Notes
Francis Bacon, « Entretien Avec Francis Bacon » (La Quinzaine littéraire, 1971), in Marguerite Duras, Outside (1984), Gallimard, Folio, 1996, p. 333.
Ibid., p. 337.
L’expression est de Paul Virilio, on la trouve dans bon nombre de ses entretiens et de ses ouvrages, notamment L’accident originel, Paris, Galilée, 2005, 162p. « Ce qui arrive » est le nom de l’exposition conçue par Paul Virilio pour la fondation Cartier en 2003 où il s’agissait de « renverser la tendance habituelle qui nous expose à l’accident pour inaugurer une nouvelle sorte de muséologie, de muséographie : celle qui consiste maintenant à exposer l’accident, tous les accidents, du plus banal au plus tragique, des catastrophes naturelles aux sinistres industriels et scientifiques, sans éviter l’espèce trop souvent négligée de l’accident heureux, du coup de chance, du coup de foudre amoureux, voire du « coup de grâce » ! » (Avertissement de Paul Virilio, URL : http://www.onoci.net/virilio/pages/virilio/avertissement.php?th=1&rub=1_1, consulté le 3/12/2009).
Voir en particulier les cours de Gilles Deleuze sur Spinoza, notamment, dans la version en ligne des cours de Vincennes, celui sur l’ontologie et l’éthique du 21 décembre 1980. URL : http://www.webdeleuze.com/php/texte.php?cle=26&groupe=Spinoza&langue=1, consulté le 3/12/2009.
Francis Bacon, « Entretien Avec Francis Bacon », op. cit., p. 333.
Ibid., p. 338.
François Jullien, Traité de l’efficacité, Paris, Le Livre de Poche, coll. Biblio essais, 2006, p. 84.
Créé à Marseille le 13 octobre 2009, L’immédiat de Camille Boitel se joue à Paris au Théâtre de la Cité Internationale (14e) du 7 au 28 janvier puis à L’Hippodrome (Douai) les 25 et 26 février, et sera repris au Théâtre de l’Espace à Besançon du 10 au 12 mars.
David Le Breton, Passion du Risque, Paris, Métailié, coll. « mise à jour », 2000, p. 88.
Octavio Paz, Conjonctions, Disjonctions, (Conjunciones y diyunciones, Mexico, Joaquín Mortiz, 1969, trad. française de Robert Marras), Paris, Gallimard, coll. « Les essais », 1972, p. 129. Cité par David Le Breton, Passion du risque, op. cit, p. 88.
Voir l’article de Julie Sermon, « Entre combinatoire et catastrophe(s) : les dramaturgies accidentées d’Eli Commins », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/985.
Aristote, Physiques, IV, 219b
François Jullien, Traité de l’efficacité, Paris, Grasset, coll. Le livre de poche Essais, 1996, p. 89.
Ibid., p. 94.
Ibid., p. 95.
Ibid., p. 100.
Ibid., p. 106.
Ibid., p. 101.
Ibid., p. 106.
Ididem.
Paul Virilio, L’accident originel, Paris, Galilée, 2005, p. 15.
Ibidem.
Voir notamment Ulrich Beck, La Société Du Risque - Sur la voie d’une autre modernité, Paris, Aubier, 2001.
Paul Virilio, L’accident originel, op. cit., p. 27.
Ibid., p. 47.
David Le Breton, Passion du Risque, Paris, Métailié, coll. « mise à jour », 2000, p. 90.
David Le Breton, Ibid., p. 89
Coalition, spectacle de Tristero et de Transquinquennal présenté en mai 2009 dans le cadre du Kunsten Festival des Arts de Bruxelles.
Paul Virilio, L’accident originel, op. cit., p. 83.
Paul Virilio, Ville Panique, Ailleurs commence ici, Paris, Galilée, 2004, p. 36.
Jean Baudrillard, « L’accident et la catastrophe », L’échange symbolique et la mort, Paris, Gallimard, 1976.
Voir Julie Sermon, « Entre combinatoire et catastrophe(s) : les dramaturgies accidentées d’Eli Commins », op. cit.
Voir le passionnant dossier réalisé par Julie Bordenave sur la place du corps dans le cirque contemporain : « Incarner le cirque aujourd’hui » (https://territoiresdecirque.com/ressources/publications/dossiers-thematiques/incarner-le-cirque-aujourd-hui, page consultée le 28/05/2020), on trouvera en particulier un court article particulièrement intéressant « Le risque : entre surenchère et dissimulation » (https://territoiresdecirque.com/ressources/publications/dossiers-thematiques/incarner-le-cirque-aujourd-hui/le-risque-entre-surenchere-et-dissimulation, page consultée le 28/05/2020). On pourra également se reporter à l’ouvrage Le cirque au risque de l’art, Emmanuel Wallon (dir.), Arles, Actes Sud, coll. « Apprendre », 2002.
« C’est ainsi, nous l’avons vu, que la pensée de l’acteur est dominée par son émotion, laquelle réussit à détruire ce que la pensée voulait créer ; et l’émotion triomphant, l’accident succède à l’accident. Et nous en venons à ceci que l'émotion, créatrice de toutes choses à l’origine, est ensuite destructrice. Or, l’Art n'admet pas l’accident. Si bien que ce que l’acteur nous présente n’est point une œuvre d’art, mais une série d’aveux involontaires. » Edward Gordon Craig, « L’acteur et la surmarionnette » (1907), De l’art du théâtre, Paris, Lieutier, 1942, pp. 51-52.
