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Études

Une nouvelle cartographie de l’accueil du néo-réalisme en France

A Revised Mapping of Neo-realism’s Reception in France
Una nuova mappatura della ricezione del neorealismo in Francia
Enrico Gheller
p. 117-134

Résumés

À partir de quelques critiques négatives consacrées au film Ladri di biciclette (le Voleur de bicyclette, Vittorio De Sica, 1948), cette étude se propose d’esquisser une « cartographie » alternative de la réception du néo-réalisme en France et de complexifier l’idée d’un accueil bienveillant de ce mouvement. Pour ce faire, elle identifie trois domaines critiques ayant exprimé des lectures problématiques, sceptiques ou franchement négatives. Ces domaines critiques « hérétiques » s’opposent en quelque sorte aux interprétations « canoniques » soutenues par André Bazin et Georges Sadoul et constituent autant de communautés interprétatives négligées par l’histoire officielle.

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Cairn

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Plan

Politique et cinéma à la fin des années 1940
La Revue du cinéma et la conception cultivée du cinéma
Jean Cocteau, Objectif 49 et le cinéma italien
Dérives surréalistes

Aperçu du texte

En mars 1949, la sortie en France de Ladri di biciclette (le Voleur de bicyclette, 1948) confirme le bon accueil international du néo-réalisme italien : la présentation européenne du film de Vittorio De Sica a lieu à Paris à la Salle Pleyel et est le résultat d’une opération de « diplomatie cinématographique » impliquant le scénariste Cesare Zavattini, le critique Mario Verdone ainsi que, du côté français, Jean Cocteau, Georges Charensol et Jacques Becker. Verdone évoquera plus tard les coulisses de cette soirée en soulignant la dimension politique internationale de l’événement, qui se déroule sous l’égide de l’hebdomadaire des Italiens expatriés la Voix d’Italie-La Voce d’Italia. Quant à De Sica, il se souviendra longtemps de l’enthousiasme ému du public parisien à la fin de la projection. Dans les jours suivants, les critiques les plus influents célèbrent le Voleur de bicyclette comme un chef-d’œuvre qui relance le courant réaliste italien après un moment de perte de vitesse : And...

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Pour citer cet article

Référence papier

Enrico Gheller, « Une nouvelle cartographie de l’accueil du néo-réalisme en France »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 98 | 2022, 117-134.

Référence électronique

Enrico Gheller, « Une nouvelle cartographie de l’accueil du néo-réalisme en France »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 98 | 2022, mis en ligne le 02 janvier 2029, consulté le 08 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/1895/9347 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1394i

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Auteur

Enrico Gheller

Chercheur à l’Université d’Udine et membre associé au laboratoire LASLAR de l’Université de Caen Normandie. Il a soutenu en 2021 une thèse de doctorat en cotutelle franco-italienne, « La politique et les auteurs. Le néo-réalisme italien au prisme de la cinéphilie française (1946-1956) » (Université de Caen/Università di Padova, sous la direction de Christian Viviani et Rosa Maria Salvatore). Il a été chargé de cours à l’Université Sorbonne nouvelle, à l’Université de Picardie Jules Verne et à l’Université de Caen Normandie. Il a publié sur l’histoire du cinéma italien dans de nombreuses revues internationales.

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Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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