sa femme. Il lui vient en aide, pendant la bagarre, le médecin tombe d'une falaise, sa femme lui demande pardon, il l'emmène avec lui à l'auberge. Le lendemain, la femme n'est plus là. Le soir il se promène de nouveau et aperçoit la femme inconnue, il la rejoint sur un rocher. Le visage de la femme inconnue se modifie, il reconnaît sa femme. L'eau de la mer monte. Les tentacules d'une pieuvre entraînent le corps de la femme. Le lendemain, on ramène le cadavre de la femme. Les gendarmes arrêtent l'homme aux allumettes qui s'en va « en faisant des entrechats ».
- 13 La légende indique que le tapuscrit se trouve dans la collection Hugues Bachelot, ce qui semble êtr (...)
6Une autre liasse de 5 feuillets attachés par une agrafe est un tapuscrit en anglais commençant par la phrase suivante : « A man comes out of a house ». Quatre mentions manuscrites figurent sur la première page : une inscription semblant indiquée « aragon » où on l'on reconnaît l'écriture de Prévert, le chiffre « 4 » en haut à droite de la page, deux corrections dans le texte, le terme « camera » à la place d'« apparatus », le terme « painting » à la place de « picture ». Nous n'avons pas réussi jusqu'à présent à identifier ce scénario. S'agit-il d'un scénario d'Aragon ? Peut-être. Un seul scénario inédit d'Aragon intitulé Une Belle jeunesse semble exister aujourd'hui : la première page du tapuscrit a été reproduite par Jean Ristat dans l'Album Pléiade Aragon. Le texte est différent de celui qui se trouve chez Fatras ; en revanche, on retrouve la même mention manuscrite avec la même écriture de Jacques Prévert indiquant « aragon »13. Nous avons donc reproduit avec l'aimable autorisation de Fatras ce scénario non identifié afin que la sagacité des lecteurs parvienne peut-être à résoudre le mystère de son identité.
7Le scénario met en scène un homme qui tombe d'admiration pour le portrait d'une femme dans un magasin. Il y retourne le lendemain pour acheter le portrait, mais celui-ci a disparu. Le vendeur lui donne le nom du peintre. En sortant, l'homme aperçoit la femme sur le trottoir opposé mais elle s'enfuit. Le peintre l'informe que la femme est morte en Égypte et lui donne l'adresse de son mari.
8L'homme et le mari sont dans un café. L'homme aperçoit la femme qui sort du café. L'homme dîne chez le mari. Sur un mur, il voit le portrait de la femme qui s'efface peu à peu et disparaît. Le mari présente sa femme à l'homme. À la fin de la soirée, ce dernier fait semblant de quitter le couple. Il ouvre plusieurs chambres et finit par tomber sur la femme. Ils se serrent dans les bras l'un de l'autre.
9Le lendemain, il semble seul. Dans la cheminée, des morceaux de tableau sont brûlés. Il sort de la maison. Dans la rue, il demande à un concierge qui vit dans la maison. Ce dernier lui répond que personne ne vit dans cette maison depuis dix ans. L'homme s'énerve. Un policier intervient. L'homme s'échappe et tente d'ouvrir la maison en vain. Il pleure.
- 14 Située à Omonville-la-Petite, la Maison Jacques Prévert est un musée aménagé dans la dernière demeu (...)
- 15 La mise en page de cette feuille numérotée « 8 » est plus aérée avec des interlignes plus important (...)
10Une dernière liasse de 4 feuillets comprend un texte en anglais commençant par les phrases suivantes : « Summer. A beach in France, the South or elsewhere. » [L'été. Une plage en France, au Sud ou ailleurs]. Il s'agit d'un scénario inédit de Prévert, le Bateau mouche pirate dont une copie manuscrite se trouve à la Maison Jacques Prévert14. La mention manuscrite « Adventure » [Aventure] figure sur la première page du scénario. On peut rattacher à ce scénario un feuillet seul numéroté « 8 » dont le texte est écrit en allemand et correspond à la fin du scénario15. La fin entre le tapuscrit en anglais et le manuscrit en français est légèrement différente.
11Le scénario met en scène John (Jean) et Yvonne qui se rencontrent sur une plage. Ils prennent l'habitude de nager ensemble. Un jour, il nage seul et voit Yvonne sur bateau avec un autre homme. Ce dernier tire sur Jean et lui blesse l'épaule, Yvonne s'évanouit, et le bateau s'enfuit. De retour à Paris, Jean cherche du travail. Il trouve un emploi de mannequin où il doit être habillé en flibustier. Il finit par retrouver Yvonne dans une villa qui ressemble à bateau. Elle lui explique que l'homme qui lui a tiré dessus, Dick, est amoureux d'elle et a rendu son père à moitié fou. Ils embarquent avec son père à Paris pour Rouen, et sont étrangement les seuls passagers à bords. Au moment du dîner, Dick apparaît et leur apprend qu'ils sont ses prisonniers. John s'en prend à Dick, mais les hommes de Dick le pousse dans l'eau. Le père hilare fait de même avec Dick. Seul John remonte à la surface. Ils regagnent le quai en barque avec Yvonne et son père laissant les hommes de Dick avec le bateau.
