Luigi Mittiga (a cura di), I love Platì. Cento piccoli film intorno un paese dell’Aspromonte - Voci da Platì. Nove narratori e ventitré racconti dal 1878 a oggi
LUIGI MITTIGA (a cura di), I love Platì. Cento piccoli film intorno un paese dell’Aspromonte, Leonida Edizioni, Reggio Calabria, 2021.
ISBN 978-88-3374-100-0
LUIGI MITTIGA (a cura di), Voci da Platì. Nove narratori e ventitré racconti dal 1878 a oggi, Leonida Edizioni, Reggio Calabria, 2022.
ISBN 978-88-3374-167-3
Testo integrale
1L’idea di una recensione congiunta dei due volumi dipende dal fatto che sono stati concepiti e pubblicati immediatamente a seguire, nel 2021 e 2022, per i tipi della Casa Editrice Leonida di Reggio Calabria. La loro gestazione, del resto, deve essere stata ben più cospicua, trattandosi delle opere prime di un autore che ha sempre anteposto la musica alla letteratura, ma che anche in questa veste espressiva ha saputo dimostrare una grande sensibilità.
2I love Platì, il cui sottotitolo è Cento piccoli film intorno un paese dell’Aspromonte, è corredato da due preziose guarnizioni: la trama, offerta nell’aletta anteriore da Michele Papalia, che lo definisce un’«architettura di memorie, piani sovrapposti e sovrapponibili […] in un ibrido narrativo ora saggio ora racconto, comunque autobiografia, diario giornaliero»; e la prefazione di Ettore Castagna (Platì, cercando un dio adatto, pp. 5-6: «è un luogo che riesce a esprimere vita, voglia di esistere e di lavorare, pure se la realtà qui è un delirio postmoderno di legge e di ingiustizia, di memoria ferma e di intonaci indecisi, di cucchiai intagliati all’antica per la ricotta o la nostalgia»).
3Il testo riunisce cento piccole unità (d’ora in avanti definite U, per comodità di sintesi), raggruppate in diciassette capitoli, che conferiscono all’opera una pregevole quadratura interna. Un motivo di sicura originalità è costituito dal fatto che tali segmenti, siano essi racconti, lettere, poesie o altro ancora, sono preceduti, ancor prima che dal titolo, dall’indicazione di un film, con anno e regista. La lettura così diviene multimediale, con pregevoli accessori che ne guarniscono la confezione. In questa sede si potrebbero addurre molti esempi di una simile modalità narrativa, ma se ne proporrà solo qualcuno di riferimento, in chiave programmatica e descrittiva.
4Colpisce, ad esempio, nella U11, il gioco di parole sulla «vita di nonna Vita», contadina rocciosa, perfetta espressione della necessità di adeguarsi all’onerosa esistenza della vita nei campi; ovvero, nella U13, l’articolata assimilazione della «Calabria» a «stivale d’Italia», alias «porta della Magna Grecia», «dolce e amara terra» (p. 33). Del resto già il primo capitolo (Il terrore viene dalla pioggia, U2-U5, pp. 17-22) si sofferma sulle conseguenze disastrose dell’alluvione del 1951, ivi compresa l’emigrazione definitiva di molte famiglie in Australia e America o nel Nord Italia.
5L’aspetto pedagogico domina, invece, nella U57: la firma in questo caso è di Marilisa Gliozzi, che avrebbe dovuto studiare architettura o divenire notaio, come voleva suo padre, ma alla fine divenne una docente. Fu un passeggero, durante un viaggio in treno, a prospettarle il suo destino. Quel viso, «con una folta barba e lunghi capelli bianchi che gli arrivavano sulle spalle» (p. 190), d’un tratto sarebbe riaffiorato nella memoria di Marilisa, visione onirica, e al tempo stesso ermetica e profetica.
6Alcuni scorci suggestivi sulle peculiarità locali sono offerti dalla U86 (Conoscere il nostro paese et all.), ovvero, ancora più enfaticamente, dalla U59, a firma di Pasquale Perri, vincitore nel 1971 del premio “Libro dell’Anno” con Scuola e Mezzogiorno (Lettera aperta ai Platioti, pp. 215-221). Questa breve nota vuol essere comunque programmaticamente succinta, per non sottrarre spazi di sorta alla lettura, che offre tra l’altro anche diversi spunti e dati di prima mano, ricavati dagli archivi familiari.
7Passando al secondo volume, vale a dire Voci da Platì. Nove narratori e ventitré racconti dal 1878 a oggi, occorre anzitutto sottolineare che cambia la stessa articolazione interna, fondata sugli autori che, come nota Ida Fazio, autrice della prefazione, sono gli «inconsapevoli cantori, scrittori il cui inarrivabile capofila è stato Corrado Alvaro» (p. 5). Converrà così partire dal punto nevralgico in cui il celebre scrittore nativo di San Luca descrisse la terribile calamità che inghiottì il paese, rendendolo «squallido come un cane affogato». Allora infatti «di colpo […] dalla strettura della valle il canto lontano dell’acqua divenne un ruggito», immagine che torna potentemente alla ribalta in prossimità della conclusione: «l’urlo dell’acqua era un misto terrificante di campane a martello, di suoni d’organo, di implorazioni e pianti, e perfino qualcosa come un canto enorme». Serrate iperboli e la similitudine conclusiva accrescono il vigore dell’onomatopea, restituendo la spettrale ferocia di quel triste fenomeno, che afflisse tante vite innocenti (Alluvione in Calabria, pp. 83-84).
