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Une figurine de type métapontin dans la collection Berne-Malibu-Copenhague

Eukene Bilbao Zubiri

Abstracts

This paper presents a figurine from the Berne-Malibu-Copenhagen collection, looted in southern Italy in the 1970s and 1980s and now held at the Museo nazionale archeologico della Sibaritide. Examined as part of the complete publication of this collection, currently in preparation, the piece is characterised by its morphological originality. The moulded type was created in Metapontion at the end of the 7th century B.C.E., but the manufacturing technique combining a moulded front and a modelled back has no exact parallel in this polis or in neighbouring settlements. Its provenance cannot be determined at the moment, but it is an original example of the diversity of manufacturing processes used by the first moulding craftsmen in Magna Graecia.

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  • 1 Dorénavant BMC et MUNAS.
  • 2 Willers 2003.
  • 3 Weistra 2014, 36. Les numéros d’inventaire inscrits par le Getty sur son lot se composent d’un code (...)
  • 4 “Introduzione”, dans Van der Wielen-van Ommeren and Lachenal 2006, 1.
  • 5 Jucker 1982.

1La constitution de la collection Berne-Malibu-Copenhague au Musée national archéologique de la Sybaritide1 est le résultat d’une collaboration internationale qui a eu pour objectif de restituer à l’État italien un ensemble quantitativement important d’objets archéologiques pillés sur son sol. Issus de fouilles clandestines et intégrés de façon illicite dans le marché de l’art à la fin des années 1970, ces objets ont été offerts à l’Institut d’archéologie classique de l’université de Berne,2 ou acquis par le J. Paul Getty Museum de Malibu3 et la Ny Carlsberg Glyptotek de Copenhague.4 Quelques pièces ont aussi rejoint une collection privée suisse.5

  • 6 Fischer-Hansen et al. 1992, 5662; Mertens-Horn 1992; Olbrich 1992.
  • 7 True 2003; Mittica and Jacobsen 2019a.

2Leur restitution est étroitement liée à la longue histoire des recherches archéologiques dans le site de Timpone della Motta (Francavilla Marittima, Calabre). Dans la continuité du premier programme dirigé entre 1961 et 1969 par Maria W. Stoop de l’université de Leyde, Marianne Kleibrink de l’université de Groningen a repris les fouilles en 1991. En 1992, plusieurs publications font connaître quelques pièces conservées à Berne, à Copenhague et à Malibu6 et, dès 1993, M. Kleibrink signale au J. Paul Getty Museum la correspondance du matériel découvert au Timpone della Motta avec des objets lui appartenant, et émet l’hypothèse de l’origine francavillaise du matériel des trois lots dispersés. John Walsh, directeur du musée californien, et Dieter Willers, directeur de l’Institut archéologique de Berne, se sont saisis du dossier et ont adhéré conjointement aux observations faites par M. Kleibrink.7 Ayant informé le Ministère de la culture italien de la situation, Pier Giovanni Guzzo et Silvana Luppino expertisent en 1995 le matériel de Berne et concluent du bienfondé de cette hypothèse.

  • 8 Papadopoulos 2003.
  • 9 Van der Wielen-van Ommeren and Lachenal 2006; idem. 2008.
  • 10 Mittica 2019.
  • 11 Van der Wielen-van Ommeren and Lachenal 2006, 2; Mittica and Jacobsen 2019b.
  • 12 Weistra 2003.

3Une équipe internationale réunissant les chercheurs de Berne, de Malibu, de Groningen et de Sybaris se constitue alors pour l’étude scientifique des lots suisse et états-unien, qui aboutit à la publication d’une monographie dédiée aux métaux8 et de deux monographies dédiées aux vases.9 En 2001, l’exposition Irrwege. Antike auf der Rückreise organisée à Berne rassemble les deux lots avant leur rapatriement en Italie et leur dépôt définitif au MUNAS la même année. Quant au lot de Copenhague, il a été restitué à l’Italie en 2016 et présenté en 2018–2019 à Francavilla Marittima dans le cadre de l’exposition Francavilla Marittima, un pratrimonio ricontestualizzato.10 Le regroupement des trois lots dans le Musée de la Sybaritide a permis d'examiner conjointement le matériel rapatrié et celui provenant des fouilles. Il a été possible de procéder au collage de nombreux fragments de céramique provenant de la collection avec des fragments provenant des fouilles archéologiques au Timpone della Motta,11 confirmant ainsi l’hypothèse formulée initialement, du moins pour une partie de l’ensemble. Cette démarche a pu être appliquée dans un cas de figurine.12

