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Chroniques
Vient de paraître

Au sommaire d’Immagine no 19, 2019

p. 212-216

Résumés des articles

Dossier :
Immagini industriose. Film e fotografia industriali nella cultura visuale italiana : interfaccia, evento, archivio (1945-1963)
a cura di Federico Pierotti et Francesco Pitassio
Il dossier monografico Immagini industriose riflette sul ruolo che il cinema e i media hanno giocato nel descrivere, analizzare e promuovere lindustria italiana in una fase trasformativa cruciale per lo sviluppo del Paese : il periodo intercorso tra il secondo dopoguerra e gli anni del boom economico. Particolare attenzione è riservata alla produzione di utility film, attraverso dieci casi di studio che consentono la parziale mappatura di unarea di ricerca che negli ultimi anni si è andata arricchendo di nuove prospettive metodologiche. I saggi qui presentati passano in rassegna alcuni dei nodi strategici per la modernizzazione nazionale : dalla ricostruzione edilizia ai trasporti, dalla questione meridionale allindustrializzazione, dalla produzione di energia alla diffusione di nuove tecnologie, oggetti e stili di consumo.
Images industrielles. Cinéma et photographie industrielles dans la culture visuelle italienne : interface, événements, archives (1945-1963)
Sous la direction de Federico Pierotti et Francesco Pitassio
Le dossier monographique « Images industrielles » rend compte du rôle joué par le cinéma et d’autres médias dans la description, l’analyse et la promotion de l’industrie italienne à une étape cruciale du développement du pays : la période entre la Seconde Guerre mondiale et les années du boum économique. Une attention particulière est portée aux films utilitaires, à travers dix études de cas, cartographiant en partie un domaine de recherche enrichi récemment par de nouvelles perspectives méthodologiques. Les articles traitent de questions stratégiques pour la modernisation du pays : de la reconstruction de l’habitat aux transports, de la question méridionale à l’industrialisation, de la production de l’énergie à la diffusion des nouvelles technologies, des marchandises et des modes de consommation.

Francesco Pitassio (Université dUdine)
Città, nazione, media. Il piano ina-Casa e la cultura della ricostruzione italiana
Il saggio considera la produzione di cinema di non-fiction generata dalle politiche di ricostruzione dopo la seconda guerra mondiale e legata alla Presidenza del Consiglio dei Ministri. Tre sono le prospettive principali : l’idea di una cultura strumentale alla governamentalità ; l’analisi seriale ; i network mediatici.
Cité, nation, media. Le plan INA-Casa et la culture de la reconstruction italienne
Cet article traite de la production des films de non fiction générés par les politiques de reconstruction après la Seconde Guerre mondiale en lien avec la présidence du Conseil des Ministres. Il y a trois perspectives principales : l’idée d’une culture essentielle à la gouvernementalité ; l’analyse en série ; les réseaux de médias.

Angelo Pietro de Sole (Université dUdine)
La fotografia di architettura del Piano ina-Casa (1949-1956)
Il Piano Ina-Casa è stato uno dei principali momenti della ricostruzione italiana nel secondo dopoguerra. È stato anche uno dei primi banchi di prova della nuova Repubblica, dopo la fine del fascismo. L’articolo studia il modo in cui è stata rappresentata fotograficamente l’architettura del Piano Ina-Casa, contestualizzando le fotografie nella cultura visiva di quegli anni. Lo scopo è quello di verificare se la fotografia italiana del periodo abbia abbracciato gli ideali repubblicani al pari di quanto stava facendo l’architettura.
La photographie darchitecture du plan INA-Casa (1949-1956)
Le plan Ina-Casa a été l’un des principaux moments de la reconstruction de l’Italie après la Seconde Guerre mondiale. C’était aussi l’un des premiers bancs d’essai de la nouvelle République, après la fin du fascisme. L’article étudie comment l’architecture du plan Ina-Casa a été représentée par la photographie, en contextualisant les photographies dans la culture visuelle de ces années. L’objectif est de vérifier si la photographie italienne de cette période a adhéré à l’idéal républicain, comme le faisait l’architecture.