8Il libro presenta varie storie emblematiche, di cui qui si renderà conto, come si è avuto modo di anticipare, solo in estrema sintesi. Le prime due (C’era una volta in Platì) sono di Saverio Mittiga, che evidenzia a chiare lettere la tempra dei Calabresi: nella prima, ad esempio, dichiara che «hanno un cuore riboccante di affetto, e la perdita di un parente, di un amico, li addolora profondamente» (p. 20); nella seconda, invece, sottolinea che «l’ospitalità è tradizionale», per cui «non fu mai caso che ad un forestiere, comunque ignoto e sospetto, siasi negato il ricovero» e «la bontà di cuore e la civiltà di quel popolo» è dimostrata dal fatto stesso che «sono tanto gelosi dell’onore delle donne loro, da anteporlo all’avere, alla vita, all’anima stessa» (pp. 26-27).
9La seconda sezione contempla le storie di Antonio Delfino (Le avventure di Massaru Peppi). Si tratta in tutto di sei racconti, pubblicati nel 1998 sulla rivista «Calabria sconosciuta» e dal tono aulico e solenne, come dimostrano le pagine dedicate allo stesso Corrado Alvaro nel sesto. Nei racconti di Michele Fera affiora invece l’aspetto naturalistico, dalla «stranissima Pietra Kappa» sulla «massa nera dell’Aspromonte […] con la sua cresta irregolare» (Il ritorno, p. 64) all’arguta sequela di facezie che accompagna il cammino dei primores in Potamia: la città fra i due fiumi rivive nelle vecchie leggende calabresi, mentre Le galline selvagge dell’Aspromonte irridono i cacciatori («pedoni dell’Apocalisse», p. 75), e nello specifico Gianni, loro eloquente stereotipo.
10I cinque brani del Raccolto – inteso nel senso di “collettanea” – includono, come si è già avuto modo di segnalare, l’Alluvione in Calabria, ma anche altri quattro esempi altamente rappresentativi. Il primo, Partenza (dal vero) di Giovanni Virgara, ospita una rara descrizione del sentimento amoroso («t’amo d’un amore vero e sincero, t’amo dello stesso amore che amai la prima volta, ma rinforzato ed alimentato dalle sofferenze e dai sacrifici; t’amo di quello amore che non si spezzerà giammai, e che durerà in eterno», p. 87); il secondo, Un miracolo degli anni Cinquanta, di Rosario Zappia, rappresenta la thaumastía di una colomba e le profonde suggestioni che esercita sulla communis opinio; il terzo, Mamma è lupa, di Mimmo Catanzariti, esprime in poche sapienti pennellate il timore atavico di trovarsi all’improvviso di fronte all’ignoto; il quarto, Harvest, unisce in soli sei paragrafi tutto il percorso esistenziale dello stesso Luigi Mittiga, dalla timida adolescenza all’anno di leva e alla formazione professionale, contrassegnata dall’amore sconfinato per il cinema sublimatosi nell’attività da proiezionista, fino all’apice toccato in occasione del primo incontro con Sergio Leone, in una klimax ascendente straordinariamente appagante e virtuosa (pp. 97-114).
11Gli ultimi quattro racconti, contenuti nell’unità riservata a Michele Papalia, includono in realtà degli spettacoli orrendi sia sul piano morale che visivo: il fondo viene toccato proprio nell’ultimo, in cui la purezza catartica viene sostituita dal suo opposto, la pioggia di sozzura, il «lavacro di concime di dubbia natura» che rappresenta di fatto l’oxymoron finale rispetto alle attese della collettività.
12Questi due volumi costituiscono pertanto la vibrante esplicazione di un duplice piano prospettico, dal genere più propriamente cinematografico di I love Platì alla narrativa serrata di Voci da Platì: integrati, se non complementari, i due percorsi affiancati offrono al lettore il frutto di una solida esperienza, che ha fermato su carta i plurimi rivoli della tradizione avita.
Per citare questo articolo
Notizia bibliografica digitale
Arduino Maiuri, «Luigi Mittiga (a cura di), I love Platì. Cento piccoli film intorno un paese dell’Aspromonte - Voci da Platì. Nove narratori e ventitré racconti dal 1878 a oggi», Archivio antropologico mediterraneo [Online], Anno XXVI, n. 25 (1) | 2023, online dal 24 juin 2023, consultato il 15 mai 2025. URL: http://journals.openedition.org/aam/7139; DOI: https://doi.org/10.4000/aam.7139
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