Navigation – Plan du site

AccueilNuméros21Analyse techno-stylistique de la ...

Analyse techno-stylistique de la céramique du pays fanian (sud du Guéra, Tchad)

Techno-stylistic analysis of ceramics from the Fanian region (southern Guéra, Chad)
Djimet Guemona, Florian Lionnet et Célestin Gabi
p. 61-74

Résumés

Cet article présente une première analyse techno-stylistique de 58 échantillons de céramique issus de quatre sites archéologiques du pays fanian, situé au sud de la région du Guéra (Tchad). Tous les échantillons ont été prélevés sur des sites d’habitat en lien avec les sites métallurgiques. L’analyse met en évidence le rôle encore méconnu de la céramique dans cette zone. Ce travail préliminaire permet d’évaluer le potentiel archéologique du pays fanian et de mettre en évidence des caractéristiques techno-stylistiques inédites propres à la céramique locale. Des similarités techniques existent entre les quatre sites analysés, mais les données sont insuffisantes pour établir un lien culturel étroit entre les quatre sites. Bien que les données disponibles ne permettent pas encore une comparaison régionale approfondie, cette étude jette les bases d’une typologie des traditions céramiques locales et d’un corpus céramique pour l’aire fanian. Ce travail ouvre de nouvelles perspectives pour la compréhension des dynamiques culturelles du Guéra en général, et du pays Fanian en particulier.

Haut de page

Entrées d’index

Index géographique :

Tchad/Chad, Fanian
Haut de page

Texte intégral

Introduction

1Le Guéra, région caractérisée par une diversité de groupes ethniques aux origines sociales et linguistiques variées, constitue un terrain de recherche privilégié pour l’étude des interactions culturelles et des savoir-faire artisanaux. L’étude de la céramique offre la possibilité d’examiner la distribution des styles et techniques de fabrication qui peuvent révéler les échanges, les influences culturelles et les mouvements de populations dans la région. Parmi ces groupes, les Fanian, dont la langue fait l’objet d’une étude dans le cadre d’un projet de recherche pluridisciplinaire, occupent un territoire riche en sites archéologiques révélateurs du passé de cette région. Initialement axé sur la documentation d’une langue en danger, le projet a pris une nouvelle dimension suite à la découverte de traces d’activités métallurgiques de grande ampleur et de mobilier céramique sur plusieurs sites. Ces éléments ont conduit les responsables du projet à associer une équipe d’archéologues afin d’approfondir les connaissances sur l’archéologie locale. Les prospections archéologiques et les collectes de surface ont permis de mettre au jour un ensemble significatif de mobilier céramique. Cet assemblage céramique constitue une source précieuse d’informations sur les savoir-faire techniques et les styles céramiques anciens. L’étude présentée ici, centrée sur l’analyse techno-stylistique de ces céramiques exhumées en pays fanian, a pour objectif de décrire et de caractériser une production encore largement méconnue du point de vue archéologique.

2Bien que les objets récoltés en surface ne permettent pas d’appréhender le contexte stratigraphique comme ceux provenant de fouilles, ils offrent néanmoins un aperçu important des techniques de fabrication céramique pratiquées dans cette région encore peu explorée. En mettant l’accent sur les aspects techniques et stylistiques, nous visons à identifier les méthodes de production et les traits stylistiques spécifiques à la céramique des Fanian. À notre connaissance, aucune étude antérieure ne s’est encore consacrée à l’analyse techno-stylistique de la céramique du Guéra en général, et encore moins à celle des Fanian en particulier. Cet article constitue une première étape dans l’élaboration d’un corpus céramique pour cette zone, en proposant une caractérisation des chaînes opératoires propres à chaque groupe culturel.

Cadre géographique

3Le pays fanian, situé à l’extrême sud de la région du Guéra (fig. 1), demeure une zone encore inexplorée par les recherches archéologiques. La zone d’étude se trouve à la limite sud-est de la réserve de faune de Siniaka Minia et s’étend sur quatre villages habités par un même groupe ethnolinguistique, désigné en français sous le nom de « Fanian », mais qui se désigne lui-même par les termes èywè (singulier èynù) ou kʊ̀lááwɛ́ (singulier kʊ̀láánʊ́). Les recherches archéologiques antérieures se sont concentrées principalement dans la partie nord du Guéra, avec un intérêt particulier pour l’histoire de la métallurgie ancienne du fer. Ces travaux, réalisés dans le cadre de travaux universitaires (Guemona 2020 ; Gabi 2022), ont permis d’identifier deux groupes de céramiques associés à deux catégories de potières, correspondant à des statuts socio-professionnels distincts, notamment les forgerons et les agriculteurs. Bien que ces études aient posé les bases d’une première typologie de la céramique dans la région, elles n’ont cependant pas inclus le pays fanian. À ce jour, le seul travail archéologique mené dans la partie sud du Guéra est celui de G. Derendinger (1936), qui portait sur des sites miniers datant de la période médiévale. Aucune étude sur la céramique n’a été entreprise dans cette zone, malgré l’intérêt fondamental de ce mobilier archéologique pour la compréhension des dynamiques culturelles régionales.

Figure 1 – Localisation des sites prospectés en pays fanian

Figure 1 – Localisation des sites prospectés en pays fanian

Contexte de l’étude archéologique

4L’étude de la production céramique du pays fanian s’inscrit dans le cadre d’un projet de documentation linguistique et anthropologique consacrée à la langue et au peuple fanian, sous la direction de Florian Lionnet. À l’origine, ce projet avait pour objectif principal la constitution d’un corpus d’enregistrements audio et vidéo illustrant l’usage spontané de la langue fanian, l’élaboration d’une description linguistique, la collecte de données sur les modes de vie, les traditions orales, ainsi que sur la description des plantes locales et les savoirs botaniques associés (Guemona et al. 2025). Cependant, la découverte de sites archéologiques au cours des recherches a conduit l’équipe du projet à y intégrer une dimension archéologique. En effet, les enquêtes de terrain ont révélé que l’un des aspects anthropologiques et historiques les plus significatifs de la région concerne la production ancienne du fer et de la céramique, encore largement méconnue et non documentée. C’est dans ce contexte précis que le mobilier céramique analysé dans cette étude a été collecté sur des sites d’habitat anciens associés à d’anciens sites de métallurgie du fer.

