• 1 Nous avons fait le choix de conserver les guillemets pour présenter les « archives sonores » comme (...)
• 2 Il s’agit de l’UPN ou UPX, Université de Paris Nanterre. Nous dirons simplement ici Université de N (...)
• 3 Unité mixte de recherche 7186 du CNRS et de l’université de Nanterre.
• 4 Le MET est devenu musée de l’Homme en 1937.

1Les « archives sonores »1 constituées par le musée de l’Homme (MH), le CNRS et plus récemment l’université de Nanterre2, sont gérées par le centre de recherche en Ethnomusicologie (CREM) rattaché au laboratoire d’Ethnologie et de Sociologie comparative (LESC)3. Constituées dès 1932 au musée d’Ethnographie du Trocadéro (MET)4, ces archives regroupent des enregistrements majeurs de la discipline issus de recherches de terrain effectuées par des spécialistes ou de publications phonographiques de référence, couvrant l’ensemble du monde depuis le début du xx^e siècle. Elles sont emblématiques et internationalement renommées.

• 5 André Schaeffner (1895-1980), anthropologue et ethnomusicologue français, entré au CNRS en 1941.
• 6 Madeleine Leclair, « Les collections d’instruments de musique au futur musée du quai Branly », Cahi (...)
• 7 Gilbert Rouget (1916-2017) ethnomusicologue français, directeur de recherche au CNRS.
• 8 Voir le blog de Bernard Lortat-Jacob http://www.lortajablog.fr/orientations/2-plus-que-la-musique

2À la fin de l’été 2009, le CREM quittait le Palais de Chaillot pour s’installer sur le campus universitaire de Nanterre alors que d’importants travaux de rénovation étaient entrepris au MH, jusqu’à sa réouverture au public en 2015. Les « archives sonores » quittaient donc le quartier du Trocadéro, où André Schaeffner5 avait initié, quatre-vingts ans auparavant, cette formidable entreprise : une phonothèque de musiques du monde entier. Ce déménagement, qui suivait de peu celui des instruments de musique conservés depuis au musée du quai Branly Jacques Chirac (MQB, 2003-2004)6 et au musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée (Mucem, 2006), a permis de prendre la mesure de la dimension multimédia de ces « archives sonores ». En clin d’œil à la célèbre formule de l’ethnomusicologue Gilbert Rouget7 (« La musique, c’est bien plus que la musique »8), les « archives sonores » dont il va être question ici sont « bien plus que des archives sonores ».

• 9 Pribislav Pitoëff, « Du cylindre au disque compact. Les archives sonores du musée de l’Homme (Paris (...)
• 10 Voir le site http://naissanceethnologie.fr et Brice Gérard, Brice Gérard, Histoire de l’ethnomusico (...)
• 11 Gilbert Rouget, « Le Département d’ethnomusicologie du musée de l’Homme », L’Homme, 2004, 171-172, (...)

3Portant essentiellement sur les musiques et productions sonores dont l’ethnomusicologie a fait son objet d’étude, et réparties sur plusieurs milliers de supports de toute nature (du cylindre de cire au fichier numérique)9, elles sont indissociables de l’ensemble documentaire constitué parallèlement au MET dès la naissance de la discipline à la fin des années 192010. Parmi elles, les archives institutionnelles, indispensables à l’administration et à l’élaboration des savoirs, mais aussi la bibliothèque qui participe des outils scientifiques de l’équipe de recherche. L’appellation « archives sonores » recouvre de fait une grande diversité de documents produits ou rassemblés par les membres du département d’ethnomusicologie et de l’équipe de recherche, en complément de la collection d’instruments de musique11 (fig. 1).

• 12 Le lecteur intéressé peut consulter la frise de présentation historique et institutionnelle de l'éq (...)
• 13 Les questions juridiques et éthiques pour la diffusion des données de ce fonds ne sont pas abordées (...)

