• Dossier

  Sous la direction de Julie Amiot-Guillouet et Monique Plaa
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  Contrepoint de la liberté d’expression, la censure passe généralement inaperçue puisque toute société, pour son bon fonctionnement, tend à la justifier au point de la rendre quasi imperceptible. Mais une société nouvelle qui instaure des codes nouveaux donne immanquablement plus de relief aux règles qu’elle impose ou qu’elle défait. Les normes sont relatives : elles résultent d’un consensus établi à un moment donné pour un temps donné. La censure arbitre en faveur de la norme du moment et veille à faire respecter les valeurs qu’une société, et tout particulièrement le pouvoir qui prétend la régir, entend ne pas transgresser.

  Les études porteront sur le discours que la censure produit : discours explicite ou implicite appliqué à telle ou telle production cinématographique ou picturale, à tel mouvement ou à telle œuvre particulière. On pourra aussi s’intéresser aux stratégies d’ajustement ou d’évitement de l’artiste aux normes du censeur mais également rendre compte des contresens éventuels qui ont rendu possible la diffusion d’une œuvre que l’autorité, telle que l’incarne la censure, aurait dû interdire.

   

   

   Contrapunto de la libertad de expresión, la censura pasa por lo general desapercibida puesto que cada sociedad, para funcionar correctamente, tiende a justificarla hasta hacerla casi imperceptible. Pero una sociedad nueva, que instaura nuevos códigos, da necesariamente más relieve a las reglas que impone o deshace. Las normas son relativas: resultan de un consenso establecido en un momento dado, y para un tiempo dado. La censura arbitra a favor de la norma del momento, y se esfuerza por que se acaten los valores que una sociedad, y en particular el poder que pretende regirla, quieren ver respetados.

  Los estudios se focalizarán en el discurso que produce la censura: discurso explícito o implícito, aplicado a cualquier producción cinematográfica o pictórica, a una corriente general o a una obra particular. Podremos pues interesarnos en las estrategias de ajuste o de evitación del artista para con las normas del censor, así como dar cuenta de los posibles contrasentidos que permitieron la difusión de una obra que la autoridad, tal y como se encarna en la censura, debió haber prohibido.

  • Pauline Renoux-Caron
    Saint Jérôme, saint de l’Escurial, saint pour l’Escurial [Texte intégral]
    L’instrumentalisation de l’image Du saint sans le palais-monastère de Philippe II
  • Julia Tuñón
    Sin “cieno ni obscenidad”: el censor de películas Francisco Ortiz Muñoz, inventor de su propio paraíso (1946) [Texte intégral]
  • Emmanuel Vincenot
    Censure et cinéma à cuba : l’affaire P.M. [Texte intégral]
  • Monique Plâa
    Siqueiros et les aléas du discours d’autorité [Texte intégral]

• Études

  • Corinne Cristini
    L’album de photos, un nouveau support à la fiction [Texte intégral]
    Dans l’Espagne de la seconde moitié du XIX^e siècle
  • Jacques Terrasa
    Bernard Plossu et le désert d’Almería [Texte intégral]
    Un ailleurs photographique
  • Véronique Pugibet
    Les arts plastiques dans les manuels d’espagnol en France [Texte intégral]
  • Vicente Sánchez-Biosca
    ¡Arrodíllate, por favor! [Texte intégral]
    Ambivalencias litúrgicas en la obra de Buñuel

• Comptes-rendus

  • Martine Heredia
    Marie-Linda Ortega, La Création artistique hispanique à l’épreuve de l’utopie (XIX^e-XXI^e siècles) [Texte intégral]
  • Jean-Marc Suardi
    Jacques Terrasa, Déesses et paillassons. Les grands nus de Picasso [Texte intégral]
  • Nancy Berthier
    Luis Buñuel, Françoise Heitz (eds.), La Vie criminelle d’Achibald de la Cruz (Ensayo de un crimen) [Texte intégral]

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