5Notre méthode de prospection a constitué dans un premier temps à réaliser des observations attentives des vestiges en surface pour identifier les zones de forte concentration des vestiges. Nous avons ensuite procédé à la délimitation des sites. L’opération a consisté à enregistrer les points GPS à intervalles réguliers. Après avoir délimité le site, nous avons prélevé de façon aléatoire quelques échantillons représentatifs des tessons de poterie visibles en surface sur les amas de scories. Sur le site de Komi, les échantillons ont été collectés à la fois sur un amas de scories et sur une zone d’habitat située à quelques mètres du site de réduction.

Corpus

6Au total 65 tessons de poterie et 3 pièces lithiques ont été collectés en surface sur quatre sites d’habitat (fig. 2) étroitement liés aux sites sidérurgiques, retenus pour l’étude en raison de leur proximité géographique et culturelle. Ils se trouvent tous dans une même zone géographique, aujourd’hui habitée par les Fanian, plus précisément dans le sud du Guéra, région située au centre du Tchad. Les caractéristiques visibles de la production céramique dans cette zone révèlent une homogénéité sur le plan technique. Nous ne connaissons pas actuellement l’identité des groupes producteurs de ces céramiques. La forte présence de tessons sur ces sites d’habitat, ainsi que le macro-outillage (meules, broyeurs, percuteurs) nous conduit à favoriser l’hypothèse d’une fonction domestique. Aucune trace d’architecture n’a été repérée. Dans cette zone comme un peu partout dans le Guéra, les habitats anciens sont localisés soit sur la montagne, soit au pied du massif. Les buttes anthropiques, dont certaines atteignent une hauteur considérable, ne sont pas habitées. Elles sont identifiées comme des dépotoirs recevant en continu des apports de déchets contemporains. Elles sont souvent détruites par les actions anthropiques liées aux activités agricoles et par d’autres actions naturelles (érosion). Il n’existe pas encore de chronologie pour les céramiques dans cette région. Les inclusions minérales, l’ébauchage, le traitement des surfaces et les techniques décoratives sont des critères visuellement importants retenus de la chaîne opératoire pour caractériser les céramiques de ces quatre sites.

Figure 2 – Site d’habitat de Komi avec forte concentration de tessons et de macro-outillage en surface

Figure 2 – Site d’habitat de Komi avec forte concentration de tessons et de macro-outillage en surface

© F. Lionnet 2023

7Pour l’étude, un total de 58 tessons correspondant au nombre minimum d’individus (NMI) a été retenu, tandis que 7 autres tessons collectés ont été écartés en raison de l’absence d’étiquettes indiquant leur contexte de provenance. Ce nombre relativement restreint de tessons analysés ne reflète pas une rareté de la céramique sur les sites prospectés, mais résulte d’une sélection ciblée d’échantillons. L’objectif est de fournir un aperçu représentatif du potentiel archéologique de cette région du Tchad. Parmi les 58 NMI recensés, on compte 39 panses, 18 bords et 1 fond.

Tableau 1 – Inventaire général du mobilier céramique du corpus d’étude

Site

Masse/g

NR

NMI

Panse

Bord

Fond

Komi (zone 1)

1000

24

23

14

8

1

Komi (zone 2)

780

10

10

3

7

0

Tile Nugar

680

18

13

12

1

0

Kani 1 (zone 2)

280

10

9

8

1

0

Borikli

190

3

3

2

1

0

Totaux

2930

65

58

39

18

1

Méthodologie

Étude en laboratoire

8Les travaux en laboratoire comprennent quelques étapes classiques. La première a consisté à inventorier tous les mobiliers céramique et lithique pour permettre d’obtenir le nombre exact d’éléments mobiliers, en l’occurrence céramique, par assemblage. Chaque tesson ayant été conditionné auparavant et étant en très bonne conservation, nous leur avons simplement attribué un numéro d’enregistrement. Dans chaque assemblage, nous avons essayé de classer les tessons en fonction de leur type de pâtes, d’inclusions et de décor. L’intérêt de ce travail est d’identifier les fragments appartenant au même vase pour permettre de restituer sa forme partielle et d’obtenir des informations préliminaires sur les techniques de façonnage et les décors. En ce qui concerne la méthode de quantification, elle s’est effectuée en deux temps : tout d’abord, nous avons quantifié le nombre des restes (NR) – c’est-à-dire tous les tessons de la série avant un éventuel recollage – puis le nombre des bords après recollage (NMI), ce qui permet de déterminer le nombre de récipients de manière plus précise que d’après le NR (Arcelin & Truffeau-Libre 1998). Les tessons identifiés incontestablement comme appartenant au même vase à travers la morphologie ou les décors, mais qui ne sont pas physiquement reconstituables, sont pris en compte dans le calcul de NMI et enregistrés dans une même fiche tout en précisant le nombre de tessons afin de conserver l’information concernant le nombre des restes (NR).

9Toutes les informations recueillies au cours de cette étude, issues de l’analyse minutieuse de chaque tesson, ont été enregistrées dans la base de données FileMaker Pro Advanced en vue de traitements ultérieurs pour des analyses comparées à l’échelle régionale.

10Les photographies prises à l’aide d’un appareil numérique ont été retravaillées à l’aide d’un logiciel Gimp puis transposées sur Adobe Illustrator. Certaines photographies illustrant les inclusions et le traitement de surface ont été réalisées à la loupe binoculaire pour montrer les traces issues de la production technique du vase. Quant aux tessons illustrant les formes de vases et les décors, ils ont été dessinés à la main puis repris en DAO (dessin assisté par ordinateur) sous le logiciel Adobe Illustrator pour pouvoir caractériser plus en détail la variabilité des catégories de formes de vases, des outils, des gestes techniques et des motifs décoratifs.

Analyse macroscopique

11Une analyse macroscopique a été effectuée sur chaque tesson du corpus afin d’identifier les inclusions dans les pâtes et les traces qui peuvent nous renseigner sur les gestes et les choix techniques employés dans les différentes étapes de la chaîne opératoire. Il s’agit également de chercher à caractériser la production de vases à travers les macro-traces visibles sur les surfaces et les tranches de tessons.

