• 1 Este texto se basa en los resultados parciales del proyecto ANID/ Convocatoria 2022/ ECOS220009.

1La llegada de las plataformas de streaming a Chile marca un hito fundamental en la construcción de una industria audiovisual nacional1, al obligar a las productoras audiovisuales locales a trabajar en la calidad, contenido y originalidad de sus producciones para satisfacer los estándares internacionales.

• 2 Prófugos [Serie Televisiva], 2011, Chile: HBO Latinoamérica, Fábula, EFE3.

2La producción nacional para la creación de series en formato moderno (acorde a los parámetros de las plataformas) data de hace más de una década, y se inicia formalmente el 2011 con el estreno de Prófugos². Esta serie producida por Fábula y dirigida por Pablo Larraín, es reconocida como la primera experiencia de colaboración en el desarrollo de ficción televisiva entre una productora chilena y un medio internacional, en ese entonces el canal cableoperador HBO.

• 3 María Elena Hurtado, Historia de la TV en Chile (1958 – 1973), Santiago, Ediciones Documentas, 1989

3Llegar a esta primera co-producción fue un proceso que tomó 49 años desde la primera serie producida en el país, Juntos se pasa mejor (Canal 13), en 1962. En el periodo fundacional la televisión chilena3, estuvo constituida por tres canales universitarios locales y una red estatal de alcance nacional que dieron un espacio importante en sus programaciones a la ficción audiovisual: comedias, creaciones históricas y relatos policiales. Este proceso se ralentizó durante el periodo dictatorial (1973-1990) en que se produjeron apenas siete títulos, todos de carácter histórico.

• 4 Lorena Antezana, “Ecosistema de producción ficcional chilena en la era del streaming”, en Javier Si (...)
• 5 Patricia Reyes, Producción audiovisual independiente para televisión. Los altibajos de la industria (...)

4En los 90 e inicios de la década del 2000, la exhibición de series se hizo sostenida en la televisión chilena y alcanzó su cima de producción del 2006 en adelante, aunque es recién a partir del 2010 que las productoras independientes adquieren autonomía prescindiendo de los canales para su producción4. Si ese año ya eran 36 las productoras independientes y 26 de ellas generaban contenidos para la televisión abierta, el 2016 ya eran cuarenta y una5.

• 6 Norman Denzin e Yvonna Lincoln, “Introduction: The discipline and practice of qualitative research” (...)

5El presente panorama ha sido elaborado utilizando una estrategia metodológica cualitativa, cuyo objetivo es generar conocimiento a través de la comprensión cultural, histórica, económica y política del fenómeno social en estudio6. La investigación realizada incorpora además una mirada historiográfica que es la que nos ha permitido ver la evolución en la producción audiovisual de ficción en el tiempo, y nos ha permitido también seleccionar algunos hitos importantes de esta.

• 7 Manuel Delanda, A new philosophy os society: Assemblage Theory and Social Complexity. Londres, Cont (...)
• 8 Ben Little y Alison Winch, The new patriarchs of digital capitalism. Celebrity Tech founders and ne (...)

6El corpus de trabajo está compuesto por distintos documentos (académicos y periodísticos), las mismas series y la realización de entrevistas a actores clave de la industria mediática nacional. Para poder articular estos distintos textos utilizamos la noción de “ensamblajes”7 que nos ofrece una forma de analizar la relación entre ellos. Conceptualmente, el ensamblaje da agencia a personas, cosas e ideas como si todos tuvieran un impacto material en el otro: entendiendo los fenómenos sociales como relacionales e interconectados8.

• 9 Siglas en inglés de «comedia de situación». Es un género televisivo cuyos episodios se desarrollan (...)
• 10 Una quinta temporada de 32 capítulos se emitió el 2023.

8La televisión chilena en el ámbito de la ficción en sus inicios se caracterizó por comprar licencias para presentar o adaptar programas estadounidenses, especialmente sitcoms⁹. Más adelante comenzó a producir sus propias series siguiendo este modelo. Los dos proyectos más exitosos en esta línea fueron Los Venegas, con más de 3000 episodios emitidos por más de 21 años y Casado con hijos con cuatro temporadas, 263 capítulos emitidos, en tres años (2006 al 2008) y una quinta temporada el 202310. Ambos programas fueron relativamente baratos de producir y alcanzaron buenos índices de sintonía.