6L’équipe a été créée en 1929 par André Schaeffner au département d’organologie du musée d’ethnographie du Trocadéro devenu celui d’ethnologie musicale puis d’ethnomusicologie du MH. Gilbert Rouget, assistant de Schaeffner dès le début des années 1940, a permis de consolider l’équipe. Le CNRS soutient financièrement les activités de l’équipe dès les années 1940 et va permettre dans les années 1960 la mise en place d’une équipe de recherche en ethnomusicologie (RCP 178 en 1968 puis UPR 165 en 1974) et d’un studio audiovisuel. Devenue unité mixte de recherche (UMR) en 1993, le nouveau Laboratoire d’ethnomusicologie, dont l’équipe était intrinsèquement liée au MH qui l’hébergeait et le soutenait financièrement, est placé sous la co-tutelle de l’université de Nanterre, formalisant ainsi les liens effectifs entre l’équipe de recherche et le département d’ethnologie. Cette équipe choisit en 2007 d’intégrer le LESC et prend le nom de centre de recherche en Ethnomusicologie (CREM)12. La diversité des entités administratives diversement impliquées au fil du temps, aux pratiques et aux objectifs parfois divergents, peut rendre difficile la lecture des appartenances administratives et du recouvrement des archives13. Cette difficulté se retrouve dans les manières différentes de nommer le fonds au fil du temps : phonothèque, collections, archives, patrimoine culturel (immatériel, mondial, des populations d’origine), patrimoine scientifique, données de la recherche (ou de recherche)… De même, l’appellation institutionnelle est sujette à variation chronologique : « archives sonores » du MH, du CNRS-musée de l’Homme ou du CREM. Le terme même d’« archives » peut être questionné. Les enregistrements inédits les plus anciens, s’ils sont devenus « historiques » parce qu’ils renvoient à une époque qui n’est plus la nôtre, constituent pourtant un ensemble resté vivant, qui s’enrichit sans cesse de documents anciens et contemporains.

• 14 Voir dans ce dossier la contribution de Thomas Henry.

8Elle se compose d’un fonds général de publications (ouvrages, périodiques, tirés-à-part) et des travaux de recherche ou littérature grise. Nombre d’entre eux comprennent des documents sonores et audiovisuels dits encartés qui sont intégrés dans les « archives sonores ». Beaucoup sont associés à la vie du laboratoire ou encore découverts au cours des différents déménagements, comme les catalogues d’anciens éditeurs de disque14, d’un grand intérêt pour les collectionneurs de 78 tours.

• 15 Elaine Beaumont, Le traitement documentaires des archives sonores CNRS-musée de l’Homme (1932-2014) (...)

11Au sein de l’équipe, le terme « collections » était communément utilisé par les ethnomusicologues pour désigner les « archives sonores de la phonothèque », sur le modèle des autres collections du département, les instruments de musique et les objets sonores, placées sous la responsabilité d’un enseignant-chercheur du MNHN (muséum national d’histoire naturelle dont le MH dépend) et responsable du département. Cette dénomination « collection » a été intégrée dans le système de description des enregistrements sonores de terrain dans les années 1960 et s’est étendue aux documents édités15 ce qui explique la permanence de ce vocabulaire muséal aujourd’hui.

• 16 http://recherche.ircam.fr/equipes/repmus/marc/ethnomus/archives/histo.html

12Les collections les plus emblématiques sont évidemment les matériaux de terrain collectés depuis le début du xx^e siècle dans le monde entier (excepté le domaine français confié au MNATP), tout d’abord sur cylindres de cire puis sur disques à gravure directe, sur bandes magnétiques et autres supports analogiques, puis numériques. Les premiers supports référencés sont décrits dans un inventaire partiellement mis en ligne publié en 1993 par Pribislav Pitoëff16, qu’il s’agisse des séries de 78 tours, exemplaires de diffusion des enregistrements sonores effectués lors de l’Exposition coloniale à Paris en 1931, entrés dans l’inventaire en 1932, ou les cylindres gravés dans le cadre de la mission Dakar-Djibouti conduite entre 1931 et 1933. Alors que le son a prédominé dans l’entre-deux-guerres, aujourd’hui, les nouvelles collectes font entrer en majorité des documents audiovisuels, captés dans le monde entier. L’axe central est celui des musiques de tradition orale ou écrite extra-occidentale et de façon moindre, la littérature orale (contes, récits, poésies, etc.), les entretiens ethnographiques et linguistiques, les ambiances sonores d’activités anthropiques en milieu rural et urbain, et naturelles (faune et éléments naturels).