Giovanni Grasso et Paolo Villa (Université dUdine)
In viaggio attraverso lItalia. La ricostruzione ferroviaria nei documentari della Breda e delle Ferrovie dello Stato Italiane nel secondo dopoguerra
Il saggio, attraverso lo studio di alcuni documentari della Breda e delle Ferrovie dello Stato Italiane, indaga le forme di rappresentazione cinematografica della ricostruzione industriale, in particolare ferroviaria, nel dopoguerra. Lo studio, attraverso un approccio anche storiografico ed estese ricerche archivistiche, rileva le tattiche mediatiche delle rispettive aziende, le forme di produzione e distribuzione dei film, le tracce di comportamenti e mentalità collettive, interrogando la nozione di identità culturale e nazionale che elesse il treno uno dei suoi simboli di maggiore forza.
En voyage à travers lItalie. La reconstruction des chemins de fer dans les documentaires de la Breda et de la compagnie dÉtat des chemins de fer dItalie après la Seconde Guerre mondiale
À travers une série de films utilitaires réalisés par la Breda et la Compagnie des chemins de fer italiens, l’article vise à décrire différentes formes de représentation cinématographique traitant de la reconstruction industrielle italienne. À l’aide d’une approche historienne et des recherches d’archives approfondies, l’étude met en évidence la tactique médiatique de ces sociétés, leurs structures de production et de distribution, tout en détectant dans les films des traces de la mentalité collective de ces années, interrogeant la notion d’identité culturelle et nationale qui a choisi le train comme l’un de ses symboles les plus puissants.

Simone Dotto (Université dUdine)
Di viaggio e dimpresa. Percorsi duso e itinerari cinematografici intorno al raid transafricano Fiat 1951-1952
Il saggio riflette sulla natura “sponsored” dei film realizzati dalla Incom su commissione della Fiat per documentare il raid transafricano del pilota Paolo Butti, da Algeri a Città del Capo a bordo di un fuoristrada ”Campagnola’. Le riprese furono montate in tre servizi e un numero speciale del cinegiornale “La Settimana Incom” e ri-montate dalla Fiat per un corto promozionale. Confrontando le tre edizioni si ricostruisce la sponsorship come “contratto negoziale” tra committente e compagnia cinegiornalistica e come agency istituzionale sottesa al racconto del viaggio.
Sur les voyages dentreprise. Schémas dutilisation et itinéraires cinématographiques lors de la course automobile transafricaine de Fiat en 1951 à 1952.
L’article porte sur la nature du « parrainage » de certains films produits par le service de presse Incom à la demande de Fiat, et témoigne du raid transafricain d’Alger au Cap entrepris par le pilote Paolo Butti sur une voiture de Campagnola. Les tournages ont été édités en trois reportages et un numéro spécial du film d’actualité « La Settimana Incom », puis réédités par Fiat dans un court métrage promotionnel. En comparant les matériaux du film, l’étude situe le parrainage en tant que négociation entre l’entreprise automobile et le service d’actualités et en tant qu’agence institutionnelle à la base de la restitution du voyage à l’écran.

Chiara Irene Romanò (Université Paris 1)
Dallagricoltura allindustria : la nuova identità del Mezzogiorno nei documentari della Presidenza del Consiglio dei Ministri (1952-1957)
L’articolo si propone di mostrare come, negli anni che precedono la radicale “mutazione antropologica” che sarà il miracolo economico, i documentari del Centro di Documentazione della Presidenza del Consiglio partecipano all’elaborazione di una nuova identità del Mezzogiorno : in primo luogo, smentendo la visione problematica del Sud veicolata dal neorealismo cinematografico e dalla cultura delle sinistre e, d’altra parte, contribuendo alla diffusione di nuovi modelli economico-sociali volti a favorire il passaggio dalla tradizionale civiltà rurale a una società moderna e industriale.
De lagriculture à lindustrie : la nouvelle identité du Sud dans les documentaires de la Présidence du Conseil des Ministres (1952-1957)
Cette étude vise à montrer comment, dans les années précédant la « mutation anthropologique » radicale que représentera le miracle économique, les documentaires du Centre de documentation de la Présidence du Conseil participent à l’élaboration d’une nouvelle identité du Sud : en niant la vision problématique du Sud véhiculée par le néo-réalisme au cinéma et la culture de la gauche et, d’autre part, en contribuant à la diffusion de nouveaux modèles socio-économiques visant à favoriser la transition de la civilisation rurale traditionnelle à une civilisation moderne et société industrielle.