- 16 « C'est vraisemblablement début 1928 que Marcel Duhamel est amené à céder le bail de la rue du Chât (...)
12Cette pochette pose un certain nombre de questions sur le contexte de production de ces scénarios. Le spécialiste de Prévert André Heinrich semble inscrire le scénario le Bateau mouche pirate de Prévert dans le cadre de l'agence de scénarios lancée par Marcel Duhamel en 192816. Ce dernier se souvient de cet épisode dans ses mémoires intitulés Raconte pas ta vie :
- 17 Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, op. cit., p. 278. Remarquons que parmi les poètes cités, ne fig (...)
Avec Morise, Jacques, Queneau, Desnos, Péret, il y a de quoi faire. Mais quoi ?
Idée de génie : une agence de scénarios. Mais où ? La petite pièce à côté de ma chambre, hôtel Saint-Romain. La marchandise, on en aura à revendre. Mais à qui ?
Quelqu'un me refile le tuyau : il y a pénurie de cervelle, en Allemagne, dans ce domaine particulier. Je ne fais ni une ni deux : je colle tout mon brain-trust dans les deux pièces (le « salon » est trop petit) avec défense absolue de mettre le nez dehors tant que je n'aurai pas une douzaine de scénarios à présenter. Et, là-dessus, je me taille à Berlin17.
13À en croire Marcel Duhamel, il y aurait eu au total neuf scénarios. Il évoque certains d'entre eux :
- 18 Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, op. cit., p. 281.
Ceux de Jacques sont en réalité, des scénarios de dessins animés. Dans une chaumière bretonne, une pieuvre-femme de ménage assume toutes les besognes de la maison. Un tentacule remonte la pendule, un autre berce le bébé, un autre balaie ou touille la soupe, etc. On voit où ça peut mener. Le second, du genre film d'épouvante, nous montre les méfaits d'un personnage en cape et gibus à la Fantômas, au teint cireux, qui se présente à une station-service et fait signe au pompiste.
– Le plein ? interroge celui-ci.
L'étrange client fait un signe affirmatif. L'employé lui tend l'extrémité de son tuyau, que l'auteur se fourre dans la bouche. Le pompiste pompe à la main, bien sûr, et l'on voit monter dans le récipient de verre un liquide rouge. Les joues du client rosissent, ses yeux éteints brillent. Le plein terminé, le vampire déploie sa cape, s'envole et disparaît à l'horizon.
Un de Max Morise qui conte les mésaventures d'un banc de sardines. Et un génial, signé de Jacques, de Queneau et de votre serviteur...
Bref, le producteur demande à réfléchir jusqu'au lendemain. Trois mille marks, c'est une fortune. Gros suspense.
Et le lendemain, il m'annonce qu'il ne peut en prendre que deux : un de Jacques et un de Péret. Si je diminue les prétentions. Culotté, le type.
Je lui tiens la dragée haute. Quatre ou rien. Trois cents marks pièce.
Le soir même, il me renvoie le tout. Désolé de ne pas pouvoir s'entendre, agréez, Cher Monsieur, etc.18
14Les scénarios décrits par Marcel Duhamel ne correspondent pas à ceux présents dans la pochette « Pont Mirabeau » conservés chez Fatras. Duhamel en aurait-il oublié certains ? Pas nécessairement puisqu'il décrit seulement deux d'entre eux avec plus ou moins de précision ; or, il y aurait eu neuf scénarios au total. Par ailleurs, il est toujours nécessaire de prendre avec précaution les témoignages, qui plus est lorsqu'ils sont postérieurs de quarante ans à l'épisode raconté.
- 19 Ibid., p. 278.