• 17 C’est notamment pour traiter ces documents, qu’en 1934 Claudie Marcel-Dubois est recrutée pour assi (...)

13À cela s’ajoutent les éditions phonographiques (dont les productions du Laboratoire) issues de maisons d’éditions (près de 6 000 références) car les disques ont représenté la grande majorité des acquisitions durant les années 1930 et 194017. La plupart de ces éditions commerciales (78 tours, 33 tours, 45 tours, cassettes, CD puis DVD) ont la particularité d’être accompagnées d’éléments imprimés.

• 18 Ethnomusicologue franco-suisse né en 1937, Hugo Zemp est spécialiste des îles Salomon. Il a travail (...)

14La collection phonographique du MH a été créée en 1946 par Gilbert Rouget qui l’a dirigée jusqu’en 1990 où Hugo Zemp18 a pris sa suite, jusqu’en 2001 en co-édition avec le CNRS. Elle couvre les traditions musicales du monde et se présente en trois sous-ensembles, par types de phonogrammes dont le CREM conserve les matrices et les bandes master. Les disques 78 tours se sont déployés sur 10 éditions (représentant 111 supports) entre 1946 et 1954 sous l’étiquette MH ou avec les éditions Boîte à Musique (BAM), Pathé Marconi et Africavox (voir la fig. 3 dans la contribution de Joséphine Simonnot). Les disques microsillons (33 et 45 tours) comptent une centaine de références publiées entre 1954 et 1987 avec plusieurs éditeurs : Vogue (Contrepoint) (fig. 2 et 3), BAM, Le Chant du Monde et différentes institutions culturelles et scientifiques : Peabody Museum, IFAN, etc. Les disques compacts représentent 37 références publiées entre 1988 et 2001 avec les éditions Le Chant du Monde, comprenant certaines rééditions, souvent augmentées, des disques microsillons et trois anthologies dédiées respectivement aux instruments de musique, à la voix et à la danse.

• 19 À propos de cette documentation voir, Julia Navarro Coll, « L’image anacrouse 1900-1940 », Sonorité (...)

15La documentation qui se rapporte aux enregistrements inédits ou édités est entendue au sens muséographique (équivalent des « dossiers d’œuvre » dans les musées, appelés « dossiers techniques », DT, au MH). Pour les supports édités orignaux, il s’agit d’éléments textuels (la rondelle centrale collée sur le disque, la pochette19, le livret glissé dans la pochette, le coffret, la boîte du disque), de textes, en différentes langues qui contextualisent les musiques enregistrées avec parfois une riche et instructive iconographie (photographies, cartes, schémas, notations, etc.).

• 20 Tiziana Beltrame, Ethnographie de la patrimonialisation : numériser, inventorier et classer la coll (...)
• 21 Marcel Mauss (1872-1950) est considéré comme le fondateur de l'anthropologie française.

17Les inventaires et les catalogues constituent enfin une documentation précieuse qui permet de comprendre comment celles-ci se sont constituées. Tout d’abord onze registres organisent le fonds par types de supports, notamment les disques pressés (4 vol. tenus depuis 1932), les disques à gravure directe (1 vol. tenu depuis les années 1930), les bandes magnétiques (2 vol. tenus depuis les années 1950), les cylindres (1 vol. tenu rétroactivement). Un premier meuble à tiroirs en bois, dédié aux édités, permettant un classement des fiches au format « carte » a été conservé. Les premières fiches remontent aux années 1930, elles sont organisées sur le modèle de la fiche à 10 points du MET20 modèle lui-même basé sur le protocole méthodologique de Marcel Mauss21.

