L’article retrace la vie de Germaine Lebas (1900-1980) et sa carrière à l’écran sous le nom de Nadia Sibirskaïa. À Paris, au début des années 1920, la jeune Bretonne rencontra un jeune Estonien qui allait bientôt se faire connaître sous le nom de Dimitri Kirsanoff comme réalisateur indépendant. Sous sa direction, Nadia incarna des personnages sensibles, fragiles, marqués par les épreuves de la vie. Sa photogénie personnelle et son expressivité furent très remarquées. Elle tint le rôle principal dans cinq films muets de Kirsanoff, dont le plus emblématique, Ménilmontant (1926), est représentatif de l’avant-garde cinématographique de cette période. Jean Grémillon la dirigea pour son premier rôle parlant dans la Petite Lise (1930), puis Kirsanoff lui confia d’autres rôles dans ses films, dont le plus notable est Rapt (1934), adapté d’un roman de Ramuz et tourné en Suisse. Elle apporta par la suite de belles contributions à trois films de Jean Renoir, le Crime de monsieur Lange (1936), La vie est à nous (1936) et la Marseillaise (1938). Sa carrière fut interrompue par la survenue de la Seconde Guerre mondiale. Cet article s’appuie sur de nombreuses informations inédites provenant de la famille et des proches de Nadia qui aident à mieux comprendre le profil d’une carrière accidentée, mais marquée de moments forts, très représentatifs des années pionnières du cinéma français de l’entre-deux-guerres.
The article retraces the life of Germaine Lebas (1900-1980) and her screen career under the name of Nadia Sibirskaïa. In Paris in the early 1920s, the young lady from Brittany met a young Estonian who was soon to become known as Dimitri Kirsanoff as an independent film director. Under his direction, she embodied sensitive, fragile characters, marked by the trials of life. Her personal photogeny and her expressiveness were praised by film critics. She held the lead role in five silent films by Kirsanoff, the most emblematic of which, Ménilmontant (1926), is representative of the cinematographic avant-garde of this period. Jean Grémillon directed Nadia for her first speaking role in la Petite Lise (1930), then Kirsanoff gave her other roles in his films, the most notable of which is Rapt (1934), adapted from a novel by Ramuz and shot in Switzerland. Nadia subsequently made fine contributions to three films by Jean Renoir, le Crime de monsieur Lange (1936), La vie est à nous (1936) and la Marseillaise (1938). Her career was interrupted by the outbreak of the Second World War. This article is based on a lot of unpublished information from Nadia’s family and relatives. These elements help to better understand the profile of an uneven career, but marked by strong moments, quite representative of the pioneering years of French cinema during the inter-war period.
Questo articolo ripercorre la vita di Germaine Lebas (1900-1980) e la sua carriera sul grande schermo con il nome di Nadia Sibirskaya. A Parigi, all’inizio degli anni Venti, la giovane bretone incontra un giovane estone che presto diventerà noto come Dimitri Kirsanoff come regista indipendente. Sotto la sua direzione, Nadia ha interpretato personaggi sensibili e fragili, segnati dalle prove della vita. La sua fotogenia personale e la sua espressività sono state molto apprezzate. Fu protagonista di cinque film muti di Kirsanoff, il più emblematico dei quali, Ménilmontant (1926), è rappresentativo dell’avanguardia cinematografica di questo periodo. Jean Grémillon la dirige nel suo primo ruolo da protagonista in La Petite Lise (1930), poi Kirsanoff le affida altri ruoli nei suoi film, il più importante dei quali è Rapt (1934), tratto da un romanzo di Ramuz e girato in Svizzera. In seguito, ha contribuito in modo eccellente a tre film di Jean Renoir, Le Crime de monsieur Lange (1936), La vie est à nous (1936) e La Marseillaise (1938). La sua carriera fu interrotta dallo scoppio della Seconda guerra mondiale. Questo articolo si basa su molte informazioni inedite provenienti dalla famiglia e dagli amici di Nadia, che ci aiutano a comprendere meglio il profilo di una carriera discontinua, ma segnata da momenti forti e molto rappresentativi degli anni pionieristici del cinema francese tra le due guerre.