15Un autre élément pourrait associer les scénarios de cette pochette à l'agence de Duhamel : la mention à deux reprises de la rue Saint Roch qui figure d'abord sur la pochette de façon manuscrite « Jacques Prévert / 7 rue saint Roch / Paris », puis sous la forme d'un tampon « Étienne Pallos / Paris 1er / Téléph. Gutenberg 35-88 / 53, rue saint Roch, 53 ». En effet, la rue Saint Roch est la rue où se trouve l'hôtel dans lequel Duhamel a enfermé tous ces amis : « Mais où ? La petite pièce à côté de ma chambre, hôtel Saint-Romain »19 ; lors de la publication, en 1966, du scénario collectif le Trésor écrit par Queneau, Duhamel et Prévert dans le cadre de cette agence, Duhamel fait référence à la rue Saint Roch dans une note introductive :
- 20 Marcel Duhamel, introduction au scénario « Le Trésor », l'Arc, nº28, 1966, p. 75.
Ayant un jour conçu l'ambition de monnayer tous ces talents méconnus, je bouclai ce joli monde dans une petite chambre d'hôtel avec consigne de fabriquer des scénarios à la chaîne, et je partis pour Berlin afin de vendre ma salade aux producteurs allemands.
Je faillis, sans un liard en poche, acheter les studios de la UFA, mais l'affaire des scénarios fut un fiasco noir : je ne vendis pas un seul de ces chefs-d'œuvre d'humour qui m'arrivaient régulièrement de l'usine. Et c'est les poches vides et la queue basse que je revins trouver l'équipe de poètes ratés qui œuvraient obscurément dans un cinquième de la rue Saint-Roch. La production cinématographique en resta là20.
- 21 Le Gaulois littéraire et politique, nº18519, 19 juin 1928, p. 4.
16Certains points restent à éclaircir : Quel rôle a joué Étienne Pallos ? Et quelle est la fonction du tampon sur le tapuscrit du scénario le Feu Faux d'artifice pour Monsieur Monsieur de Queneau ? Un communiqué de presse paru le 19 juin 1928 dans le quotidien le Gaulois littéraire et politique pourrait apporter quelques précisions : « M. Rosenfeld, de Berlin, vient de mettre en chantier plusieurs films de court métrage, des comédies qui contiendront la matière de films beaucoup plus longs, mais qui seront condensés en 1 200 mètres. En Allemagne, on compte beaucoup sur cette formule et M. Étienne Pallos, le représentant à Paris de M. Rosenfeld, est en pourparlers avec une grande maison française pour une combinaison franco-allemande de ces films de court métrage »21. La grande maison française ne peut être l'agence de scénario de Duhamel, mais il est possible qu'il y ait eu des échanges entre les deux hommes, Duhamel ayant à sa disposition non seulement le format recherché, des courts métrages, mais également le genre demandé, des comédies. Par ailleurs, pour quelle raison l'adresse mentionnée est le 7 rue Saint Roch sur la pochette alors que l'hôtel se situe au 5 ? L'abréviation FTOF pourrait-elle avoir été ajoutée après coup, puisque, si l'on considère qu'elle renvoie à la Fédération du Théâtre Ouvrier de France, cette dernière est née en 1931, or, l'agence de scénarios de Duhamel est lancée en 1928 ?
17Un autre élément permettrait de rattacher ces scénarios à l'agence de scénarios de Duhamel : la présence de versions traduites, en anglais et en allemand. Les traductions témoignent d'une véritable volonté de trouver des producteurs, y compris à l'étranger. Dans la presse corporative de l'époque, différentes annonces recherchent des scénarios à vendre aux États-Unis ou en Allemagne. C'est le cas par exemple de cette annonce parue dans la Cinématographie française pour le bureau de scénarios créé par Jean Mitry en 1928 :
- 22 La Cinématographie française, nº481, 18 janvier 1928 ; ou encore « Le premier bureau international (...)
Notre confrère, Jean Mitry, vient de créer avec un jeune cinéaste américain, un bureau pour l'envoi de scénarios en Amérique. Il fait appel à tous ceux, auteurs, écrivains, scénaristes, qui désirent soumettre leurs sujets aux cinéastes d'outre-Atlantique. Il est bien entendu que les œuvres en question ne doivent être que des exposés. Aucun découpage ne saurait être accepté, les scénaristes américains se réservant cette tâche et demandant plus exactement des idées de films. Aux auteurs de les leur fournir. (...)22.
- 23 Aragon commence à traduire des textes dès 1920. Il traduit trois textes du poète dadaïste allemand (...)
- 24 La Cinématographie française, nº481, 18 janvier 1928.