12L’étude pétrographique permet de préciser la nature des argiles et des inclusions en vue d’identifier les sources des matières premières et les zones de production (Roux & Courty 2007 ; Djindjian 2011). Cette approche vise à mettre en évidence des groupes de pâtes et à formuler des hypothèses sur les mécanismes de diffusion. En l’absence d’étude pétrographique, notre analyse s’est limitée à une observation macroscopique des inclusions visibles en surface et en tranche. Ces matières non plastiques, incorporées naturellement ou ajoutées, peuvent nous renseigner sur la qualité de traitement des matières premières et permettre d’identifier les groupes techniques selon leur nature, leurs proportions et leur densité. La densité de ces inclusions a été mesurée en référence à une charte de quantification visuelle proposée par V. Roux et M. A. Courty (2022). Quatre grandes fourchettes quantificatives ont été retenues : moyennes (1 à 5 %), peu nombreuses (6 à 10 %), nombreuses (11 à 20 %), très nombreuses (21 à 30 %).

13Les méthodes d’ébauchage et de préformage employées pour chaque partie du vase sont identifiées à partir des macro-traces de surface, visibles à l’œil nu, en lumière rasante, parfois sensibles au toucher, et en tranche, qu’on peut observer en plan radial. Le nombre très limité de tessons dans le corpus et le prélèvement de surface de façon aléatoire limitent profondément notre lecture technologique. Toutefois, des traces notables d’ébauchage sur 3 tessons ont pu être identifiées dans le corpus. En ce qui concerne les traces de traitement de surface issues d’une opération de régulation des surfaces, notre méthode d’identification repose sur l’observation de la surface du tesson (humide à sec, soigné ou peu soigné) et de geste ayant conduit au déplacement de la matière (Binder et al. 2007).

14La caractérisation des couleurs et du degré d’oxydation de la poterie se base sur l’observation des surfaces internes et externes, ainsi que des tranches, en particulier les marges et le cœur de la céramique (Gosselain 1997 ; Martineau 2000 ; Martineau & Pétrequin 2000 ; Lepère 2009 ; Brulet et al. 2010). On distingue traditionnellement deux principales atmosphères de cuisson – oxydante et réductrice – par les colorations observées sur les vases en plans tangentiel et radial. Ces données permettent de s’interroger sur les techniques de cuisson grâce au contact ou non d’oxygène avec les vases. L’atmosphère oxydante entraine un surplus d’oxygène qui se traduit par la présence en grande quantité d’hématites rouges parmi les oxydes de fer de la pâte. À l’inverse, l’atmosphère réductrice voit le manque d’oxygène conférer à la pâte une majorité de magnétites ou d’oxydes ferreux de couleur noire (Brulet et al. 2010). Les expérimentations réalisées sur les cuissons par R. Martineau et P. Pétrequin (2000) ont permis de se rendre compte du degré de température et de la durée de cuisson des vases dans le foyer. Cette étude expérimentale réalisée par ces deux auteurs a permis de mettre en évidence cinq phases de cuisson en aire ouverte en fonction de la durée de l’opération et des différentes colorations associées.

15L’étude des techniques décoratives repose sur l’identification des outils utilisés pour décorer les vases (si besoin, on précise la partie active de l’outil), les gestes techniques effectués et les motifs décoratifs. Notre méthode de description se fonde sur les méthodes de classification des techniques décoratives de la poterie saharienne proposées par plusieurs chercheurs travaillant sur les céramiques africaines (Céramique Africaine Imprimée1 et Sahel : Making A Good Impression2). Ces modèles, développés spécifiquement pour les céramiques imprimées africaines, offrent un système ouvert qui peut être ajusté aux contextes culturel, chronologique et géographique auxquels ils s’appliquent.

16En ce qui concerne l’analyse des formes de vases, trois points essentiels ont été pris en compte : la mesure du diamètre du vase à l’ouverture et à la panse (vase ouvert ou fermé)  ; la description du contour (un ou deux volumes géométriques) et la description complète de la forme géométrique du vase (Cauliez 2011). Cette analyse des formes de vases, généralement considérée comme l’outil premier (voire unique) critère de classement des assemblages céramiques, vient compléter la caractérisation des traditions techniques (Ard 2011). Concernant ce corpus, l’absence de vase reconstitué et le nombre faible de lèvres limitent notre lecture techno-typologique pour permettre de comparer les formes de vases entre les sites.

Résultats

17Excepté les 7 tessons isolés, faute d’informations sur le contexte de provenance, 58 tessons issus des quatre sites archéologiques du corpus d’étude ont été minutieusement analysés. Pour les quatre assemblages étudiés, les techniques observées sont presque similaires, ce qui nous permet de dire qu’il s’agit d’un seul groupe technique. Nous entendons par groupe technique, un ensemble de céramiques présentant des traits techniques récurrents qui le distinguent d’autres assemblages (Roux & Thalmann 2016). Ces traits techniques, tels que l’ébauchage ou les finitions, se rapportent aux différentes étapes de chaînes opératoires de production de la céramique identifiées par l’observation à l’œil nu et à la loupe binoculaire.

18Les matières non-plastiques présentes dans les pâtes sont visibles et assez faciles à déterminer. Il s’agit d’inclusions d’origine minérale, constituées de grains de quartz de couleur brune et blanche de proportions variables et de micas, de fractions fines mais visibles grâce à leur aspect scintillant en lumière (fig. 3). Elles sont apparentes aussi bien dans les tranches qu’à la surface des tessons étudiés. Cependant, nous ne savons pas si ces matières non plastiques sont des inclusions naturelles ou si elles sont ajoutées lors des opérations de traitement de l’argile. C’est pourquoi nous utilisons ici le terme inclusion, car le dégraissant est réservé aux inclusions volontairement ajoutées par le potier (Balfet et al. 1989). Néanmoins, leur concentration régulière dans la pâte nous renseigne sur le soin apporté aux étapes de traitement des argiles et de finitions pour chaque assemblage étudié. En ce qui concerne la pâte argileuse, elle est généralement compacte et homogène.