Voir notamment l’entretien avec Jacques Roux, « L’événement de la rupture », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 16 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1020. La notion de tolérance au dommage est empruntée à la physique des matériaux, elle désigne l'ensemble des endommagements permanents par fatigue, par corrosion ou dommage accidentel. Cette notion se révèle des plus pertinentes pour penser les rapports de l’œuvre et de l’accident sous l’angle du processus d’assimilation : « On repousse le plus possible cette frontière d’utilisation du matériau, en tolérant du dommage. Même parfois ce dommage a des avantages. Des microfissures peuvent relaxer localement des contraintes. Mais à partir d’une certaine taille critique, cela devient catastrophique. » (Thierry Magnin & Jacques Roux, La Condition de Fragilité, Saint-Étienne, Presses Universitaires de Saint-Étienne, 2004, p. 122)
Florence Jaillet, « En attendant l’accident », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1030.
Voir notamment l’article de Clément Canonne, « Quelques réflexions sur improvisation et accident », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1041.
Voir notamment l’article de Florence Jaillet, « En attendant l’accident », op. cit. et celui de Giovanni Parenzan, « La colonne relevée », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1062.
Voir notamment l’article d’Alain Bonardi, « De la fragilité des artefacts au calcul de la fragilité », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1045 ; celui de Julie Sermon, « Entre combinatoire et catastrophe(s) : les dramaturgies accidentées d’Eli Commins », op. cit. ; la « Présentation de l’Emupo », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1044.
Voir l’article de François Barouch, « L’accident : catastrophe au théâtre », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1075.
Voir notamment l’enquête, « l’Accident, au plus près », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 16 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1071.
Voir en particulier l’article de Marie-Madeleine Mervant-Roux, « Un espace accidenté », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1076.
Vladimir Jankélévitch, Le Je-ne-sais-quoi et le presque-rien, volume 1, « La manière et l’occasion », Paris, Seuil, coll. « Point », 1980, p. 134 et p. 128.
Clément Canonne, « Quelques réflexions sur improvisation et accident », op. cit., §14.
Vladimir Jankélévitch, Le Je-ne-sais-quoi et le presque-rien, volume 1, « La manière et l’occasion », op. cit., p. 139 et p. 126.
Ibid., p. 128.
Jean Dubuffet, L'homme du commun à l'ouvrage. Propos cités par Michel Vinaver dans « Mes appétits », in Michel Vinaver, Europe n° 924, Avril 2006.
Claude Prin, « L’accident et le processus », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 02 juillet 2010, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1193.
Voir l’article de François Barouch « L’accident : catastrophe au théâtre », op. cit.
C’est ce que rappelle Julie Sermon, entre autre, quand elle précise qu’Eli Commins travaille « à l’élaboration d’un nouveau dispositif (120 times 2.0), capable de prendre en compte et d’intégrer « l’activité du public en continu » – et non plus au cours d’« un temps d’arrêt où l’on explique le fonctionnement et où l’on demande aux gens d’agir. » (« Entre combinatoire et catastrophe(s) : les dramaturgies accidentées d’Eli Commins », op. cit., §11).
Michel Vinaver, « Théâtre et bonheur », in Lexi / textes 11 – Inédits et commentaires, Paris, L’Arche Éditeur / Théâtre National de la Colline, 2007, p. 247. Cité par Sylvain Diaz dans son article « Le Lehrstück brechtien, théâtre de l’accident », Agôn [En ligne], 2 | 2009, mis en ligne le 15 décembre 2009, consulté le 28 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1080.
Julie Sermon, « Entre combinatoire et catastrophe(s) : les dramaturgies accidentées d’Eli Commins », op. cit., §20.
Voir l’article de Sylvain Diaz, « Le Lehrstück brechtien, théâtre de l’accident » op. cit..
Daniel Lemahieu, « D’une écriture quelques figures », in Europe n° 924, Michel Vinaver, Avril 2006, pp. 69-70
Jean-Marie Dru, français et publicitaire de son état, a décidé de monter en épingle le concept de « disruption ». Concept du penser autrement, du faire autrement, de la rupture donc qui ouvre sur l’inédit. On imagine les résonances marketing d’un tel concept et le père de ladite pensée est aujourd’hui à la tête d’un sacré cheptel de publicitaires.
Daniel Lemahieu, « D’une écriture quelques figures », op. cit., p. 70
Voir l’article d’Alain Bonardi, « De la fragilité des artefacts au calcul de la fragilité », op. cit. ; celui de Julie Sermon, « Entre combinatoire et catastrophe(s) : les dramaturgies accidentées d’Eli Commins », op. cit. ; et celui de Clément Canonne, « Quelques réflexions sur improvisation et accident », op. cit.
Voir l’article de Marie-Madeleine Mervant-Roux qui parle de « cette éventualité accrue de l’accident, qui confère aux théâtres de dilettantes une distanciation structurelle et à leur public un regard naturellement double » car « à la différence de ce qui se passe dans un spectacle professionnel où le caractère a priori performant des artistes participe de leur statut d’exception, de leur extra-territorialité symbolique (ils peuvent en effet tout jouer), la fragilité des amateurs interdit d’oublier leur proximité, donc leur ancrage dans l’espace proche » (« Un espace accidenté », op. cit., §2)
Claude Schmitz, « Le point de départ de la suite », entretien réalisé par Diane Fourdrignier, in Scènes, n° 19, mars 2008, p.04-07.
Note d’intention du Père Tralalère.
Emile Ajar, Pseudo.
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