• 22 Ce fichier inclut un traitement rétroactif des premières collections sur bandes déposées depuis 195 (...)
• 23 Gilbert Rouget, « Présentation d’une RCP, Ethnomusicologie et littérature orale du monde non França (...)

18Un autre fichier, créé dans les années 196022, donne accès à 9 000 fiches de description (format A5) documentant plus de 700 collections d’enregistrements sonores inédits enregistrés pour la plupart sur bandes magnétiques (fig. 4). Les fiches sont organisées sur deux niveaux de description : collection/pièces ; elles ont été pensées au moment de la RCP n° 178 (Recherche Coopérative sur Programme) mise en place en 1968 par Gilbert Rouget sur les questions d’archivage des documents d’ethnomusicologie dont l’un des objectifs était d’encourager les chercheurs de toutes disciplines et de différents pays à déposer leurs archives dans ce « fonds commun de la recherche »23. L’ensemble des fiches de pièces (près de 8 000) ont été numérisées grâce à un financement du Labex Les passés dans le présent, dans le cadre du projet Les sources de l’ethnomusicologie et les informations présentes sur ces fiches papier font l’objet d’une reprise dans la base de données informatisée (depuis les années 1990).

• 24 Institutions principales : le musée de l’Homme, du CNRS, de différentes universités dont celle de N (...)
• 25 Op. cit. p. 70 et suivantes.

19La majorité des matériaux de terrain a été collectée lors de missions scientifiques effectuées par des chercheurs et étudiants d’institutions françaises24, mais proviennent aussi de chercheurs et d’institutions étrangères sous sa forme originale ou sous celle de copies intégrales ou partielles, résultant d’une sélection opérée généralement par le collecteur ou le déposant. En ce qui concerne les modalités d’acquisition des éditions phonographiques (achat, échange, don), elles ont été bien décrites dans la publication de Brice Gérard25 qui rend bien compte de l’activité de la phonothèque à l’époque d’André Schaeffner.

• 26 Voir http://recherche.ircam.fr/equipes/repmus/marc/ethnomus/archives/histo.html
• 27 Secteur Conservation des données et documents mutualisé d’Ile-de-France.
• 28 Laboratoire de recherche historique Rhône-Alpes, UMR5190 CNRS, universités Lumière-Lyon 2, Jean Mou (...)

20Les enregistrements sonores et audiovisuels inédits sont présents sous quasiment la totalité des supports et de formats, analogiques et numériques. Au début des années 2000, P. Pitoëff dressait un inventaire chiffré par supports : « six cents cylindres, deux cents disques en gravure directe, deux mille trois cents disques 78 tours, deux mille cent disques microsillons, quatre mille cinq cents bandes magnétiques et deux cents disques compacts »26. Aujourd’hui les formats nativement numériques ainsi que des fichiers issus de transfert et de numérisation, selon différentes versions avec une grande diversité de formats d’encodage et de résolutions spécifique au son et à la vidéo, posent de nouvelles questions de conservation ou de diffusion. Une concertation est engagée depuis 2018 entre le LESC, les archives du CNRS (SC2D-Idf27) et les Archives nationales. La gestion de ces supports ne pourrait se faire sans le parc matériel diversifié et historique du CREM. Une partie est d’ailleurs exposée dans une vitrine sur le site de Nanterre. La numérisation des supports dégradés est effectuée en interne au CREM, par Joséphine Simonnot qui est amenée à travailler en collaboration avec des experts comme Henri Chamoux membre du LARHA28 ou avec l’équipe du LAM (Lutheries-Acoustique-Musique) de l’institut Jean le Rond d’Alembert (Sorbonne université - CNRS).

• 29 L’installation des archives sur le campus de Nanterre s’est faite de manière progressive : dans des (...)

21Il faut enfin signaler que le déménagement du fonds du CREM au sein du bâtiment Max Weber en 201629 a été l’occasion d’opérer le reconditionnement de l’ensemble des documents édités avec du matériel adéquat.