Figure 3 – Inclusions de quartz et de mica observées à la loupe sur les tessons n° 1 et 12 du site de Kom (zone 1) et n° 28 du site de Komi (zone 2)

Figure 3 – Inclusions de quartz et de mica observées à la loupe sur les tessons n° 1 et 12 du site de Kom (zone 1) et n° 28 du site de Komi (zone 2)

Échelle : 5 mm

© C. Gabi 2023

19Du point de vue technologique, les macro-traces associées au montage de vases sont très marginales, identifiées seulement sur trois tessons. Il s’agit des traces de superposition de colombins (Roux & Thalmann 2016) sur la face interne (fig. 4, n° 29) et des cupules subcirculaires sur les faces interne et externe, liées aux empreintes digitées laissées sur la paroi pendant le modelage du vase (fig. 4, n° 29 et 64). Toutefois, cette étape de la chaîne opératoire n’est pas un critère déterminant pour le moment, car elle nécessite une analyse plus approfondie et un corpus assez important. Les travaux ultérieurs permettront d’apporter plus de précision sur les méthodes de montage de vase dans cette zone.

Figure 4 – Macro-traces d’ébauchage

Figure 4 – Macro-traces d’ébauchage

Lignes de superposition de colombins et traces digitées sur les bords interne et externe du tesson n° 29 du site de Komi (zone 2) et traces digitées sur le bord externe du tesson n° 64 du site de Borikli

© C. Gabi 2023

20En ce qui concerne le traitement de surface, deux techniques ont pu être distinguées selon l’état de la pâte humide, ou à consistance cuir, et les outils utilisés. La première est le lissage qui se caractérise par une surface mate, avec une présence importante de stries parallèles (fig. 5, n° 47 et 53). Il peut s’agir d’essences végétales, technique encore employée dans la pratique potière de la région (Guemona 2020). Il y a également le lissage sur pâte à consistance cuir qui se caractérise par des surfaces compactes avec des grains insérés dans la paroi (fig. 5, n° 62). L’outil utilisé peut être un galet, un morceau de calebasse ou un autre type d’outil dur ayant une surface polie.

Figure 5 – Caractéristiques du traitement de surface dans la série

Figure 5 – Caractéristiques du traitement de surface dans la série

Lissage sur pâte humide (n °47, site de Tile Nagar et n° 53 site de Kani 1 zone 2) ; lissage sur pâte à consistance cuir (n° 62 site de Kani 1 zone 2). Échelle : 5 mm

© C. Gabi 2023

21La seconde technique de traitement de surface est le brunissage sur pâte à consistance cuir qui se caractérise par une surface lustrée (fig. 6, n° 18 et 35), parfois avec la présence des grains enfoncés dans la paroi, non sensibles au toucher, et des stries fines parallèles à fond poli (fig. 6, n° 36). Cette technique est représentée sur les faces internes de 23 tessons et sur les faces externes de 6 tessons des quatre assemblages d’étude. Elle est effectuée avant le décor et semble être individualisée sur les petits vases.

Figure 6 – Caractéristiques du traitement de surface dans la série : brunissage sur pâte à consistance cuir (n° 35 et 36, site de Tile Nugar et n° 18, site de Komi zone 2)

Figure 6 – Caractéristiques du traitement de surface dans la série : brunissage sur pâte à consistance cuir (n° 35 et 36, site de Tile Nugar et n° 18, site de Komi zone 2)

Échelle : 5 mm

© C. Gabi 2023

22Par ailleurs, on observe, sur huit tessons des sites de Tilé Nugar et de Komi (zone 1), une association des deux techniques : la zone réservée pour le décor est lissée sur pâte humide, tandis que la zone sans décor est brillante, comportant une couche d’engobe rouge, visible par sa couleur qui tranche avec la couleur de la pâte (fig. 7, n° 14 et 35). Deux tessons du site de Kani 1 (zone 2) et un tesson du site de Tile Nugar comportent également une présence d’engobe noir, d’origine inconnue, sur les faces internes de tessons de petites dimensions (fig. 7, n° 61). Les tessons comportant de l’engobe ont des surfaces lustrées, ne laissant pas apparaître les inclusions. Seuls quatre tessons dont deux provenant du site de Borikli et deux du site de Komi (zone 2) sont classés dans les indéterminés, car ils comportent des surfaces concrétionnées ou desquamées sur lesquelles il est impossible de lire les macro-traces de traitement de surface.

Figure 7 – Présence d’enduction d’engobe rouge sur la face externe du tesson n° 14 du site de Komi (zone 1) et n° 35 du site de Tilé Nougar et d’engobe noir sur la face interne du tesson n° 61 du site de Kani 1 (zone 2)

Figure 7 – Présence d’enduction d’engobe rouge sur la face externe du tesson n° 14 du site de Komi (zone 1) et n° 35 du site de Tilé Nougar et d’engobe noir sur la face interne du tesson n° 61 du site de Kani 1 (zone 2)

© C. Gabi 2023

  • 3 Les types mentionnés correspondent à des niveaux de classification des différentes modalités de cui (...)

23Les différentes colorations observées permettent de regrouper les tessons selon deux types de cuisson. Le premier type, représenté sur 29 tessons des quatre sites étudiés, correspond aux types III ou Iva3 (Martineau & Pétrequin 2000). Ces tessons comportent des couleurs non homogènes, rouge ou orangé sur la face externe et la marge externe, noir ou gris sur la face interne, le cœur et la marge interne (fig. 8, n° 29). Ces colorations préférentielles s’expliquent par le fait que l’oxydation agit d’abord à l’extérieur du vase, puis à l’intérieur, car l’air circule moins bien à l’intérieur qu’à l’extérieur, donc l’oxydation interne se fait plus difficilement. Le deuxième type observé sur 22 tessons des quatre sites étudiés, correspond au type V (ibid.). Il comprend des tessons de coloration homogène, rouge ou orangé sur les deux faces, les marges et le cœur (fig. 8, n° 15). L’oxydation complète de ces tessons implique une cuisson à durée suffisamment prolongée de types IV ou V selon R. Martineau et P. Pétrequin (2000).