Federico Pierotti (Université de Florence)
Progettare il futuro. Il tecno-film Olivetti : politica, tecnologia e media
L’articolo propone uno sguardo d’insieme sulla produzione filmica Olivetti degli anni cinquanta e sessanta, attraverso una riflessione sul ruolo del cinema nel quadro del più ampio Medienverbund olivettiano. Dopo una ricognizione quantitativa della produzione del periodo, il saggio si focalizza sui cosiddetti “tecno-film”, per delineare alcune delle strategie formali sottostanti alla loro realizzazione e una serie di questioni legate al contesto produttivo, distributivo e istituzionale.
Projeter lavenir. Le techno-film Olivetti : politique, technologie et media
Cet essai vise à donner une vue d’ensemble sur la production cinématographique d’Olivetti dans les années 1950 et 1960, à travers une réflexion sur le rôle du cinéma dans le cadre du réseau médiatique élargi créé par la société italienne. Après avoir dressé la carte de la production de la période, l’étude porte sur les « techno-films », afin de présenter certaines des stratégies formelles qui les sous-tendent, ainsi qu’une série de questions liées à leur contexte institutionnel de production et de distribution.

Elio Frescani (Université de Salerne)
Lenergia del futuro. La tecnologia petrolifera nei documentari dellEnte nazionale idrocarburi (Eni)
L’Archivio storico Eni custodisce una notevole produzione di pellicole cinematografiche destinate al circuito interno aziendale e a quello cinematografico nazionale. Opere che fanno parte di una precisa strategia di comunicazione che comprende tutti i mezzi di comunicazione dell’epoca. Il loro obiettivo è di offrire una nuova immagine dell’Eni, ma anche il racconto di un Paese in crescita, che guarda al futuro. L’intervento analizza la rappresentazione e l’evoluzione della tecnologia petrolifera, che in un certo modo riflette la ricostruzione tecnologica dell’Italia del secondo dopoguerra.
Lénergie de lavenir. La technologie pétrolière dans les documentaires de lEni.
Les Archives de l’Eni abritent une importante production de films destinés à la fois au circuit interne de l’entreprise et aux circuits cinématographiques nationaux. Les films font partie d’une stratégie de communication précise qui englobe tous les types de médias de l’époque. Leur objectif était de proposer une nouvelle image d’Eni, tout en racontant l’histoire d’un pays en pleine croissance tourné vers l’avenir. L’article analyse la représentation et l’évolution de la technologie pétrolière, qui reflète d’une certaine manière la reconstruction technologique de l’Italie après la Seconde Guerre mondiale.

Eleonora Sforzi
Moda confezionata e film “su misura” degli spettatori : i film promozionali della Marzotto (anni Cinquanta-Sessanta)
Il fondo filmico della nota industria italiana di tessuti e abbigliamento confezionato Marzotto, conservato presso l’Archivio Nazionale Cinema Impresa, rappresenta un interessante caso di studio per indagare il contesto italiano degli utility film. Nel presente contributo si concentrerà lattenzione su quattro film contenuti nel corpus, realizzati negli anni del “miracolo economico”. In particolare, si propone di leggere il recupero di alcune modalità rappresentative tipiche del cinema delle origini come strategie di coinvolgimento sensibile degli spettatori-consumatori.
Mode et cinéma “sur mesure” pour les spectateurs : les films promotionnels de Marzotto dans les années 1950 et 1960
Le fonds cinématographique de la célèbre industrie textile et de prêt-à-porter Marzotto, conservé aux Archives Nationales Cinema Impresa, représente une étude de cas intéressante pour l’enquête sur les films utilitaires dans le contexte italien. Dans cet article, l’auteure se concentre sur quatre des films de ce corpus tournés pendant les années du « boum économique ». En particulier, elle propose d’y lire le retour à certains modes de représentation du cinéma primitif en tant que stratégie visant à impliquer émotionnellement les spectateurs-consommateurs.

Romina Zanon (Université de Padoue)
La fotografia industriale di Marcella Pedone come strumento dindagine antropologica
Nonostante le difficoltà a imporsi in un mondo regolato da canoni maschili, lo sguardo fotografico di Marcella Pedone (Roma, 1919) entra nelle piccole e grandi industrie italiane in anni dove le donne non osavano. Le fotografie industriali di Pedone si pongono in netto contrasto con gli stilemi tipici della coeva cultura visuale dell’industria italiana. L’edonismo formalistico utilizzato dal modernismo fotografico per magnificare il boom economico, e la fotografia industriale di scopo, lasciano spazio a un’idea veridica della fotografia, tributaria di un criterio di investigazione quasi scientifica della realtà.
La photographie industrielle de Marcella Pedone comme instrument dinvestigation anthropologique
En dépit des difficultés à s’imposer dans un monde régi par des canons masculins, le regard photographique de Marcella Pedone (Rome, 1919) entre dans les petites et grandes industries italiennes pendant les années où « les femmes n’osaient pas oser ». Les photographies industrielles de Pedone se distinguent de la culture visuelle contemporaine de l’industrie italienne. L’hédonisme formaliste utilisé par la photographie moderne pour magnifier le boum économique et la photographie industrielle sur commande laissent place à une idée véridique de la photographie, tributaire d’une méthode d’investigation presque scientifique.