• 30 Cette photographie donne une idée générale de l’organisation des salles partagées par toute l’équip (...)

25En ce qui concerne la conservation physique des supports phonographiques restés ou non en copropriété, un nouveau partenaire était indispensable. Les locaux disponibles à l’université de Nanterre n’étaient pas adaptés à la conservation des enregistrements originaux, en particuliers ceux issus de terrain anciens. Quant au MNHN, il avait toujours laissé ces biens à l’équipe du CNRS pourvue à l’époque de deux phonothécaires (Pribislav Pitoëff et Tran Quang Hai) et d’un ingénieur spécialisé dans le traitement du son (Jean Schwartz puis Joséphine Simonnot). Le MNHN n’ayant pas la possibilité, en termes de ressources ou de locaux, de les conserver, ce déménagement a donc été l’occasion de chercher une solution adaptée à la conservation des collections sonores avec leurs spécificités cela d’autant plus que le département (fig. 5)30 qui hébergeait le laboratoire était étroit, peu adapté à la conservation des documents sonores et à leur numérisation.

• 31 Voir dans ce dossier la contribution de Joséphine Simonnot.

27Depuis le déménagement du MH en septembre 2009, les supports sonores des collections inédites (cylindres, 78 tours à gravure directe, bandes magnétiques, DAT et leurs versions numérisées sur CD audio) sont donc, dans leur grande majorité, déposés au département de l’audiovisuel de la BnF (site Tolbiac). Si la consultation des versions numérisées des collections sera envisageable dans les espaces de recherche de la bibliothèque, une fois le référencement opéré dans le catalogue de l’institution, c’est actuellement le CREM qui assure l’accès aux enregistrements numérisés, à Nanterre et via la plateforme en ligne Telemeta31. Le CREM conserve, dans ses locaux actuels, les versions numériques, sur CD et disques durs, des collections inédites. Il conserve aussi les documents sonores non inventoriés que le déménagement a mis au jour et qu’il convient d’identifier, ainsi que les acquisitions inédites effectuées depuis 2009 (plus de 1 000 supports analogiques), en attendant leur transfert à la BnF.

• 32 Depuis 2019, une vingtaine de chercheurs a ainsi déposé ces collections datant des années 1970 à no (...)

32L’enrichissement de nouvelles collections est, nous le rappelons, principalement le fait des dépôts qu’il s’agisse des membres du CREM ou de ses membres associés32 ou des membres de l’ancien laboratoire d’ethnomusicologie qui ont poursuivi, après 2009, le dépôt de leurs enregistrements (voir ex. annexe 2.2) mais il est aussi ouvert aux dépôts privés d’enregistrements d’intérêt pour la recherche. Certaines collaborations permettent de repérer des pans de collections dispersées comme le fonds Rouget dont les collections ont été traitées en lien avec le MQB, dépositaire de la majeure partie du fonds inédit. Cette collaboration a permis de compléter et de finaliser le traitement et la mise en ligne de l’ensemble des enregistrements de terrain collectés par ce chercheur de 1946 à 1987 en Afrique.

• 33 La collection de Charles Wolff (1904-1944), amateur de disques de musiques traditionnelles et résis (...)
• 34 La documentation de cette collection a été enrichie par les travaux de Jessica de Largy Healy.

34L’ensemble des 78 tours est désormais catalogué dans la base de données, signalant près de 2 000 références. Si la numérisation des disques édités n’est pas prioritaire, l’existence de dépôts prenant la forme de copies sur bandes magnétiques a permis de mettre au jour des ensembles d’enregistrements édités à l’origine sur disques 78 tours, notamment un ensemble de disques de musiques d’Andalousie, ainsi qu’un ensemble provenant de la collection Wolff33. Des formats rares sont aussi numérisés en priorité comme une série sur 33 tours grands formats de musiques des populations aborigènes d’Australie et de Nouvelle Guinée (1949 et 1956)34.