Figure 8 – Principales colorations illustrant les atmosphères de cuisson

Figure 8 – Principales colorations illustrant les atmosphères de cuisson

Phase finale en atmosphère oxydo-réductrice : n° 29 du site de Komi (zone 2) ; phase finale entièrement oxydante : n° 15 du site de Komi (zone 1)

© C. Gabi 2023

24Dans le corpus étudié, seuls sept tessons n’ont pas pu être classés selon un type de cuisson, car une patine recouvrant leurs tranches empêchait d’observer clairement les marges et le cœur, éléments indispensables pour cette identification.

25Les décors montrent des aspects techniques et stylistiques caractéristiques de la zone. Les techniques représentées sont les impressions simples roulées (51 tessons), présentes dans tous les assemblages du corpus d’étude, et les impressions digitées sur cordon (7 tessons), dans trois des quatre assemblages étudiés.

26Les impressions simples roulées se caractérisent par cinq techniques réalisées à l’aide de roulettes différentes (Langlois 2004 ; Haour et al. 2010). La première technique est l’impression roulée à la cordelette torsadée simple obtenue d’une fibre tressée épaisse. Elle est observée sur 18 tessons de trois sites du corpus, notamment à Tile Nugar, Komi (zone 1) et Borikli. Les motifs représentés sont des lignes parallèles de points (fig. 9, n° 47), parfois alternées par une bande lisse (fig. 9, n° 14), obtenus par un geste de basculement horizontal de l’outil. La deuxième technique est l’impression roulée à l’aide d’une fibre nouée en scoubidou. Elle est représentée sur 17 tessons originaires des quatre sites étudiés, caractérisée par des lignes ondulées obliques parallèles alternées par une bande lisse (fig. 9, n° 16 et 22). La troisième technique est l’impression roulée à l’aide d’une fibre plate nouée Knotted Strip Roulette. Ce décor est représenté sur 10 tessons de Borikli, de Kani 1 (zone 2) et de Tile Nugar. Les motifs sont des lignes obliques régulières de boutons subcirculaires sur le bord et sur le cordon (fig. 9, n° 4). La quatrième technique est l’impression roulée à l’aide d’un bois sur le bord, laissant un motif en grain de riz (fig. 9, n° 30). Elle est représentée sur quatre tessons des sites de Tile Nugar et de Komi (zone 1). La cinquième technique est l’impression roulée, probablement à l’aide d’un bois sur le cordon du bord, laissant un motif de lignes brisées en zigzags de chevrons serrés ouverts vers le haut ou vers le bas (fig. 9, n° 25). Ce décor, couvrant toute la surface du vase, n’est observé que sur 2 tessons du site de Tile Nugar.

Figure 9 – Différents types de décor imprimé à la roulette et au doigt. Impression roulée à la cordelette torsadée simple obtenue à l’aide d’une fibre tressée épaisse

Figure 9 – Différents types de décor imprimé à la roulette et au doigt. Impression roulée à la cordelette torsadée simple obtenue à l’aide d’une fibre tressée épaisse

Tessons n° 14 du site de Komi (zone 1) et n °47 de Tile Nugar ; impression roulée avec une fibre nouée en scoubidou : n °16 de Tile Nugar et 22 de Kani 1 (zone 2) ; impression roulée à l’aide d’une fibre plate nouée Knotted Strip Roulette : n° 4 de Borikli ; impression roulée à l’aide d’un bois sur le bord (motif en grain de riz) : n° 30 de Tile Nugar ; impression roulée à l’aide d’un bois sur le cordon du bord (motif en chevron) : n° 25 de Tile Nugar

© C. Gabi 2023

27L’impression simple digitée est visible sur 7 tessons des sites de Tile Nugar et de Komi (zone 1 et 2). Elle se caractérise par des empreintes digitales sur le cordon, dont la technique consiste à appuyer prudemment à l’aide du doigt sur la pâte encore plastique dans un mouvement perpendiculaire par translation horizontale (fig. 9, n° 63). Cette technique décorative a été déjà signalée dans le nord du Guéra, sur les sites d’habitat des territoires des Kenga, des Dangléat et des Migami (Guemona 2020 ; Gabi 2022).

28Les formes de vase du corpus sont peu variées. Nous avons enregistré 10 vases fermés et 8 vases ouverts. Les vases fermés ont un col redressé rectiligne, et sont de forme subcylindrique/sphérique, avec parfois des lèvres légèrement éversées de dimension maximum de 24 cm à l’ouverture (fig. 10, n° 30). Les vases ouverts sont sans col et caractérisés par des formes hémisphériques et subhémisphériques de dimension maximum de 30 cm à l’ouverture avec des lèvres arrondies (fig. 10, n° 12 et 64).

Figure 10 – Types de vases

Figure 10 – Types de vases

Fermés, tesson n° 30 (Tilé Nugar) ; ouverts : tessons n° 12 (Komi zone 1) et n° 64 (Borikli)

© C. Gabi 2023

Discussion

29Les premières observations réalisées sur le mobilier céramique de quatre sites du sud du Guéra, dans le territoire fanian, montrent des chaînes opératoires presque identiques (tabl. 2). Les caractéristiques techniques communes suggèrent un ensemble proche des groupes culturels identifiés sur les sites d’habitat du nord-est et du nord-ouest de la région et qui appartiennent aux groupes d’agriculteurs (Guemona 2020 ; Gabi 2022). Ces deux travaux démontrent que les caractéristiques techniques des assemblages céramiques provenant de ces sites d’habitat se distinguent de celles observées sur les sites métallurgiques des groupes de forgerons et dont les chaînes opératoires de production céramique se révèlent totalement différentes.

Tableau 2 – Principaux critères techno-morphologiques mis en évidence dans chaque site

Tableau 2 – Principaux critères techno-morphologiques mis en évidence dans chaque site

30L’analyse macroscopique des éléments non plastiques dans la pâte révèle l’emploi des mêmes inclusions minérales, notamment des grains de quartz et mica sur les vases provenant de ces quatre sites d’habitat. Dans les assemblages issus des sites métallurgiques, on observe des inclusions essentiellement végétales visibles grâce aux nombreuses empreintes sur les surfaces et dans les tranches (Guemona 2020 ; Gabi 2022).