18Parmi le groupe d'amis, plusieurs ont pu se charger de la traduction anglaise : qu'il s'agisse de Duhamel, de Queneau ou encore d'Aragon. Aragon a pu aussi se charger de la traduction allemande23. Que ces scénarios aient été écrits ou non dans le cadre de l'agence de Duhamel, leurs traductions prouvent que ces poètes ont écrit ces scénarios avec l'objectif qu'ils soient réalisés. Ces scénarios ne représentent pas seulement un nouveau genre littéraire permettant aux poètes d'explorer un espace de liberté absolue. Si ces scénarios avaient été une nouvelle façon de jouer avec le langage sans volonté de les voir réaliser, pourquoi traduire ces textes ? Ces traductions viennent ainsi remettre en question l'image parfois véhiculée de poètes épris de cinéma mais n'ayant pas vraiment poussé plus loin leur désir de films. Le style et le format de ces scénarios pourraient laisser penser que ce sont des textes non techniques, davantage littéraires que cinématographiques ; pourtant ils semblent répondre à une demande explicite de l'époque pour ce type de format. En effet, les annonces de la presse corporative réclament des « exposés », des « idées de films »24, et non des scénarios tel qu'on l'entend aujourd'hui. Ces scénarios écrits par des poètes semblent donc bien répondre à une demande du marché.
- 25 PR.2007 3 4.
19Des notes additionnelles présentes dans les scénarios semblent également indiquer que leur rédaction ne relève pas d'une pratique poétique solitaire et isolée. Le scénario de Prévert, le Bateau mouche pirate, semble en effet répondre à une demande : Prévert ajoute en commentaire à la fin de la version manuscrite du scénario : « (excusez pour cette fin en queue de requin) »25. Le scénario de Queneau, le Faux Feu d'artifice pour Monsieur Monsieur, propose, quant à lui, dans une note finale une version alternative qui permettrait de faire face aux exigences de l'exploitation ; cette note se trouve également sous forme manuscrite au début de la version anglaise :
Nota : Il serait facile, au cas où les nécessités de l'exploitation l'exigeraient, de transformer cette histoire en un rêve : il suffira d'imaginer au début une scène où le mari, jaloux sans raison, croit voir se justifier ses soupçons dans les regards qu'échangent sa femme et son ami, le médecin. Passer ensuite, alors qu'il se trouve seul au salon, sans transition au véritable scénario...
Quant à la fin, on imagine facilement son réveil alors qu'il est projeté sur le mur d'une cellule.........et l'heureux dénouement.
(a happy ending)
Mais cette transformation enlèverait naturellement, toute sa véritable originalité au scénario.
20Ce fatras de scénarios trouvés dans la pochette « pont mirabeau » révèle une pratique scripturale chez ces poètes moins détachée de la réalité industrielle cinématographique de l'époque qu'il n'y paraît. En effet, la disposition de ces scénarios sous forme d'idées de films, plus que de traitement ou de découpage, semble répondre à une vraie demande des professionnels du cinéma de l'époque. La présence de versions traduites témoigne, quant à elle, d'un réel soin apporté par ces poètes pour s'adresser au plus grand nombre de producteurs afin de voir leur projet se réaliser.
Annexe
Scénario non identifié comprenant la mention manuscrite « aragon » (traduction)
Un homme sort d'une maison.
Il marche. La caméra le suit.
Il prend une cigarette et s'arrête pour l'allumer.
Il regarde sur le côté et voit...
... un tableau, c'est le portrait d'une femme.
Il repart sans s'arrêter.
La boutique de tableaux. Une foule va et vient devant.
Dans la foule on remarque l'homme qui passe de nouveau.
Il s'arrête devant la vitrine.
Gros plan : l'homme en admiration devant la femme.
Tout à coup, il sort sa montre, regarde l'heure et s'enfuit.
Il entre dans une maison.
Il est assis à une table, et pense à la femme.
Le lendemain, il passe de nouveau devant la boutique de tableaux.
Le tableau n'est plus dans la vitrine.
Il entre et demande à l'acheter.
Le marchand lui explique que le tableau a disparu sans qu'il sache comment ? volé ?
« Quel est le nom du peintre ? »
Le marchand lui donne le nom du peintre.
L'homme quitte la boutique.
Sur le trottoir opposé une femme s'est arrêtée.
Il la regarde. « C'est elle. »
Elle s'en va, et tourne au coin de la rue.
Il traverse la rue et court après elle.
Au coin de la rue il ne la voit plus.
Il court dans tous les sens.
Il entre dans un café.
... et dans un autre pour la trouver mais elle a disparu.
Chez le peintre.
Le peintre.
L'homme l'interroge.
Le peintre essaye de se souvenir.
« Ah, oui. Mais la femme est morte pendant un voyage en Égypte. Elle était mariée, son mari vit dans une petite maison, rue X..., et fréquente X... cercle. »
L'homme s'en va.
Devant la maison du peintre il semble réfléchir.
– – – – – – – – – – – –
Dans la rue, deux hommes marchent côte à côte ; ils semblent silencieux, l'un est l'homme, l'autre est le mari.
Ils entrent dans un café.