Appendice :

Elena Testa (Archivio Nazionale Cinema Impresa dIvrea)
Archivio Nazionale Cinema Impresa : un archivio tra fabbrica e società
Il cinema industriale ha rappresentato dagli anni Trenta agli anni Ottanta un settore importante della politica aziendale e ha prodotto migliaia di documentari. Questo patrimonio di immagini ci consente di ripercorrere l’evoluzione della produzione industriale, delle relazioni sociali, dell’economia e, in termini più generali, del mondo del lavoro in Italia.
Dal 2006 l’Archivio Nazionale Cinema Impresa -CSC porta avanti un’intensa attività di restauro e valorizzazione di questi materiali.
Les Archives Nationales Cinema Impresa : entre usine et société
Des années 1930 aux années 1980, le cinéma industriel a représenté un domaine important de la stratégie d’entreprise et a produit de nombreux documentaires. Ce patrimoine d’images nous permet de suivre l’évolution de la production industrielle, des relations sociales, de l’économie et, plus généralement, du monde du travail en Italie. Depuis 2006, l’Archivio Nazionale Cinema Impresa-CSC poursuit une intense activité de restauration et de mise en valeur de ces matériaux.
Astérisque :

Palmira Di Marco (Université de Rome)
Il viaggio musicale lungo la valle del Po di Mario Soldati. Il “Cantapo”
Alla fine degli anni Sessanta, Mario Soldati firma il soggetto di un nuovo prodotto televisivo dal titolo Cantapo, un vero e proprio viaggio nella tradizione della musica popolare lungo la valle del Po, che purtroppo non verrà mai realizzato. Una vera e propria ricerca antropologica dei canti nei luoghi dove erano nati. L’articolo propone un’analisi del progetto attraverso i documenti scritti ritrovati in archivio che comprendono anche la sceneggiatura delle prime quattro di otto puntate previste.
Le voyage musical de Mario Soldati le long de la vallée du Po. Il “Cantapo”
À la fin des années 1960, Mario Soldati signe le sujet d’une nouvelle production télévisée intitulé Cantapo [le chant du Pô], un voyage dans la tradition de la musique populaire de la vallée du Pô, qui ne sera malheureusement jamais réalisé. Une véritable recherche anthropologique sur les chansons dans leurs lieux de naissance. L’article propose une analyse du projet à travers les documents écrits trouvés dans les archives, qui incluent également le script des quatre premiers des huit épisodes prévus.

Barbara Corsi (Université de Warwick)
Il fondo ACI dellAnica. Un detonatore per lo studio delleconomia del cinema italiano
La scoperta di un archivio non solo apre nuove direzioni di ricerca, ma ri-valorizza archivi già noti. È questo il caso del fondo ACI dell’ANICA, che sembra poter rappresentare una chiave d’accesso a molti segreti finanziari del nostro cinema.
L’ACI (Attività Cinematografiche Italiane), fondata nel 1956, era la società finanziaria dell’ANICA che forniva consulenza e assistenza alle aziende associate in crisi, prestando garanzie agli istituti di credito. Il saggio intende ricostruirne la storia e il funzionamento, e mostrare i risultati che possono scaturire dal dialogo fra i documenti dell’ACI e quelli dei già noti archivi economici del cinema italiano come ACS, BNL e Camera di Commercio.
Le fonds ACI de lAnica. Un détonateur pour létude de léconomie du cinéma italien.
La découverte d’archives signifie non seulement ouvrir de nouvelles directions de recherche mais revaloriser des archives déjà connues. C’est le cas du fonds ACI des archives de l’ANICA qui semble offrir une clé d’accès à de nombreux secrets financiers du cinéma italien. ACI (Attività Cinematografiche Italiane) est la société financière d’ANICA, créée en 1956 dans le but d’aider les sociétés cinématographiques associées à surmonter la crise monétaire ou leurs dettes envers les banques. L’étude vise à reconstruire l’histoire et le fonctionnement de l’ACI et montrer quels résultats peuvent être obtenus en croisant les documents d’archives économiques, tels qu’ACI, ACS, BNL et ceux de la Chambre du Commerce.

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