• 35 Historien et ethnomusicologue spécialiste des musiques arabes et musulmanes, décédé en 1996, dont l (...)
• 36 Enregistrements publiés, compilés pour le projet Corpus des mélodies du chant de Sanaa ainsi que di (...)
• 37 Concernant les musiques de pan et de calypso, principalement sur microsillons (33 et 45 tours) et C (...)

36L’enrichissement par le biais d’achats est devenu très ponctuel et secondaire et s’effectue en complémentarité avec la médiathèque du MQB (bibliothèque associée CollEx Persée Ethnologie, anciennement Cadist). Depuis 2009, plus de 1 000 références ont été cataloguées, d’autres sont en cours d’inventaire. Des fonds particulièrement complets ou originaux sont venus toutefois enrichir les collections comme ceux de Bernard Moussali35, Jean Lambert36 ou Aurélie Helmlinger37.

• 38 Depuis plus de dix ans, le CREM s’est associé à la conception et au développement de la plateforme (...)

39Depuis le départ du MH, les « collections sonores » font l’objet d’un enrichissement constant, tant en terme quantitatif que qualitatif. Le traitement documentaire s’organise en lien étroit avec les opérations de numérisation et, depuis 2011, avec la mise en ligne des collections dans la plateforme Telemeta38. La gestion et l’enrichissement des collections sont, depuis fin 2017, administrés par le comité des archives, composé de quatre membres du CREM (deux ingénieurs et deux chercheurs), qui se réunit une à deux fois par mois. Le traitement systématique mis en œuvre permettra dans les prochaines années d’établir la catégorisation et la volumétrie précise des différents types de documents.

• 39 Voir dans ce dossier la contribution de Marie-Charlotte Calafat.

41Dans cette perspective de faciliter l’appréhension des « archives sonores », un changement majeur intervenu dans le système documentaire est à souligner : la formalisation de la distinction entre enregistrements inédits et édités. Cette distinction pertinente au musée national des Arts et Traditions populaires depuis de longues années39 n’a été utilisée pour les archives du CREM qu’à partir de 2007 et mise en place en 2011.

• 40 L’ancien système informatique ne permettait qu’un nombre limité de caractères, d’où le recours cour (...)

43Toujours dans cet objectif de faciliter la consultation des « archives sonores », la question de la qualité des métadonnées et de leur homogénéisation impliquera d’opérer de nombreuses modifications dans la base de données : les abréviations utilisées dans les titres40 sont à développer ; les noms de personnes à normaliser ; les fiches à enrichir par des informations complémentaires sur les formations musicales, les instruments de musique (appellations organologique et vernaculaire), les mots-clés, les genres musicaux, les expressions vocales, les ethnonymes ou les langues. Les mentions d’accès et les droits sont à préciser et à normaliser.

• 41 https://rightsstatements.org/en/

46Parmi les différents chantiers à poursuivre, celui de la clarification et de la formalisation des aspects juridiques et éthiques est indissociable de toute volonté de mise à disposition des enregistrements, que ce soit pour leur diffusion ou leur éventuelle réutilisation. Un travail conséquent est toujours en cours afin de comprendre l’enjeu des différents dispositifs juridiques et niveaux de droit national, européen et international. Il s’agit notamment de mettre à jour et de formaliser les documents relatifs aux conditions d’accès et d’utilisation exprimées par les déposants et/ou les collecteurs, qui sont également les relais des populations d’origine dans leurs pratiques musicales et sonores. Cela permettra, dans la base de données, d’attribuer une licence appropriée à chacun des enregistrements, en se basant notamment sur le référentiel RightsStatements41 pour les données culturelles.

