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Dossiers

  • 8 | 2019
    Matières
    sous la direction d'Emma Merabet, Anne-Sophie Noel et Julie Sermon
    Laurent Chanel, Cthulhu cthulhu

    « Je n'attends pour ma part jamais rien de bon d'un artiste qui raffine sur les formes et les couleurs sans me proposer un choix vraiment réfléchi des matières employées : car c'est dans la pâte même des objets (et non dans leur représentation plane) que se trouve la véritable histoire des hommes ».

  • 7 | 2015
    La Distribution
    Walmart – Entrepôt de distribution

    Au début des années 1980, une enquête menée auprès de metteurs en scène pose la question des modalités, concrètes et symboliques, de la distribution. Mis à part cette enquête, exclusivement ancrée dans le champ théâtral, aucune étude systématique n’a été consacrée à la distribution dans les arts de la scène, alors même que celle-ci engage et articule des questionnements décisifs, au croisement de l’artistique, du politique et de l’économique. (…)(...)

  • HS 2 | 2014
    Mettre en scène le conte
    Autour de Cendrillon de Joël Pommerat
    Cendrillon de Joël Pommerat

    Après « Mettre en scène l’événement » à partir du cas de la pièce 11 septembre 2001 de Michel Vinaver, ce deuxième hors-série aspire à ouvrir un espace de réflexion autour du conte en scène, à partir de l’étude de la réécriture théâtrale de Cendrillon par l’auteur-metteur en scène Joël Pommerat (2011).

  • 6 | 2013
    La Reprise
    Reconstitution de la bataille de Waterloo

    Si certains la brandissent comme une résistance au renouvellement permanent, à l’exigence d’innovation, à l’obsolescence des formes éphémères du spectacle vivant, d’autres voient au contraire la reprise comme une façon de remplir les salles en temps de crise, d’autres encore la considèrent comme nécessaire, évidente, comme une façon constructive de créer en prenant en compte ce qui a déjà été fait. En dehors de certaines tentatives nostalgiques d’accéder à un passé dont on(...)

  • 5 | 2012
    L’entrée en scène
    Le Bardo

    « La plupart des artistes de théâtre, et beaucoup de metteurs en scène en premier lieu, reconnaissent que l’entrée en scène, ses modalités, sa dramaturgie, est un acte décisif : il engage tout le spectacle à venir, il détermine sa réception, il éveille la sensibilité du spectateur, et conditionne donc son intelligence. »
    Jean-Loup Rivière, Entrée libre(...)

  • HS 1 | 2011
    Mettre en scène l’événement
    11 septembre 2001
    Passants, New York 9/11

    À l’occasion du projet « D’un 11 septembre à l’autre », initié par la compagnie de production Veilleur de Nuit avec la compagnie théâtrale La Mauvaise Graine (Arnaud Meunier) et l’association Citoyenneté Jeunesse afin de mettre en scène, avec une quarantaine de lycéens de Seine Saint-Denis, dix ans après les attentats qui détruisirent les tours jumelles à New York, le texte de Michel Vinaver 11 septembre 2001, la revue Agôn réalise son premier hors-série.(...)

  • 4 | 2011
    L’objet
    Je suis suisse

    Dans le champ des arts de la scène, l’objet semble interroger de façon prégnante la question de ses limites. Se définissant moins par son essence que par son devenir sur la scène, l’objet a toujours eu sa place au sein de la représentation. Support de l’action, ressort dramaturgique, il est au fondement de la représentation comprise comme « système de signes » tel que l’a mis en évidence Anne Ubersfeld, étudiant notamment l’objet théâtral selon ses différentes fonctions sé(...)

  • 3 | 2010
    Utopies de la scène, scènes de l’utopie
    Fantôme

    Les scènes ne sont pas seulement des réceptacles pour les utopies qui peuvent venir s’y exprimer. Pas plus qu’elles ne se limitent à être objets de propositions utopiques, architecturales ou scénographiques. L’espace que nous appelons « scène » est, en lui-même, une utopie.
    Pourquoi ? Tout d’abord par une étrange équivoque. La scène est un lieu, c’est certain : matériel, disposé, vidé par une série de procédures concrètes, rendu disponible à son statut de lieu : lieu-de,(...)

  • 2 | 2009
    L’accident
    Accident ferroviaire de la gare Montparnasse

    Avec « accident », la revue en ligne Agôn hameçonne un des plus beaux sujets qui soient. Tout geste poétique, tout geste d’invention est composé avec ce qui tombe sans prévenir, ce qui se produit sans préméditation, ce qui se trouve sans recherche. À juste titre, tout artiste aime à se glorifier d’être le recueil de ce qui est arrivé sans lui, malgré lui, mais à travers lui. Dans les arts que l’on dit vivants — l’expression est plate, mais elle est de conséquence —, la pos(...)

  • 1 | 2008
    Interstices, entractes et transitions
    Bâton magique

    L’illusion continue, comme la réalisation d’une parfaite continuité narrative ou dramatique, au théâtre, sont utopiques. Et si, parfois, elles se situent à l’horizon d’un idéal, le théâtre, à tous égards, affiche toujours son incapacité à fabriquer ce continu dramatique dont on a tant de fois rêvé. Ainsi, tout spectateur est simultanément sensible à la réalité qui l’entoure (la séance) et à celle de l’action dramatique ; il ne peut que passer de l’une à l’autre en s’appuya(...)

  •  | 2007
    En quête du sujet
    Ferramenta Della Barca
  • OpenEdition Journals