Ils s'assoient à une table.
Le serveur.
L'homme regarde les autres personnes.
Face à lui, il voit la femme.
Elle est seule.
La stupéfaction de l'homme.
Il regarde le mari qui semble calme.
Le serveur apporte les boissons.
La femme se lève.
Elle s'apprête à sortir.
L'homme se lève.
L'autre surpris, le regarde.
Il se rassoit.
La femme est partie.
L'homme a son verre.
Le mari : « Dînerez-vous avec moi ce soir ? »
« Oui ».
L'un d'eux paye.
Ils s'en vont.
Un petit pavillon à Neuilly.
Les deux hommes devant la porte. Ils entrent.
Le vestibule. Un domestique.
Le salon. Tous deux assis.
L'homme voit le tableau accroché sur le mur en face de lui.
Il prend sa tête entre ses mains, (classique)
Il regarde le tableau qui s'efface petit à petit et disparaît.
Le mur nu.
La porte s'ouvre.
Des pas.
L'homme se lève, et se retourne.
La femme en face de lui.
Le mari fait les présentations.
Échanges.
Un domestique : « Le dîner est prêt. »
Le dîner.
Malaise.
Le dîner s'achève.
Dans le salon. Les trois sont cordiaux.
Les hommes fument.
La femme rêve.
L'horloge sonne minuit.
Je dois vous quitter.
Les adieux.
L'homme s'en va.
Il va et vient dans la rue.
Tout à coup il saute par-dessus le mur.
Dans le jardin.
Il entre par une petite porte.
Dans la maison : Tous les meubles sont recouverts de housses de protection.
Il monte.
Au premier étage. Il ouvre une porte. La pièce est petite.
Au second étage. Cette pièce petite aussi.
Il ouvre une troisième porte.
La chambre.
La femme le regarde à travers la fenêtre.
Un feu de bois dans la cheminée.
L'homme entre.
Il s'avance. Il est près de la femme. Elle se retourne et lui sourit.
Ils tombent dans les bras l'un de l'autre.
– – – – – – – – – – – – –
L'aube.
Il regarde autour de lui : personne.
Dans la cheminée, le bois est presque entièrement brûlé.
Il s'approche.
Il voit une toile finir de brûler.
Il en saisit quelques morceaux qui se dispersent en cendres.
Il se lève hagard.
Il quitte la pièce.
Il descend.
La maison semble vide.
Au rez-de-chaussée, personne.
Il entre dans le salon, deux ou trois meubles recouverts de draps. Le papier-peint du mur est décollé par endroits.
Il va vers la porte. Il l'ouvre.
Il la ferme et s'en va.
Dans la rue : l'aube.
Un chiffonnier.
Les laitiers.
Un portier secoue un paillasson.
L'homme s'approche de lui.
« Qui vit dans cette maison ? »
Personne n'a vécu ici depuis dix ans.
L'homme ricane.
Répète.
L'effroi du portier.
L'homme l'attrape par le cou et veut l'étrangler.
Un policier arrive.
Il est maîtrisé.
L'homme se libère et court vers la porte de la maison.
Il essaye de l'ouvrir mais il n'y arrive pas.
Il déchire ses vêtements et tombe.
Le policier et le portier s'approchent.
L'homme prononce quelques mots incohérents
« C'est un pauvre fou. »
Le policier et le portier le regardent.
L'homme pleure.
[Collection privée Jacques Prévert]26
Notes
1 http://www.jacquesprevert.fr/
2 Jean Quéval, Jacques Prévert, écrivain de cinéma, Paris, Mercure de France, 1951 ; Bernard Chardère, le Cinéma de Jacques Prévert, Bordeaux, Le Castor Astral, 2001 ; Carole Aurouet, les Scénarios détournés de Jacques Prévert, Paris, Dreamland, 2003.
3 L'exposition « Jacques Prévert. Une jeunesse au cinéma » s'est tenue à la fondation Pathé du 30 mars au 4 juin 2016. Voir le catalogue de l'exposition : Solange Piatek, Stéphanie Salmon (dir.), Jacques Prévert. Une jeunesse au cinéma, Paris, Fondation Jêrome Seydoux-Pathé, 2016.
4 Ce texte de Jacques Prévert rassemble plusieurs articles écrits pour le magazine Elle en 1959 qui ont été repris dans une version corrigée dans le recueil Choses et autres en 1972.
5 Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, Paris, Mercure de France, 1973.
