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Introduction

Les films comme mémoire des lieux, les lieux comme mémoire des films

Films as memory of places, places as memory of films
I film come memoria dei luoghi, i luoghi come memoria dei film
Michel Denis et François Albera
p. 8-31

Résumés

Un champ de recherche s’est ouvert depuis plusieurs années qui concerne les lieux de tournage des films des origines à nos jours. Recherches diverses visant les unes à identifier des lieux disparus ou transformés (le film comme mémoire des lieux), à revisiter des lieux de tournage transcrits ou transfigurés par la prise de vue, parfois même reconstitués en studio (les lieux comme mémoire des films), les autres à saisir la charge affective, symbolique que peuvent signifier ces représentations filmiques pour une population donnée qui a vécu en ces lieux depuis lors détruits (catastrophes naturelles, guerres, reconstructions immobilières bruta- les, etc.) (le film comme lieu de mémoire). L’histoire du cinéma – qui tire aussi de ces investigations des données qui l’enrichissent – croise alors l’anthropologie.

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Extrait du texte

Cairn

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Plan

Sur la géographie des lieux de tournage cinématographique
Saisir les lieux
Mémoire des lieux
« Interfilmicité »
Les films comme lieux de mémoire...
... et les lieux comme mémoires des films
Le spectateur
Conclusion

Aperçu du texte

On voit depuis quelques années se multiplier sur Internet les sites consacrés à répertorier les lieux de tournage des films. Plan par plan, À bout de souffle est décortiqué et assigné à tel emplacement du Vieux-Port de Marseille, tel numéro de l’avenue des Champs-Élysées, tel de la rue Galande. La rue Campagne-Première est évidemment détaillée mètre par mètre ou presque puisqu’elle est le théâtre du meurtre de Michel Poiccard par la police. Il en va de même pour Tchelovek s kinoapparatom (l’Homme à la caméra) qui construit par le montage une « ville totale » en prélevant des vues d’Odessa, de Kiev et de Moscou, qu’un chercheur a identifiées et confrontées à leur état actuel. On peut même opérer de la sorte avec un film apparemment éloigné de tout ancrage géographique comme Ballet mécanique de Fernand Léger et Dudley Murphy (1924) . Cette accumulation de connaissances, de repèrages (terme- miroir d’une pratique liée à la réalisation d’un film qui convient bien à ces investigations à ...

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Pour citer cet article

Référence papier

Michel Denis et François Albera, « Les films comme mémoire des lieux, les lieux comme mémoire des films »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 97 | 2022, 8-31.

Référence électronique

Michel Denis et François Albera, « Les films comme mémoire des lieux, les lieux comme mémoire des films »1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 97 | 2022, mis en ligne le 01 janvier 2025, consulté le 08 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/1895/9715 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1394x

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Auteurs

Michel Denis

Michel Denis est directeur de recherche honoraire au CNRS, ancien président et désormais Honorary Life Member de l’Union internationale de Psychologie scientifique, Chevalier de la Légion d’honneur. Parallèlement à ses travaux en sciences cognitives sur l’image mentale et la représentation de l’espace, il mène des recherches sur l’histoire du cinéma. Il est l’auteur d’un essai sur Buster Keaton (1971) et d’une étude sur Michel-Maurice Lévy, alias Bétove (2020). Ses recherches actuelles portent sur la vie et l’oeuvre du metteur en scène Dimitri Kirsanoff et de l’actrice Nadia Sibirskaïa.

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Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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