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La nature du cinéma

Natura del cinema
Umberto Barbaro
Traduction de Neda Zanetti
p. 135-140

Notes de l’auteur

Les mots qui apparaissent en italique dans le texte le sont dans l’original italien. Les notes de bas de pages sont les nôtres.

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La condition de spectateur de cinéma se distingue profondément de celle de spectateur de théâtre : enveloppé d’obscurité il ne peut se montrer ni montrer son apparence, s’attarder à admirer le reste du public et son élégance recherchée ; il ne peut bavarder avec ses voisins sans être réduit au silence et, en un mot, ne peut rien faire d’autre que fixer le rectangle lumineux de l’écran. Étant donné qu’il ne lui est pas permis de se distraire de la vision, si le film projeté ne l’intéresse pas, il ne peut que se lever et sortir ou encore s’abandonner au sommeil, mais, en substance, il s’annule en tant que spectateur.

Toute activité mondaine et toute distraction possible du spectacle cinématographique exclues, du moins durant la projection, obligé par des contraintes extérieures à focaliser son attention sur l’écran, le spectateur pourrait peut-être appréhender l’œuvre d’art qui se présente à lui dans une perspective erronée, en y cherchant des valeurs extra-cinématographiques ? C’est u...

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Pour citer cet article

Référence papier

Umberto Barbaro, « La nature du cinéma »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 98 | 2022, 135-140.

Référence électronique

Umberto Barbaro, « La nature du cinéma »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 98 | 2022, mis en ligne le 02 janvier 2029, consulté le 10 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/9373 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1394l

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Auteur

Umberto Barbaro

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Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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