4Alors que la publication des métaux et de la céramique est arrivée à terme, celle prévue à l’origine sur les terres cuites figurées n’a jamais vu le jour. L'étude des lots autrefois à Berne et à Malibu a été entreprise en 2021 dans l'objectif d'une publication d'ensemble qui comble cette lacune. L’examen autoptique du matériel, déjà achevé, et son analyse permettront de faire connaître ce riche matériel tout en le mettant en perspective, dans la mesure du possible, avec les recherches récentes dans les études coroplathiques sur la Grande Grèce et dans l’archéologie francavillaise. Ce travail a mis en évidence en même temps la grande diversité typologique de l’ensemble et son unité chronologique puisque, à quelques exceptions près, tout le matériel date de la période archaïque. Si une partie des terres cuites peut effectivement être rattachée à des types connus au Timpone della Motta, d’autres appartiennent à des créations des ateliers de Tarente ou de Métaponte, ou encore à des productions qui se diffusent dans le golfe de Tarente et à l’échelle de la Méditerranée.

Fig. 1. Figurine féminine, inv. no. 130207, Musée de la Sybaritide

Fig. 1. Figurine féminine, inv. no. 130207, Musée de la Sybaritide

Cliché E. Bilbao Zubiri, concession du Ministero della cultura Parco archeologico di Sibari, reproduction interdite

  • 13 Ancien no. inv. 81.AD.187.27.

5Parmi le matériel dont la création peut être attribuée à Métaponte, la collection compte une figurine singulière, acquise par le J. Paul Getty Museum en 198113 et inventoriée au Musée de la Sybaritide sous le no. 130207 (fig. 1). Reconstituée à partir de deux fragments, la figurine est complète à l’exception de quelques éclats manquants sur la base. Elle mesure 13,1 cm de hauteur et 4,1 cm de largeur. Le personnage représente une figure féminine debout sur une petite base circulaire, tenant les bras distendus le long des flancs du corps, et qui se détache d’un arrière-plan lisse. Elle est vêtue d’un péplos serré à la taille par un ceinturon double et d’une pèlerine qui tombe horizontalement sur la poitrine, et porte un polos haut formé de languettes verticales aux bords réhaussés figurant des éléments végétaux. Celui-ci a été travaillé avec un soin particulier. Au contraire, le modelé anatomique est peu détaillé, à l’exception des mains et du visage de forme ovale. Les arcades prononcées s’étendent jusqu’aux tempes et les yeux globuleux sont soulignés par des paupières en cordon. Le nez est saillant, les pommettes hautes, la bouche est formée par un espace quadrangulaire placé dans un plan en retrait par rapport à celui des joues, et le menton est large. Des oreilles détaillées retiennent la coiffure, en bouclettes courtes sur la frange mais qui deviennent des mèches parotides doubles. De profil, le front et le nez forment un plan diagonal, alors que la bouche et le menton se caractérisent par une plus forte verticalité.

  • 14 Adamesteanu 1980, 56, fig. 42b, 81, fig. 72a, 85, fig. 73b, 137, fig. 142b, 172173, fig. 186a et c (...)
  • 15 Olbrich 1979, 110, taf. 5, A22.
  • 16 Neutsch 1981, 167, tav. XXVIII, 1; Rolley 1981,185186, tav. XXXV, 1.
  • 17 Olbrich 1979, 119120, taf. 49, C10.

6Ce personnage correspond à un type conçu à la fin du VIIe siècle av. J.-C. et attesté à Métaponte dans le sanctuaire urbain, en quatorze exemplaires,14 et dans le sanctuaire de San Biagio alla Venella, en deux exemplaires.15 Un exemplaire supplémentaire a été découvert dans le sanctuaire de Déméter à Siris.16 Parmi le matériel métapontin, deux reproductions du type, ainsi que trois têtes appartenant à un type différent de plus grandes dimensions mais structurellement et stylistiquement très proche,17 présentent une morphologie identique de la bouche en retrait par rapport au plan du visage.