31Le montage de vase aux colombins ne semble pas être un critère discriminant, puisqu’il n’est représenté que sur trois tessons. Dans le nord-est et le nord-ouest de la région, l’ébauchage aux colombins est également la seule technique enregistrée dans les assemblages des sites d’habitat. Cette technique est encore pratiquée par les populations locales actuelles : fond par modelage d’une galette d’argile, panse et bord au colombin. Elle est connue sous le nom de la technique « d’amorçage de roulement d’un colombin sur lui-même » (Langlois 2001) et employée par la quasi-totalité des populations locales du Guéra, notamment les Bidio, les Dangléat, les Migami, les Kenga, les Baraïn et les Koke et les Fanian, ainsi que par les différentes populations installées à proximité du lac Fitri, du Logone et du Mayo-Kebbi. Chez les populations actuelles de forgerons du Guéra, le moulage est la seule technique employée. Mais rien ne permet pour l’instant de rapprocher les contextes ethnographiques aux données archéologiques.

32Les vases ont tous fait l’objet d’un traitement de surface. Le lissage sur pâte humide, reste facile à identifier par l’aspect mat de surface, avec une présence de stries parallèles. Le brunissage sur pâte cuir est prononcé, donnant des surfaces lustrées, avec parfois des stries festonnées à fond poli. Ces caractéristiques techniques sont des traits communs aux quatre sites d’habitat étudiés. L’emploi de l’engobe rouge est également un critère identique à ces groupes techniques. Dans les territoires des Kenga et des Dangléat l’analyse des assemblages céramiques des sites d’habitat a révélé l’emploi récurrent de l’engobe rouge et noir d’origine non-identifiée (Gabi 2022). Dans le contexte ethnographique, les potières utilisent la latérite rouge provenant de carrière pour engober leurs vases, ce qui permet de masquer les imperfections de façonnage et de faciliter la coloration pendant la cuisson.

33Les décors sont caractérisés par des impressions roulées qui couvrent la surface du vase ou simplement le bord, ainsi que des impressions digitées sur les cordons généralement appliqués sur le bord. Ces techniques décoratives, notamment les impressions de fibre plate nouée en scoubidou, de fibre plate tressée épaisse, de fibre plate pliée et de bois, ont été reconnues dans différentes régions au sud du bassin tchadien, à différentes périodes (Lebeuf 1980 ; Langlois 2004). Mais rien ne permet pour le moment d’établir des liens entre ces groupes céramiques.

34Les colorations observées sur le corpus des quatre sites d’habitat montrent une dominance de cuisson en atmosphère oxydante à durée suffisante. Dans le contexte ethnographique, ce type de cuisson est observé chez les potières locales, notamment chez les Kenga et les Dangléat où les vases de couleur entièrement rouge témoignent de la libre circulation d’oxygène dans l’atelier et de la longue durée de l’opération jusqu’à l’arrêt complet de la combustion (Guemona 2020). Chez les forgerons, l’opération ne dure pas longtemps et les vases sont retournés, la surface externe bénéficie d’oxygène qui la rend rouge, tandis que la surface interne est privée d’oxygène et accumule les oxydes ferreux qui lui donnent une couleur noire.

35En résumé, dans l’état actuel des connaissances, deux techniques de production potières ont été mises en évidence dans la région du Guéra. Nous pensons que ces techniques peuvent être attribuées à deux groupes sociaux : les agriculteurs et les forgerons. Les différentes étapes de la chaîne opératoire de fabrication de poterie depuis la matière première jusqu’à la cuisson sont totalement différentes et ne permettent pas de faire un rapprochement entre ces deux grands groupes. Les céramiques des quatre assemblages étudiés montrent des caractéristiques techniques et techno-stylistiques qui se rapprochent de celles identifiées comme appartenant aux groupes des agriculteurs dans la région. Il s’agit d’inclusions non-plastiques intégrées à la pâte céramique, principalement composées de grains de quartz et de micas de fractions fines, ainsi que de traitements de surface laissant apparaître des stries filetées. Chez les groupes de forgerons, les inclusions observées dans la pâte sont majoritairement d’origine végétale, et la phase de traitement de surface constitue l’étape la moins investie de la chaîne opératoire de production céramique. Par ailleurs, l’application d’un engobe rouge et noir sur les vases apparaît comme une pratique courante chez les groupes d’agriculteurs, tandis que les groupes de forgerons se limitent à l’usage de l’engobe rouge. Les décors réalisés à la roulette, aux motifs variés, les cordons appliqués sur les bords ainsi que les impressions digitées constituent des critères caractéristiques des communautés d’agriculteurs. En revanche, chez les forgerons, la majorité des vases retrouvés sur les sites sont dépourvus de décoration. Les rares décors observés sont des incisions, généralement situées au niveau du bord.

36Cette étude n’est qu’une observation des quelques tessons collectés sur les surfaces des sites d’habitat anciens et des sites sidérurgiques lors de cette première campagne de recherche dans le Guéra. Nous espérons que les études ultérieures permettront de révéler davantage les traits techniques et les variantes entre les groupes techniques mis en évidence.

Conclusion

37La mission archéologique menée dans la région de Tilé Nougar, au sud du Guéra, a permis d’évaluer le potentiel archéologique de la zone et de formuler quelques premières observations. L’étude de la poterie en contexte archéologique, croisée avec les données ethnographiques, a apporté un nouvel éclairage sur les céramiques du Guéra. L’analyse du mobilier céramique provenant de quatre sites d’habitat a ainsi révélé des caractéristiques techniques et stylistiques jusque-là peu ou pas documentées. Les traits techniques partagés confirment les liens entre les quatre sites étudiés – perceptibles par l’étude macroscopique des éléments non-plastiques ajoutés dans la pâte – notamment en ce qui concerne le montage de vase, le traitement de surface, les techniques décoratives et la cuisson des vases.

38À l’échelle locale, nous manquons de données pour effectuer des comparaisons et réfléchir sur la parenté entre les différents groupes céramiques existants. Toutefois, des traits techniques similaires ont pu être relevés sur les sites du nord-est chez les Dangléat et du nord-ouest chez les Kenga (Guemona 2020 ; Gabi 2022).