• 11 Instrumento creado en 1992 con el fin de fomentar, promover y subsidiar la producción, transmisión (...)
• 12 Patricia Reyes, Producción audiovisual independiente para televisión. Los altibajos de la industria (...)

11Aunque el fenómeno de las series es relativamente reciente y aún más lo son los intentos de los canales nacionales por contribuir en sus procesos de producción y exhibición, el Consejo Nacional de Televisión (CNTV) ha puesto a disposición de las emisoras y productoras audiovisuales nacionales el Fondo del CNTV11 desde 1992. Este Fondo financiado por el Estado, entrega todos los años una cantidad de dinero a los ganadores de las 12 categorías que tiene el concurso. La entrega anual de recursos puede favorecer a empresas productoras independientes y/o canales de concesionarias de televisión de libre recepción, adjudicados a través del Departamento de Fomento del CNTV12.

• 13 Información oficial sobre la historia del fondo del CNTV, Disponible en: <https://www.cntv.cl/fondo (...)

12Los montos entregados han fluctuado anualmente, llegando el 2020 a repartir su mayor contribución histórica equivalente a $4.585 millones (aprox. $u$ 5.294 millones) para 19 proyectos. Durante sus 28 años de historia, han premiado cerca de 448 producciones, convirtiéndose así en el subsidio más importante para la producción televisiva en Chile13.

• 14 Patricia Reyes, Producción audiovisual independiente para televisión. Los altibajos de la industria (...)

13Las primeras series nacionales que se estructuraron en base al formato que conocemos actualmente -con temporadas de 10 capítulos en promedio, episodios de entre 45 minutos a una hora y argumentos complejos que tocaban problemáticas sociales, culturales y políticas-, fueron financiadas por este Fondo que ha premiado proyectos reconocidos, a los que ellos mismos denominan “Programas íconos de la televisión chilena” como El Reemplazante (Parox Producciones, bajo la dirección de Nicolás Acuña), Los Archivos del Cardenal (Promocine), 31 Minutos (Aplaplac), la miniserie histórica NO (Fábula Producciones) y Los 80 (Wood Producciones para Canal 13), entre otros14.

• 15 Isaac León, La revolución de Netflix en el cine y la televisión. Pantallas, series y streaming. Uni (...)

14Netflix se crea en 1997, dedicándose en una primera instancia a la distribución de títulos que no eran de su propiedad, “en un momento en que las casas de alquiler y venta de videos analógicos, entre las cuales la cadena Blockbuster era la más poderosa, se encontraban en una etapa de crisis”15. Esto sumado a las posibilidades derivadas del conocimiento de la inteligencia artificial permitieron a la empresa ir creando los primeros algoritmos que son el soporte tecnológico de su servicio. El paso siguiente fue la producción de series y la formación de un catálogo propio a partir de la creación de su unidad de producción de contenidos audiovisuales en 2011.

• 16 Nicolás Gerlach y Sebastián Sánchez, El impacto de las plataformas streaming en la creación y produ (...)

17En este periodo las producciones chilenas que llegaron a las distintas plataformas, exceptuando la ya referenciada Prófugos, son productos pensados para un público local y emitidos en canales de señal abierta que luego son adquiridos por las plataformas. En su gran mayoría contaron con financiamiento proveniente del CNTV a través de su fondo concursable. Esto hacía obligatoria su emisión a través de la televisión abierta y después, su disponibilidad gratuita en la plataforma del mismo Consejo16.

• 17 Elena Neira, Streaming Wars: La nueva televisión, Barcelona, Libros Cúpula, 2020.

18Este fue el modelo que imperó hasta 2017, cuando Disney anuncia su intención de lanzar dos plataformas de streaming: una de deportes (ESPN+) y otra familiar. Su irrupción marcaría una nueva etapa denominada como streaming wars¹⁷ y la producción de originales, productos audiovisuales pensados y producidos exclusivamente para la plataforma, por tanto, para un consumo internacional.