• 42 https://ethiquedroit.hypotheses.org/

47Ce chantier nécessite, là encore, de faire appel à des spécialistes, principalement des juristes des services généraux des tutelles et partenaires (INSHS du CNRS, ministère de la Culture) ainsi que des chercheurs spécialisés. Le CREM peut s’appuyer sur les bonnes pratiques et publications réalisées par le collectif éthique et droit en SHS42, en lien avec le consortium Archives des ethnologues. Un projet de recherche porté par le LESC sera dédié à ces questions en lien avec les données gérées au laboratoire (ANR Anthropen, AAP Flash sur les données de la recherche). La collaboration actuelle avec des membres de l’institut des Sciences du politique (ISP) s’intéresse notamment à l’application du dispositif des œuvres orphelines pour les enregistrements sonores sous droit. Il est aussi à noter que, dans le domaine de l’anthropologie et de l’ethnomusicologie, la question de la formalisation écrite avec les personnes enregistrées sur le terrain est souvent problématique et présente le risque de ne pas répondre aux recommandations ou règlementations portées par les comités d’éthique des différentes institutions de recherche. Les étudiants en master et doctorat et les jeunes chercheurs sont sensibles à ces nouvelles exigences, dont la mise en pratique demeure cependant complexe. L’avantage est que cela permettrait de valoriser plus de contenus récents, en lien avec les pratiques de recherche actuelles, et de donner ainsi une image plus contemporaine et variée des fonds sonores ethnomusicologiques. Ces questions relatives aux usages des « archives sonores » sont d’autant plus prégnantes depuis la mise en ligne du catalogue et des enregistrements en 2011.

• 43 http://www.naissanceethnologie.fr/
• 44 Pascal Cordereix, Aude Julien Da Cruz Lima, Claire Schneider, Audrey Viault, « Les sources de l’eth (...)

50Ce contexte du numérique et du web est porteur de formidables potentialités en termes d’accès et de valorisation. Notamment grâce au référencement structuré et standardisé et le partage de vocabulaires contrôlés au sein de différents systèmes documentaires complémentaires. Ainsi le CREM peut envisager d’exposer en ligne les différents ensembles constitutifs du fonds documentaire, de les relier entre eux ainsi qu’à des fonds complémentaires : collection d’instruments gérés au MQB, archives (textuelles et iconographiques) et publications des chercheurs. Ces ressources complémentaires sont de plus en plus accessibles via les dispositifs numériques des institutions culturelles et scientifiques au niveau national et international. Le site internet À la naissance de l’ethnologie française. Les missions ethnographiques en Afrique subsaharienne (1928-1939)43 est un exemple de réalisation récente menée dans le cadre du Labex Les passés dans le présent. C’est également ce à quoi voudrait contribuer le projet Les sources de l’ethnomusicologie, initié par la BnF, le CREM et le MQB pour faciliter l’accès aux enregistrements sonores et audiovisuels de terrain conservés par les trois institutions44. Le numérique, avec les développements de l’intelligence artificielle et du big data, a aussi ouvert de nouveaux champs d’exploration et de valorisation interdisciplinaire dans le domaine dit MIR (Music Information Retrieval) grâce à des projets au niveau national et international de fouilles de données et d’indexation automatique du signal.

• 45 https://www.europeana.eu/portal/fr/exhibitions/1946-ogooue-congo-mission
• 46 Projet de visite virtuelle « Chez Rouget ».
• 47 http://inouiwebdoc.fr/

52Constitué sur des décennies par les chercheurs du MH et du CNRS, puis de Nanterre, dans le cadre de leurs activités de recherche sur les pratiques musicales et sonores de l’humanité, ces « archives sonores » ont toujours eu vocation à être valorisées afin de leur donner une plus large audience. Et ce depuis les séances d’audition publique instaurées par André Schaeffner dès les années 1930 puis la mise en place d’une édition phonographique par Gilbert Rouget dès les années 1940. De nos jours, les projets de valorisation multimédia s’orientent vers des formats innovants (exposition45 ou visite virtuelle46, webdocumentaire47). Ces exemples illustrent la volonté de donner accès, de partager et de mettre en valeur les musiques ou productions sonores collectées et étudiées, en les contextualisant afin de donner à voir le lien entre « musique et société » propre à la discipline.