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Henry Poulaille et Émile Vuillermoz devant la mécanisation de la musique

Histoires de chanter : Grémillon, Caron et Cami interprètes d’Émile Vuillermoz

François Albera
p. 182-190

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Gonzague et Marinella
Histoire de chanter

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Le fantasme de Vuillermoz consistant à dissocier la voix et le corps d’un acteur ou un chanteur afin d’harmoniser l’essentiel et l’accidentel a une longue histoire qu’on peut faire commencer, pour le moins, avec Villiers de L’Isle Adam et son Ève future : la belle mais stupide cantatrice est dupliquée, grâce à la photo-sculpture et une sorte de cinématographe, et elle est dotée, grâce au phonographe, d’une conversation intelligente. Edison corrige la nature, la supplante. Vuillermoz veut étendre ces prodiges aux obèses, aux handicapés, aux nains, aux vieux : on pourra, grâce aux technologies de l’image et du son, postsynchroniser des effigies muettes filmées par ailleurs, à leurs voix. Ou l’inverse. Leur permettant ainsi de prendre une revanche sur leurs disgrâces.

Cette déliaison de la voix et du corps – que Vuillermoz fait remonter au Cyrano de Rostand « doublant », sous le balcon de Roxane, le prétendant Christian –, c’est le ressort narratif et comique qu’utiliseront les scénaris...

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Pour citer cet article

Référence électronique

François Albera, « Histoires de chanter : Grémillon, Caron et Cami interprètes d’Émile Vuillermoz », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 90 | 2020, mis en ligne le 03 janvier 2024, consulté le 26 novembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/1895/7762 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.7762

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Auteur

François Albera

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