Herbert Reinecker (1914-2007) war SS-Kriegsberichter, NS-Kulturschaffender und NS-Propagandist. Er erfand die beiden erfolgreichsten west(deutschen) Krimiserien Der Kommissar (1969-1976) und Derrick (1976-1998), die sich in über 90 Länder verkauften. Es ist symptomatisch für die Verwandlungsgeschichte der Bundesrepublik, dass seine NS-Vergangenheit erst nach seinem Tod öffentlich wirksam diskutiert wurde. Die Analyse seiner Serien zeigt, dass seine Krimis erfolgreich waren, weil er Fragen von Schuld und Verantwortung, nicht nur mit einer Kritik an der zeitgenössischen Liberalisierung und dem Verständnis von Staatsgewalt, sondern auch mit Fragen nach Schuld und Täterschaft im Nachgang der Frankfurter Auschwitz Prozesse in den 1960er-Jahren verband. Dennoch lassen sich sowohl in der Figur des gewaltfreien Ermittlers als auch in seiner Person Versatzstücke seiner ehemaligen NS-Vergangenheit finden. Der Aufsatz diskutiert Reineckers Umgang mit Schuld anhand seiner autobiografischen Veröffentlichungen und einer medialen Bystanderfigur, welche Reinecker in seiner Serie Der Kommissar schon Ende der 1960er-Jahre entfaltete.
Herbert Reinecker (1914-2007) était un reporter de guerre SS, un créateur culturel nazi et un propagandiste nazi. Il a inventé les deux séries policières ouest-allemandes les plus populaires, Der Kommissar (1969-1976) et Derrick (1976-1998), qui ont été vendues dans plus de 90 pays. Il est symptomatique pour l’histoire de la transformation de la République fédérale que son passé nazi n’ait été discuté publiquement et efficacement qu’après sa mort. L’analyse de ses séries policières montre que ses polars ont eu du succès parce qu’il a associé les questions de culpabilité et de responsabilité non seulement à une critique de la libéralisation contemporaine et de la conception du pouvoir par l’État, mais aussi à des questions sur la culpabilité et la culpabilité suite aux procès d’Auschwitz à Francfort dans les années 1960. Néanmoins, on retrouve des traces de son passé nazi aussi bien dans la figure de l’enquêteur non-violent que dans sa personne. L’article discute du rapport de Reinecker à la culpabilité à l’aide de ses publications autobiographiques et d’un personnage de bystander médiatique que Reinecker a développé dès la fin des années 1960 dans sa série Der Kommissar.
Herbert Reinecker (1914-2007) was an SS war correspondent, Nazi cultural worker and Nazi propagandist. He invented the two most successful West (German) crime series Der Kommissar (1969-1976) and Derrick (1976-1998), which sold in over 90 countries. It is symptomatic of the Federal Republic’s history of transformation that his Nazi past was only effectively discussed in public after his death. An analysis of his series shows that his crime novels were successful because he combined questions of guilt and responsibility not only with a critique of contemporary liberalization and the understanding of state power, but also with questions of guilt and perpetration in the aftermath of the Frankfurt Auschwitz trials in the 1960s. Nevertheless, set pieces of his former Nazi past can be found both in the figure of the non-violent investigator and in his person. The article discusses Reinecker’s handling of guilt on the basis of his autobiographical publications and a media bystander figure, which Reinecker developed in his series Der Kommissar at the end of the 1960s.
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en juin 2026.
Plan
Einleitung
Herbert Reinecker als NS-Propagandist und crossmedialer Autor
Reinecker in der Bundesrepublik: Der Unwissende und der Zeitzeuge
Von aufklärenden und hilfsbereiten Zeug:innen zu schuldig gewordenen Bystander:innen
Die moralische Tatgemeinschaft
Schluss
Aperçu du texte
Einleitung
Die (west)deutsche Krimiserie Der Kommissar (1969-1976) zählt zu den erfolgreichsten Serien der Nachkriegszeit. Geschrieben wurde sie von Herbert Reinecker (1914-2007), der im Nationalsozialismus NS-Propagandist, SS-Kriegsberichter und NS-Kulturschaffender war. Als Autor der Krimiserien Der Kommissar und später Derrick (1974-1998) zählt er trotzdem zum erfolgreichsten deutschen Drehbuchautor der Nachkriegszeit. Anhand seiner medialen Verwandlungspolitik und „Anverwandlungsfähigkeit“ (Norbert Frei) an die politischen Verhältnisse in der Bundesrepublik lässt sich die Frage exemplifizieren, wie ehemalige NS-Propagandisten das spätere serielle Fernsehen geprägt haben. Hierbei lässt sich eine erstaunliche Ambivalenz zwischen der öffentlichen Wahrnehmung des Autors, seinen Selbstdarstellungen in der Bundesrepublik, und seiner Rolle als kreativer Kopf der Fernsehbrache und Drehbuchautor, beobachten. Während Reinecker sich zeitlebens in Bezug auf seine Rolle im Nationalsozialismus...
Haydée Mareike Haass, « Bystander:innen als medialer Diskurs im Nachgang der Frankfurter Auschwitzprozesse », Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande, 57-1 | 2025, 63-86.
Référence électronique
Haydée Mareike Haass, « Bystander:innen als medialer Diskurs im Nachgang der Frankfurter Auschwitzprozesse », Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande [En ligne], 57-1 | 2025, mis en ligne le 19 juin 2026, consulté le 14 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/allemagne/4322 ; DOI : https://doi.org/10.4000/14667
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