39À l’échelle supra-régionale, quelques remarques préliminaires peuvent être faites par comparaison des aspects techniques et techno-stylistiques avec les groupes céramiques de la zone méridionale du lac Tchad. Les traits techniques des céramiques du Guéra se retrouvent dans les assemblages dont le fond est réalisé par modelage d’une galette d’argile, la panse et le bord sont façonnés au colombin dénommé « technique C » (Langlois 2001). Les décors réalisés par impressions roulées avec une cordelette torsadée, une fibre tressée et une fibre nouée en scoubidou, sont des techniques observées dans la zone méridionale du lac Tchad et au-delà des frontières tchadiennes, au nord du Cameroun et de la Centrafrique (Langlois 2004).

40Ces données préliminaires ne sont qu’un aperçu sur l’étude du mobilier céramique qui semble être un champ de recherche prometteur pour enrichir nos connaissances sur les groupes culturels du Guéra. Elles ouvrent des perspectives pour de futures recherches sur les dynamiques culturelles, la définition d’un cadre chrono-culturel, ainsi que les modèles économiques associés, pouvant aider à comprendre si la production céramique du Guéra est liée au contact avec d’autres groupes régionaux ou si elle est issue d’une évolution interne propre aux populations du Guéra.

Remerciements

41Les auteurs remercient la National Science Foundation pour le financement de la mission de terrain qui a permis de collecter les échantillons analysés dans le présent article, dans le cadre du projet de documentation de la langue fanian Linguistic & Anthropological Documentation of an Endangered Language of Chad. Ils expriment également leur gratitude aux institutions et aux autorités administratives et coutumières pour leur appui tout au long du projet. Ils remercient enfin toutes les personnes qui ont partagé leurs connaissances, ainsi que les traducteurs et les chauffeurs qui les ont accompagnés sur le terrain. Toute notre gratitude va à tous ceux qui ont apporté leur aide pour la réalisation de cette recherche.

Haut de page

Bibliographie

Arcelin T.-L. & Tuffreau-Libre M. (dir.) (1998) – La quantification des céramiques. Conditions et protocole. Actes de la table ronde du Centre archéologique européen du Mont Beuvray (Glux-en-Glenne, 7-9 avril 1998). Glux-en-Glenne, Centre archéologique du Mont Beuvray, Bibracte 2.

Ard V. (2011) – Traditions céramiques au Néolithique récent et final dans le Centre-Ouest de la France (3700-2200 avant J.-C.)  : Filiations et interactions entre groupes culturels. Nanterre, Université Paris 10, PhD Thèse.

Balfet H., Fauvet-Berthelot M. F. & Monzon S. (1989) – Lexique et typologie des poteries  : Pour la normalisation de la description des poteries, nouvelle édition revue et corrigée. Paris, CNRS éditions.

Binder D., Convertini F., Manen C. & Sénépart I. (2007) – Les productions céramiques du Néolithique ancien  : proposition d’un protocole d’analyse. In : C. Manen, F. Convertini, D. Binder & I. Sénépart, Premières sociétés paysannes de Méditerranée occidentale. Structures des productions céramiques, Paris, mémoire LI de la Société préhistorique française : 2942.

Brulet R., Vilvorder F. & Delage R. (2010) – La céramique romaine en Gaule du Nord. Dictionnaire des céramiques. La vaisselle à large diffusion. Turnhout, Brepols.

Cauliez J. (2011) – 2900-1900 av. n.-è. Une méthodologie et un référentiel pour un millénaire de produits céramiques dans le Sud-Est de la France. Aix-en-Provence, éd. APPAM, supplément à Préhistoires Méditerranéennes, 1. https://doi.org/10.4000/pm.566

Dérendinger G. (1936) – Les curieuses mines de fer de Télé-Nugar (Tchad). Journal des Africanistes, 6 (2) : 197-204.

Djindjian F. (2011) – Manuel d’archéologie  : Méthodes, objets et concepts. Paris, Armand Colin.

Gabi C. (2022) –Approche archéologique des traditions céramiques dans le Guéra, centre-sud du Tchad. Toulouse, Université Toulouse le Mirail-Toulouse II, Mémoire de Master 1.

Gosselain O. (1997) – Fabrication de la poterie et identités sociales au sud du Sahara. Bruxelles, Université libre de Bruxelles, manuscrit inédit.

Guemona D. (2020) - La paléo-métallurgie dans la région du Guéra (centre du Tchad)  : Inventaire des sites et essai de caractérisation des traditions sidérurgiques. Toulouse, Université Toulouse le Mirail-Toulouse II, PhD thèse.

Guemona D., Florian L. & Gabi C. (2025) - Rapport de mission archéologique en pays fanian, Tchad, mai 2023.

Haour A., Manning K., Arazi N., Gosselain O., Guèye N. S., Keita D., Smith A. L., MacDonald K., Mayor A., McIntosh S., & Vernet R. (Eds.) (2010) – African Pottery Roulettes Past and Present : Techniques, Identification and Distribution. Oxbow Books. http://www.jstor.org/stable/j.ctt1cfr9fr

Langlois O. (2001) – La distribution des techniques de façonnage de la poterie au sud du bassin tchadien  : Un outil pour la recherche historique régionale. Journal des africanistes, 71 (1) : 225256. DOI : https://doi.org/10.3406/jafr.2001.1261

Langlois O. (2004) – Distributions ancienne et actuelle des décors imprimés au Diamaré (Nord-Cameroun) et à ses marges. Préhistoire Anthropologie Méditerranéennes, 13 : 109126. https://journals.openedition.org/pm/131 ?file =1

Lebeuf J. P. (1980). Le Gisement sao de Mdaga, Tchad  : Fouilles 1960-1968. Paris, Société d’Ethnologie.

Lepère C. (2009) – Identités et transferts culturels ans le domaine circumalpin  : L’exemple des productions céramiques du chasséen provençal. Marseille, Université Aix-Marseille 1, Thèse de doctorat.