  • 18 Jenkins 1940, 233234, no. 190, pl. 103; Croissant 2002, 402, tav. II, fig. 13.
  • 19 Adamesteanu 1980, 84, fig. 72f, 177, fig. 188de, gi et l, fig. 189a, c et f, 181, fig. 192h, 196, (...)
  • 20 Stoop 1977, 124, nos. 23, tav. LX, 1 et 4; Croissant 1993, 544, tav. XXXIII, 12, tav. XXXIV, 8; K (...)
  • 21 Bilbao Zubiri 2022, 5758, 6364, figs. 78.

7Bien que la composition s’inspire fidèlement de la plastique corinthienne,18 le type s’inscrit dans un moment de grande effervescence des premiers ateliers métapontins. Celle-ci découle dans la création d’une multitude de formes plastiques et de solutions techniques. Les reproductions du type dont nous avons connaissance sont conçues comme des reliefs, fabriqués généralement avec deux croûtes d’argile. Ils peuvent faire l’objet d’un travail de finition différencié selon la conservation ou le retrait de l’arrière-plan pour obtenir des petits reliefs quadrangulaires ou des figurines isolées. Ces variations dans la mise en forme se retrouvent parmi les productions métapontines contemporaines dont certaines, conceptuellement proches, sont reproduites en série selon des procédés similaires.19 Ce même traitement est constaté par ailleurs dans deux types crées dans la Sybaritide et utilisés au Timpone della Motta et à Cozzo Michelicchio.20 En effet, les premières figurines moulées de ces deux poleis présentent des caractères stylistiques, morphologiques et technologiques similaires, dont la bouche en négatif, qui pourraient indiquer des rapports concrets entre les deux sphères artisanales.21

Fig. 2. Figurine féminine, vue du dessous, inv. no. 130207, Musée de la Sybaritide

Fig. 2. Figurine féminine, vue du dessous, inv. no. 130207, Musée de la Sybaritide

Cliché E. Bilbao Zubiri, concession du Ministero della cultura Parco archeologico di Sibari, reproduction interdite

  • 22 Poli 2010, 4749, no. 1.

8Toutefois, l’exemplaire de la collection BMC présente des spécificités formelles originales. Réalisé avec une argile micacée très épurée de couleur orange clair à beige, de consistance très pulvérulente, l’avers de l’objet est fabriqué par moulage puis il a été fermé au revers avec une plaquette modelée pour obtenir un objet tridimensionnel et creux de section circulaire (fig. 2). Sur le revers non figuré, de larges facettes verticales indiquent qu’il a été lissé par le passage répété d’un outil. La forme de notre figurine ne trouve aucun parallèle en contexte archéologique en Grande Grèce. Nous pouvons évoquer la figurine tarentine de la courotrophe conservée au Musée des antiquités “J.J. Winckelmann” de Trieste mais, dans celle-ci, la partie cylindrique est réservée au support inférieur fait d’un seul tenant, alors que le buste est fait par modelage.22

9L'absence de parallèle pour cette solution technique nous empêche de proposer une hypothèse de provenance géographique certaine. Le type est connu en contexte archéologique à Métaponte et à Siris, alors qu’aucun fragment pouvant lui être attribué n’a été mis au jour au Timpone della Motta, ce pourquoi une provenance francavillaise ne peut être considérée actuellement. Le nombre important d’exemplaires découverts à Métaponte permet d’envisager une origine métapontine, mais aucune terre cuite connue à ce jour dans le Métapontin n’illustre des procédés de fabrication similaires au cas présenté ici.

10Faute de parallèles morphologiques suffisamment proches nous autorisant à énoncer une hypothèse de provenance solide, nous pouvons simplement affirmer que cette pièce tout à fait exceptionnelle apporte une lumière nouvelle sur la diversité des possibilités techniques des artisans mouleurs du VIIe siècle. Alors que les autres exemplaires connus du type sont conçus comme des pinakès moulés, à l'image de la tendance qui se développe dans le littoral du golfe de Tarente à la fin du VIIe siècle, cette pièce illustre la capacité de ces artisans à concevoir des créations en volume et à adapter leurs gestes pour les mettre en œuvre. La difficulté à recontextualiser cet objet n’est pas un fait isolé et concerne une large partie des terres cuites de la collection BMC. Toutes ne trouvent pas de parallèle exact en contexte archéologique mais, dans leur majorité, elles peuvent être insérées dans une réflexion générale sur les évolutions des ateliers magno-grecs. Malgré les lacunes sur les modalités exactes de leur utilisation, ces objets peuvent en effet apporter des données nouvelles pour nous éclairer sur les pratiques d’atelier et sur l’histoire des techniques propres à ce grand artisanat antique.

