Il est possible de reléguer commodément au cellier les fruits laborieux des recherches érudites sur la préhistoire du film, à savoir les questions inhérentes à l’invention du cinématographe qui ont été suffisamment dénouées, rendant à César ce qui est à César pour ce qui concerne la primauté des apports singuliers et des perfectionnements des appareillages complexes du film : notamment à Marey, à Edison, aux frères Lumière et aux frères Skladanowsky, à la Magia Naturalis de Giacomo della Porta déjà reconnu dans le théâtre et les arts figuratifs, et au père Athanase Kircher comme à celui qui est peut-être mon ancien trisaïeul, le savant et sympathique Daniele Barbaro, dont la Pratique de la perspective a été traduite récemment par les Soviétiques en caractères cyrilliques et publiée dans une édition monumentale. On a évoqué l’utilisation de la chambre obscure par Canaletto dans ses précieuses vues sur la reine des mers, Venise, et sur la belle Varsovie de Stanislas Augusto, on est re...
L’importance du réalisme
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Référence papier
Umberto Barbaro, « L’importance du réalisme », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 98 | 2022, 141-150.
Référence électronique
Umberto Barbaro, « L’importance du réalisme », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 98 | 2022, mis en ligne le 02 janvier 2029, consulté le 18 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/9362 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1394k
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