• 18 Matías Catalán, “42 días en la oscuridad. Netflix anunció su primera serie totalmente chilena”, Dis (...)

19Es lo que hará Amazon Prime en 2019 al comprar licencias de varias películas, series y telenovelas chilenas e impulsar la producción de las primeras series chilenas originales para plataformas de streaming desde la ya mencionada Prófugos. Su inversión se vería reflejada en la producción y éxito de series como La Jauría (Fábula, 2020), El presidente (Fábula, 2020) o Dignidad (Invercine y Megamedia, 2020), que empujaría a Netflix a añadir nuevos contenidos chilenos reconocidos como El Reemplazante (Parox, 2011) y dejar atrás su reticencia por producir en el país, al estrenar 42 días en la oscuridad (Fábula, 2022), su primera serie original chilena18.

• 19 14 (61 %) de las 23 series que son parte de los catálogos de las plataformas de streaming contaron (...)
• 20 CNTV, “Bases del llamado a Concurso Público para asignación del fondo del Consejo Nacional de Telev (...)

20El interés particular de Amazon por ciertos proyectos nacionales en los últimos años amplificaría la última y más latente crítica hacia el Fondo del CNTV19. Las bases del concurso señalan que: “El Proyecto deberá ser estrenado en el territorio nacional a través de la señal del Canal que forma el Contrato de Emisión de acuerdo a la normativa vigente”20. En otras palabras, las producciones financiadas por esta vía tenían que ser estrenadas primero en un canal de televisión abierta, antes que en alguna plataforma de streaming que pudiese adquirir los derechos de exhibición y esto, sin duda, era un problema a la hora de negociar con las plataformas y producir originales para ellas.

• 21 Gonzalo Valdivia, “Chile y streaming: el protocolo que enfrenta al CNTV con las productoras locales (...)
• 22 Nicolás Gerlach y Sebastián Sánchez, El impacto de las plataformas streaming en la creación y produ (...)

21Esta situación llevó al sector a enviar una carta firmada por asociaciones gremiales, sindicatos y hasta canales de televisión, en la que pedían al CNTV la anulación de la cláusula, ante la incompatibilidad de esta con la realidad del mundo audiovisual. La excepción se materializó el 22 de junio de 2020, cuando el Consejo aprobó la flexibilización de esta obligación, después de que TVN se declarara expresamente en el requerimiento como la segunda ventana de exhibición, permitiendo que La Jauría tuviera su estreno exclusivo en el país por Amazon Prime Video21. De esta manera, La Jauría se convertía en la primera serie financiada parcialmente por el CNTV, en no tener como su primera ventana de exhibición un canal chileno de transmisión abierta22.

• 23 CNTV, “Bases del llamado a Concurso Público para asignación del fondo del Consejo Nacional de Telev (...)

22Este caso sentaría un precedente que incluso impulsaría al CNTV a incluir en las bases del concurso del 2021, y de ahí en adelante, la posibilidad de revisión de la cláusula de estreno: “Cualquier modificación a esta obligación deberá ser previamente solicitada por la Productora, dejando constancia del conocimiento y acuerdo por parte del canal emisor. Dicha solicitud debe ser presentada y aprobada por el Consejo”23. Es lo que ocurrió con las últimas series adquiridas con exclusividad por Amazon para Chile, como Dignidad o Isabel, en que se llegó a un acuerdo con el CNTV, para estrenarse en simultáneo por el canal nacional MEGA y la plataforma.

• 24 Por ejemplo, Fábula.

24Fuera de las producciones que están siendo adquiridas o desarrolladas por las majors del streaming, algunas productoras24 ya se han asociado con servicios menos conocidos en la región como Pantaya y Starz. Otro ejemplo de colaboración con otras plataformas es el de la productora Parox, que el 2022 produjo la serie Los Prisioneros para Movistar play. Esta plataforma entró más tarde al mercado chileno y ha ido incorporando series chilenas a su catálogo desde 2018.