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Bibliography

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Willers, D. 2003. “Vorwort.” In Papadopoulos 2003, XV–XVIII.

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Notes

1 Dorénavant BMC et MUNAS.

2 Willers 2003.

3 Weistra 2014, 36. Les numéros d’inventaire inscrits par le Getty sur son lot se composent d’un code alphanumérique dont les deux premiers chiffres indiquent l’année d’entrée dans le musée; tous les objets ont intégré ses collections entre 1978 et 1981.

4 “Introduzione”, dans Van der Wielen-van Ommeren and Lachenal 2006, 1.

5 Jucker 1982.

6 Fischer-Hansen et al. 1992, 5662; Mertens-Horn 1992; Olbrich 1992.

7 True 2003; Mittica and Jacobsen 2019a.

8 Papadopoulos 2003.

9 Van der Wielen-van Ommeren and Lachenal 2006; idem. 2008.

10 Mittica 2019.

11 Van der Wielen-van Ommeren and Lachenal 2006, 2; Mittica and Jacobsen 2019b.

12 Weistra 2003.

13 Ancien no. inv. 81.AD.187.27.

14 Adamesteanu 1980, 56, fig. 42b, 81, fig. 72a, 85, fig. 73b, 137, fig. 142b, 172173, fig. 186a et c, 177, fig. 188f et 189e, 196, fig. 205a. Barberis 2004, 4748, figs. 89. Quelques exemplaires sont inédits.

15 Olbrich 1979, 110, taf. 5, A22.

16 Neutsch 1981, 167, tav. XXVIII, 1; Rolley 1981,185186, tav. XXXV, 1.

17 Olbrich 1979, 119120, taf. 49, C10.

18 Jenkins 1940, 233234, no. 190, pl. 103; Croissant 2002, 402, tav. II, fig. 13.

19 Adamesteanu 1980, 84, fig. 72f, 177, fig. 188de, gi et l, fig. 189a, c et f, 181, fig. 192h, 196, fig. 205c; Olbrich 1979,100101, taf. 1, A1/C1; Barberis 2004, 4345, figs. 12.

20 Stoop 1977, 124, nos. 23, tav. LX, 1 et 4; Croissant 1993, 544, tav. XXXIII, 12, tav. XXXIV, 8; Kleibrink 2003, 66, fig. 32, 21, fig. 5a droite; Pace 2005; Quondam 2014, 379, 416417, nos. 11771185.

21 Bilbao Zubiri 2022, 5758, 6364, figs. 78.

22 Poli 2010, 4749, no. 1.

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List of illustrations

Title Fig. 1. Figurine féminine, inv. no. 130207, Musée de la Sybaritide
Credits Cliché E. Bilbao Zubiri, concession du Ministero della cultura – Parco archeologico di Sibari, reproduction interdite
URL http://journals.openedition.org/acost/docannexe/image/4118/img-1.jpg
File image/jpeg, 289k
Title Fig. 2. Figurine féminine, vue du dessous, inv. no. 130207, Musée de la Sybaritide
Credits Cliché E. Bilbao Zubiri, concession du Ministero della cultura – Parco archeologico di Sibari, reproduction interdite
URL http://journals.openedition.org/acost/docannexe/image/4118/img-2.jpg
File image/jpeg, 155k
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References

Electronic reference

Eukene Bilbao Zubiri, Une figurine de type métapontin dans la collection Berne-Malibu-CopenhagueLes Carnets de l’ACoSt [Online], 24 | 2024, Online since 01 June 2024, connection on 22 January 2026. URL: http://journals.openedition.org/acost/4118; DOI: https://doi.org/10.4000/11rv3

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Eukene Bilbao Zubiri

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