1L’introduction présente les différents courants de la poésie moderne. L’A. note que le rôle de Nīmā dans la réforme de la poésie a sans doute été surévalué, thèse qui avait déjà été soutenue et argumentée par Qānūnparvar. Il distingue ensuite quatre grandes orientations : traditionnelle, modérément moderne, puis celle qui démocratisa le vers blanc, et enfin la « nouvelle vague ». Si la caractérisation des trois premiers mouvements n’est pas très originale, la partie consacrée à la « nouvelle vague » est très instructive, puisqu’il n’existe quasiment pas d’étude systématique sur ce sujet.

2Les cinq chapitres sont successivement consacrés aux : 1. innovations linguistiques (vocabulaire emprunté aux registres familial, dialectal et journalistique, innovations grammaticales et création d’expressions originales) ; 2. innovations quant à la forme (narration et dialogue ou éléments dramaturgiques, création de nouveaux genres poétiques, jeux sur la graphie, prosodie, mètres et rimes) ; 3. nouvelles figures de style (descriptions et images, symboles et mythes) ; 4. nouveaux contenus (problèmes politiques et sociaux, mondes de la femme et de l’enfant, autre regard sur la nature, amour profane, rapport à l’étranger et à l’Occident, vie quotidienne) ; 5. innovations dans les formes traditionnelles.

3Voici une synthèse intéressante sur la poésie moderne qui complètera et éclairera utilement les histoires de la littérature moderne existantes.