• 25 Presentado con el título Protectoras se convierte en el máximo ganador de la categoría ficción de l (...)

27Sólo seis de los títulos son considerados originales y uno solo cuenta con financiamiento del CNTV, la serie No nos quieren ver (2021)25, producida por AltiroSapiens para Mega, y posteriormente para  Max. La serie está inspirada en hechos reales, en casos de abusos y muertes de niños, niñas y adolescentes al cuidado del Estado en diferentes centros del Servicio Nacional de menores (SENAME) que salieron a la luz pública a partir del año 2016 en Chile.

• 26 Revista Capital, “El fin de los 80. Revista Capital”, 2 agosto 2012, Disponible en: <https://www.ca (...)

31No solo es necesario asegurar la calidad técnica y argumental de la producción, sino que es prácticamente obligatorio crearla pensando en un público internacional. Desafío que enfrenta un medio estrechamente ligado con la producción de series con un carácter social e identitario muy fuerte, que si bien ha servido como una especie de marca registrada para la industria nacional en el pasado también se convirtió en un problema como lo ocurrido con la serie Los 80 que, a pesar de ser un éxito en el país, prácticamente y sobre todo al inicio, no se pudo vender al extranjero por su carácter local26.

• 27 Testimonio de Nicolás Acuña, Director de cine y televisión, fundador y propietario de Promoción y e (...)

32Algunos directores discrepan en este punto pues “Puedes contar la historia de tu pueblo y si lo haces bien, eso puede ser interesante para personas de cualquier parte del mundo. En Chile en general, las series que se han hecho tienen bastante sentido identitario, ya sea por temas políticos o históricos, y son series que han funcionado bien acá y afuera. Nos critican un poco afuera ‘puta dale con el golpe, dale con la cuestión’. Sienten que nos pegamos un poco. Pero en general, los creadores chilenos están considerados afuera por no hacer productos livianos, hay reflexión detrás de sus proyectos”27.

• 28 Elena Neira, “Las series ya no son lo que eran: por qué Netflix, Amazon o HBO potencian formatos co (...)

33La universalización que buscan las plataformas de streaming internacionales no tiene que ver necesariamente con la ambientación o el casting, sino que con las temáticas y el enfoque. Otros desafíos a nivel creativo se centran en los cambios a la hora de estructurar la propuesta en cuanto a la cantidad de episodios y su duración promedio, en un medio que privilegia cada vez más los formatos cortos28 o en el trabajo en las estructuras narrativas que deben refinar para enganchar a los espectadores, considerando si los estrenos de los capítulos serán semanales o en bloque. También están los desafíos propios de relacionarse con medios transnacionales de amplia tradición, con distintas costumbres, ideas y líneas editoriales lo que supone que hay imágenes o situaciones que no deben mostrar.

• 29 Testimonio de Nicolás Acuña.

34Las productoras también se ven enfrentadas a la tradición de control total de las distintas facetas de la producción, muchas veces llegando al intervencionismo y esto “Depende del nivel de presupuesto que tenga la serie. Entre más tenga, efectivamente son mucho más controladores y están más presentes en todos los procesos creativos, supervisando”29.

• 30 Claudia Lagos y Eduardo Santa Cruz, “La serie Sitiados como contrapunto a La Araucana: identidades (...)

40Sitiados, es un caso interesante de estudio. Basada “en hechos reales: el sitio por parte de los mapuches al poblado colonial español de Villarrica, ubicado en el sur de Chile, ocurrido entre 1599 y 1602”30 esta historia muy local, pensada para la celebración del Bicentenario de la independencia del país, utiliza distintas estrategias para alcanzar audiencias globales como: introducir más acción (violencia y sexo) en la trama, desarrollar personajes femeninos más poderosos, destacar los escenarios naturales, recurrir a un mito originario arquetípico identitario (el mestizo producto de la relación entre conquistadores españoles y conquistados indígenas) que es común en Latinoamérica, un casting que selecciona actores de distintas nacionalidades y el melodrama como componente emocional que, de alguna manera, distingue a las producciones audiovisuales de estas latitudes.