6 Jacques Prévert, Attention au Fakir ! suivi de textes pour la scène et l'écran, Paris, Gallimard, 1995.
7 Jacques Prévert, Cinéma. Scénarios inédits, Paris, Gallimard, « Folio », printemps 2017.
8 Fatras – Succession Jacques Prévert : cote 2009 0 99
9 La Fédération du Théâtre Ouvrier de France naît le 25 janvier 1931 comme section nationale de l'Union international du Théâtre Ouvrier. Le Groupe Octobre, dont faisait partie Jacques Prévert, appartient à la FTOF du 25 avril 1932, date de sa création, au 30 juin 1936, date à laquelle il représente à la Mutualité son dernier spectacle.
10 CDRQ, classeur 57 bis.
11 Benjamin Péret (1899-1959), poète surréaliste, écrivit des critiques de films pour l'Humanité et plusieurs scénarios non réalisés : Pulchérie veut une auto, Allons déjeuner sur l'herbe ! (voir B. Péret, Œuvres complètes, Tome 6, Paris, Corti, 1992).
12 « Alors, on pria l'inconnu de s'exprimer en hongrois, sa langue maternelle... et notre ami Étienne Pallos lui servit d'interprète. » (Comœdia, nº4773, 17 janvier 1926, p. 3). « Plusieurs scénarios d'auteurs hongrois ont été réalisés ou le seront incessamment en Amérique. Nous sommes en mesure d'annoncer qu'une collaboration franco-hongroise vient d'être conclue grâce à l'activité de représentant en France de la Société des auteurs hongrois, notre excellent confrère Étienne Pallos. En effet, M. Charles Burguet, le réalisateur de Martyre va tourner prochainement le curieux roman de M. Eugène Heltaï : Monsieur Selfridge, escamoteur. » (le Gaulois littéraire et politique, nº17979, 26 décembre 1926, p. 4). « Le rôle de Beethoven est admirablement tenu par le tragédien Koertner. Cet artiste, qui ressemble étrangement à Beethoven, a fait une création très émouvante et digne du génie qu'il incarnait. Un beau film sans longueurs. Il faut remercier notre confrère Étienne Pallos de l'avoir introduit en France où il connaîtra un succès aussi grand que dans tous les pays d'Europe » (la Presse, nº4444, 16 avril 1927, p. 15). « SCIENCE ET FILM. Le scénario du Monde sans arme, dont J.-C. Bernard et Étienne Pallos préparent actuellement les scènes les plus délicates, est basé sur une idée scientifique qui passionne depuis de longues années de nombreux savants du monde entier. On verra quel parti les réalisateurs ont tiré de ce thème et ce qu'ils pensent de la science mise au service de la paix du monde » (l'Homme libre, nº4212, 3 février 1928, p. 2). « EN HONGRIE. La société d'édition Projektograph, qui possède huit grands cinémas en Hongrie, et deux sociétés possédant les deux plus importants cinémas de Budapest, le Forum et le Capitol, viennent de se constituer en syndicat sur l'initiative de notre confrère Étienne Pallos. Ce syndicat a acheté la production de deux années des Cinéromans-Films de France, qui bénéficiera de ce fait d'une diffusion considérable en Hongrie, où le bon film français est très aimé du public » (le Matin, nº16137, 25 mai 1928, p. 4). « En Allemagne, on compte beaucoup sur cette formule et M. Étienne Pallos, le représentant à Paris de M. Rosenfeld, est en pourparlers avec une grande maison française pour une combinaison franco-allemande de ces films de court métrage » (Paris Soir, no 1717, 18 juin 1928, p. 5). « M. Rosenfeld, de Berlin, vient de mettre en chantier plusieurs films de court métrage, des comédies qui contiendront la matière de films beaucoup plus longs, mais qui seront condensés en 1 200 mètres. En Allemagne, on compte beaucoup sur cette formule et M. Étienne Pallos, le représentant à Paris de M. Rosenfeld, est en pourparlers avec une grande maison française pour une combinaison franco-allemande de ces films de court métrage » (le Gaulois littéraire et politique, nº18519, 19 juin 1928, p. 4). « De S.I.F.A. (Loca-films distributeurs) ILLUSIONS EST TERMINÉE. On a donné, ces jours-ci, au studio Natan, rue Francœur, le dernier tour de manivelle de Illusions, le film français réalisé par Lucien Mayrargue avec la direction artistique de Lyco Laghos, et dont les principaux interprètes sont Mary Serta, Pierre Batcheff, Esther Kiss et Gaston Jacquet. Lucien Mayrargue s'occupe activement du montage et compte présenter cette première production de la SIFA vers le 15 novembre. Ajoutons que Illusions sera distribué en France par Loca-Films et dans le monde entier par ceux de M. Étienne Pallos » (les Spectacles, nº306, 8 novembre 1928, p. 8). « Yolande Laffon et Raymond Rouleau seront les interprètes principaux d'un film produit par Étienne Pallos d'après un scénario original de Jacques Deval » (Journal des débats politiques et littéraires, 24 janvier 1933, p. 4). « Demandez partout : LE FILM COMPLET paraissant quatre fois par semaine : le mardi, le jeudi, le Samedi, et le dimanche. Le nº787, qui paraît aujourd'hui, publie : L'Amour et le ski, ciné-roman complet. (Film Phébus.) Étienne Pallos distributeur » (Parisiana, nº230, 30 janvier 1933, p. 15).
