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Chroniques
Exposition

Les paradoxes de Wang Bing au BAL

François Albera
p. 185-187

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Cairn

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L’exposition du BAL (6, Impasse de la Défense, Paris XVIIIe), « Wang Bing, l’œil qui marche », procède d’un paradoxe de base : la spatialisation de la durée (paradoxe bergsonien). Selon quel(s) principe(s) extraire des plans ou des séquences de films dont certains ont une durée de 9 heures – c’est-à-dire choisir et réduire (paradoxe de la métonymie) ? Et selon quel(s) principe(s) les disposer dans des espaces d’exposition (paradoxe de la simultanéité, de la coexistence de films différents et de plans et séquences consécutifs, réorganisés, redistribués autrement) ?

Bien que contrairement à Raúl Ruiz, Chris Marker, Chantal Ackerman, Harun Farocki ou, plus récemment, Artavazd Péléchian (voir 1895 no 93), le cinéaste lui-même n’ait pas conçu une version « installation » de l’un de ses films ou de tous, il s’est prêté au jeu et a participé activement à cette transmutation de ses œuvres en acceptant, réagissant, refusant, corrigeant les propositions que lui faisaient les commissaires, Dian...

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Pour citer cet article

Référence papier

François Albera, « Les paradoxes de Wang Bing au BAL »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 94 | 2021, 185-187.

Référence électronique

François Albera, « Les paradoxes de Wang Bing au BAL »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 94 | 2021, mis en ligne le 12 février 2022, consulté le 07 décembre 2022. URL : http://journals.openedition.org/1895/8728

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Auteur

François Albera

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