Martineau R. (2000) – Poterie, techniques et sociétés. Études analytiques et expérimentales à Chalain et Clairvaux (jura), entre 3 200 et 2 900 av. J.-C. Besançon, Université de Franche-Comté, PhD Thesis.

Martineau R. & Pétrequin P. (2000) – La cuisson des poteries néolithiques de Chalain (Jura), approche expérimentale et analyse archéologique. In  : P. Pétrequin, P. Fluzin, J. Thiriot & P. Benoit, Arts du feu et productions artisanales, xxie Rencontres internationales d’Archéologie et d’Histoire d’Antibes, Antibes, Éd. APDCA : 337-358.

Roux V. & Courty M.-A. (2007) – Analyse techno-pétrographique céramique et interprétation fonctionnelle des sites  : un exemple d’application dans le Levant Sud Chalcolithique. In : A. Bain, J. Chabot & M. Moussette, La mesure du passé : contributions à la recherche en archéométrie (2000-2006), Archaeopress, BAR International series 1700 : 153167.

Roux V. & Courty M.-A. (2022) – Des céramiques et des hommes  : Décoder les assemblages archéologiques. Nanterre, Presses universitaires de Paris Nanterre.

Roux V. & Thalmann J.-P. (2016) – Évolution technologique et morpho-stylistique des assemblages céramiques de Tell Arqa (Liban, 3e millénaire av. J.-C.)  : Stabilité sociologique et changements culturels. Paléorient, 42 (1) : 95121. https://doi.org/10.3406/paleo.2016.5695

Haut de page

Notes

1 https://lampea.cnrs.fr/cerafim/

2 https://lampea.cnrs.fr/cerafim/spip.php ?article193

3 Les types mentionnés correspondent à des niveaux de classification des différentes modalités de cuisson, établis selon des critères techniques précis. Ils permettent ainsi de ­comparer les modes de cuisson expérimentaux à ceux observés sur les poteries archéologiques.

Haut de page

Table des illustrations

URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 273k
Titre Figure 1 – Localisation des sites prospectés en pays fanian
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 635k
Titre Figure 2 – Site d’habitat de Komi avec forte concentration de tessons et de macro-outillage en surface
Crédits © F. Lionnet 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 1019k
Titre Figure 3 – Inclusions de quartz et de mica observées à la loupe sur les tessons n° 1 et 12 du site de Kom (zone 1) et n° 28 du site de Komi (zone 2)
Légende Échelle : 5 mm
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 263k
Titre Figure 4 – Macro-traces d’ébauchage
Légende Lignes de superposition de colombins et traces digitées sur les bords interne et externe du tesson n° 29 du site de Komi (zone 2) et traces digitées sur le bord externe du tesson n° 64 du site de Borikli
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 143k
Titre Figure 5 – Caractéristiques du traitement de surface dans la série
Légende Lissage sur pâte humide (n °47, site de Tile Nagar et n° 53 site de Kani 1 zone 2) ; lissage sur pâte à consistance cuir (n° 62 site de Kani 1 zone 2). Échelle : 5 mm
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 210k
Titre Figure 6 – Caractéristiques du traitement de surface dans la série : brunissage sur pâte à consistance cuir (n° 35 et 36, site de Tile Nugar et n° 18, site de Komi zone 2)
Légende Échelle : 5 mm
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 187k
Titre Figure 7 – Présence d’enduction d’engobe rouge sur la face externe du tesson n° 14 du site de Komi (zone 1) et n° 35 du site de Tilé Nougar et d’engobe noir sur la face interne du tesson n° 61 du site de Kani 1 (zone 2)
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 98k
Titre Figure 8 – Principales colorations illustrant les atmosphères de cuisson
Légende Phase finale en atmosphère oxydo-réductrice : n° 29 du site de Komi (zone 2) ; phase finale entièrement oxydante : n° 15 du site de Komi (zone 1)
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 106k
Titre Figure 9 – Différents types de décor imprimé à la roulette et au doigt. Impression roulée à la cordelette torsadée simple obtenue à l’aide d’une fibre tressée épaisse
Légende Tessons n° 14 du site de Komi (zone 1) et n °47 de Tile Nugar ; impression roulée avec une fibre nouée en scoubidou : n °16 de Tile Nugar et 22 de Kani 1 (zone 2) ; impression roulée à l’aide d’une fibre plate nouée Knotted Strip Roulette : n° 4 de Borikli ; impression roulée à l’aide d’un bois sur le bord (motif en grain de riz) : n° 30 de Tile Nugar ; impression roulée à l’aide d’un bois sur le cordon du bord (motif en chevron) : n° 25 de Tile Nugar
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 286k
Titre Figure 10 – Types de vases
Légende Fermés, tesson n° 30 (Tilé Nugar) ; ouverts : tessons n° 12 (Komi zone 1) et n° 64 (Borikli)
Crédits © C. Gabi 2023
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 49k
Titre Tableau 2 – Principaux critères techno-morphologiques mis en évidence dans chaque site
URL http://journals.openedition.org/aaa/docannexe/image/5703/img-12.png
Fichier image/png, 266k
Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Djimet Guemona, Florian Lionnet et Célestin Gabi, « Analyse techno-stylistique de la céramique du pays fanian (sud du Guéra, Tchad) »Afrique : Archéologie & Arts, 21 | 2025, 61-74.

Référence électronique

Djimet Guemona, Florian Lionnet et Célestin Gabi, « Analyse techno-stylistique de la céramique du pays fanian (sud du Guéra, Tchad) »Afrique : Archéologie & Arts [En ligne], 21 | 2025, mis en ligne le 20 octobre 2025, consulté le 16 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/aaa/5703 ; DOI : https://doi.org/10.4000/14zm2

Haut de page

Auteurs

Djimet Guemona

guemonadjimet@yahoo.fr Centre National de Recherche pour le Développement (CNRD), BP 1228, N’Djamena (Tchad)

Florian Lionnet

flionnet@princeton.edu – Université de Princeton, 1-S-19 Green Hall, Princeton, NJ 08544 (USA)

Célestin Gabi

celestingabi@gmail.com – Université de Toulouse II Jean Jaurès, Laboratoire TRACES, 5 Allée Antonio Machado, 31100, Toulouse cedex (France)

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search