13 La légende indique que le tapuscrit se trouve dans la collection Hugues Bachelot, ce qui semble être une erreur. Si des lecteurs ont des informations sur le lieu de conservation de ce scénario, nous serions ravis d'en savoir plus (voir Album Aragon, iconographie choisie et commentée par Jean Ristat, Paris, Gallimard, Pléiade, 1997).
14 Située à Omonville-la-Petite, la Maison Jacques Prévert est un musée aménagé dans la dernière demeure de l'artiste et géré par le Conseil départemental de la Manche. Côte du document : PR.2007 3 4.
15 La mise en page de cette feuille numérotée « 8 » est plus aérée avec des interlignes plus importants que dans la mise en page de la version anglaise.
16 « C'est vraisemblablement début 1928 que Marcel Duhamel est amené à céder le bail de la rue du Château. Fâché avec sa famille, les vivres lui sont coupés et il s'engage, d'autant plus résolument, dans la production cinématographique avec l'aide de l'Américain Shapiro. Écrire : c'est décidé. Jacques a rédigé, entre autres, début 1928, Bateau Mouche Pirate (qui demeure inédit) ; puis, avec Duhamel et Queneau, le Trésor. Deux scénarios pour rien, le temps pour Queneau d'enlever Janine Kahn dont la sœur, Simone, avait épousé Breton et d'une dernière course poursuite de la rue du Château jusqu'au Lavandou. Ensuite, on tourne Souvenirs de Paris, court métrage de Marcel Duhamel et Pierre Prévert, sur une idée de Jacques, produit par Duhamel. » (Album Jacques Prévert, Iconographie choisie et commentée par André Heinrich, Gallimard, Pléiade, 1992, pp. 45-46).
17 Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, op. cit., p. 278. Remarquons que parmi les poètes cités, ne figure pas Aragon. Ristat l'associe pourtant bien à cette aventure : « Aragon rédige Une belle jeunesse (un scénario que Marcel Duhamel tentera de vendre à des producteurs berlinois, sans succès) (...) » (Album Aragon, op. cit., p. 148 ; sur la photographie reproduisant la première page du scénario figure la mention manuscrite « Scénario d'Aragon pour Marcel (Berlin) »). Pierre Prévert, dans un entretien, associe également Aragon à cette aventure, mais y soustrait son frère Jacques et Benjamin Péret : « Je ne sais plus très bien si André Breton participa à cette entreprise, mais Louis Aragon, Robert Desnos, Max Morise, Raymond Queneau et moi-même écrivirent aussitôt, en quelques pages, des sujets de films » (Pierre Prévert, « Témoignages recueillis par Yves Kovacs », Études cinématographiques, nº38-39, 1er trimestre 1965, pp. 51-52).
18 Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, op. cit., p. 281.
19 Ibid., p. 278.
20 Marcel Duhamel, introduction au scénario « Le Trésor », l'Arc, nº28, 1966, p. 75.
21 Le Gaulois littéraire et politique, nº18519, 19 juin 1928, p. 4.
22 La Cinématographie française, nº481, 18 janvier 1928 ; ou encore « Le premier bureau international de scénarios vient de se créer sous le titre de Erifima à Berlin (...) Les scénarios envoyés seront examinés par des metteurs en scène allemands comme Karl Freund, Zoltan Korda, Walter Reisch, Paul Ickes, etc. Les scénarios destinés pour l'Amérique seront soumis à M. Hans Winter » (la Cinématographie française, nº482, 28 janvier 1928, p. 49).
23 Aragon commence à traduire des textes dès 1920. Il traduit trois textes du poète dadaïste allemand Richard Huelsenbeck qui ne seront pas publiés. Sa première traduction publiée est le roman de Lewis Carroll la Chasse au Snarck – Une agonie en huit crises (avec une préface : « Si – et rien de plus furieusement possible... », Chapelle-Réanville, Hours Press, 1929).
24 La Cinématographie française, nº481, 18 janvier 1928.
25 PR.2007 3 4.
26 A man comes out of a house./ He walks. The camera follows him./ He takes out a cigarette and stops to light it./ He glances aside and sees.../...a painting, it is a portrait of a woman./ He starts again without stopping any longer./ The picture shop. Crowds come and go before it./ In the crowd one remarks the man who is passing again./ He stops before the shop-front./ Close-up : the man in admiration before the woman./ Suddenly, he takes out his watch, looks at the time and runs away./ He enters a house./ He is sitting at a table, and thinks of the woman./ The next day, he passes again before the picture shop./ The picture is no longer in the window./ He enters and asks to buy it./ The merchant explains to him that the picture has disappeared without his knowing how ? Stolen ?.../« What is the name of the painter ? »/ The dealer gives him the painter's name./ The man leaves the shop./ On the opposite pavement a woman has stopped./ He looks at her : « It is she »./ She goes away, and turns the corner of the street./ He crosses the street, and runs after her./ At the corner of the street he does not see her anymore.
He runs from one side to another./ He enters a cafe./...... and another to find her but she had disappeared./ At the painters./ The painter./ The man interrogates him./ The painter tries to remember./ « Ah, yes. But this woman died during a trip to Egypt. She was married, her husband lives in a small house, street X..., and frequents X... circle »./ The man goes away./ Before the house of the painter he seems to reflect./
– – – – – – – – – – – – –/ In the street, two men walk side by side ; they seem to be silent, one is the man, the other one is the husband./ They enter a cafe./ They sit at a table./ The waiter./ The man looks at the other people./ Opposite him, he sees the woman./ She is alone./ The man's astonishment./ He looks at the husband who looks calm./ The waiter brings the drinks./ The woman gets up./ She goes towards the exit./ The man sits up./ The other one surprised, looks at him./ He sits down again./ The woman has gone./ The man has his drink./ The husband : « Will you have dinner with me this evening ? »/« Yes »./ One of them pays./ They go away./ A small private house at Neuilly./ The two men before the door. They enter./ The hall. A servant./ The drawing room. Both sit down./ The man sees the picture hanging on the wall before him./ He takes his forehead in his hands, (classic)/ He looks at the picture which little by little is effaced and disappears./ The bare wall./ The door opens./ Steps./ The man stands up, and turns round./ The woman in front of him./ The husband introduces them./ Expressions./ A servant : « Dinner is served »./Dinner./Uneasiness./Dinner ends. /In the drawing room. The three are friendly./The man smoke./ The woman dreams./ The clock strikes midnight./ « I shall leave you »./ Farewells./ The man goes./ He walks up and down the street./ Suddenly he jumps over the wall./ In the garden./ He enters by a little door./ In the house : All the furniture is covered with dust sheets./ He goes upstairs./ On the first floor. He opens a door. The room is empty./ A second door. This room is empty too./ He opens a third door./ The bed-room./ The woman is looking out of the window./ A wood-fire in the fire-place./ The man enters./ He goes forward. He is near the woman. She turns around and smiles at him./ They fall in each other's arms./ – – – – – – – – – – – – –/ Day break./ He looks around him : nobody./ In the fire-place, the wood is nearly all burnt./ He approaches it./ He sees a paint cloth finishing to burn./ He seizes some pieces which disperse into ashes./ He gets up haggard./ He leaves the room./ He goes downstairs./ The house seems empty./ On the ground floor, nobody./ He enters the drawing room, two or three pieces of furniture covered with dust sheets. Paper on the walls is unstuck in some spots./ He goes to the door. He opens it./ He closes it, and goes away./ In the street : day break./ Scavenger's./ Milkmen./ A door keeper sweeps a mat./ The man approaches him./ « Who lives in this house ? »/ Nobody lived here since ten years./ The man sneers./ Repeat./ Door keeper's fright./ The man takes him by the throat and wants to strangle him./ A policeman comes./ He is mastered./ The man gets free and runs to the door of the house./ He tries to open it but he cannot./ He tears his clothes and sinks down./ The policeman and the door-keeper approach./ The man pronounces a few words without coherence./ « He is a poor lunatic »./ The policeman and the door-keeper look at him./ The man cries.
Haut de pagePour citer cet article
Référence papier
Charlotte Servel, « Dossier « Pont Mirabeau », Fatras de scénarios : les archives cinématographiques de Jacques Prévert à la cité Véron », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 81 | 2017, 102-121.
Référence électronique
Charlotte Servel, « Dossier « Pont Mirabeau », Fatras de scénarios : les archives cinématographiques de Jacques Prévert à la cité Véron », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 81 | 2017, mis en ligne le 01 mars 2020, consulté le 23 mars 2025. URL : http://journals.openedition.org/1895/5286 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.5286
Haut de pageDroits d’auteur
Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Haut de page