Navigation – Plan du site

AccueilNuméros62RassegnaFilm e documentari100 anni di Nino Manfredi. Uno, n...

Rassegna
Film e documentari

100 anni di Nino Manfredi. Uno, nessuno, cento Nino

Regia di Luca Manfredi, Sky Arte, Rai Documentari, Italia, 2021, min. 91
Matteo Sanfilippo
p. 140-142

Texte intégral

Nino Manfredi e l’emigrazione italiana

1Il 22 marzo 2021 raidue e sky Arte hanno trasmesso il documentario di Luca Manfredi per il centenario della nascita del padre: Uno, nessuno, cento Nino (Rai Documentari, Istituto Luce Cinecittà e Ruvido Produzioni in collaborazione con sky Arte e Duque Italia. Al padre il regista ha già dedicato un film televisivo, In arte Nino, 2017), nel quale l’apprendistato attoriale del celebre uomo di spettacolo è interpretato da Elio Germano. In entrambi i lavori alcuni momenti della vita di Nino Manfredi sono resi con grazia e senza eccessiva reticenza filiale. Soprattutto il collage delle testimonianze porta in entrambi i casi a vedere come l’attore applichi un suo personale metodo di trasformazione nel personaggio che deve interpretare. Privilegia infatti la costruzione metodica di quest’ultimo piuttosto che l’improvvisazione e cerca di lavorare rifacendosi a esperienze reali, che gli suggeriscono le scelte di tono e di comportamento.

2Il documentario fa risaltare come Manfredi abbia più volte interpretato figure di migranti e si motiva questa sua scelta non soltanto con il momento nel quale ha iniziato a recitare, ovvero durante una fase di forte diaspora, ma soprattutto con il contesto familiare. Il nonno Giovanni è emigrato negli Stati Uniti dove ha lavorato in miniera, senza imparare l’inglese né vedere il cielo, perché scendeva sottoterra all’alba e risaliva al tramonto. L’emigrazione dalla Ciociaria è oggi ben studiata, così come la sua tendenza al ritorno: si partiva per raggranellare una certa somma e non per trasferirsi definitivamente. Un modello che funziona ancora adesso, come ricordava un paio di anni fa la stampa locale (https://www.ciociariaoggi.it/​news/​attualita/​65022/​dalla-ciociaria-ancora-si-emigra-in-crescita-i-residenti-allaestero) e che nel tempo è stato descritto come vittorioso, grazie alla strepitosa riuscita di alcuni. Si legga Charles Forte. The autobiography (London, Sidgwich & Jackson, 1986), considerando che l’autore è stato nominato cavaliere del regno dalla regina Elisabetta nel 1970.

3Manfredi aveva invece un’idea meno esaltante della vicenda migratoria e la esplicita in tre interpretazioni, per le quali ha messo mano al personaggio al di là della sceneggiatura, almeno secondo le testimonianze raccolte nel documentario. La prima interpretazione è quella, improvvisata, in Il Gaucho (regia di Dino Risi, 1964). Quando Risi e Vittorio Gassman, l’attore principale, si recano a Buenos Aires per girarne le scene argentine, Manfredi è lì in tournée teatrale. Decidono quindi di chiedergli un cameo e l’attore disegna la figura dell’emigrato che non ce l’ha fatta e che rimane oltreoceano perché non ha i soldi per il rientro. Il personaggio non accusa la società locale o il destino avverso, anzi ricorda di aver cominciato fruttuosamente, ma di aver poi perso ogni occasione. Assieme al protagonista, interpretato da Gassman, anche lui avviato al fallimento, dichiara che in fondo è giusto così, perché erano costituzionalmente incapaci di riuscire nella vita. Lo spettatore capisce che sono incapaci perché troppo oziosi e cialtroni, come in fondo tutti gli italiani, un tema che innerva tutta la commedia all’italiana di quegli anni.

4La critica all’italianità torna nella strepitosa invenzione di Pane e cioccolata (1974), del quale ritocca la sceneggiatura assieme al regista Franco Brusati e a Iaia Fiastri. Il film è stranoto, ma se ne esalta sempre il lato comico. Il protagonista è infatti un cameriere incapace, che viene espulso dalla Svizzera, perché sorpreso a orinare in strada, e che tenta di restarvi come clandestino ricorrendo a sotterfugi sempre più grotteschi, per esempio imbiondendosi i capelli. Tuttavia vi sono almeno due momenti cruciali fortemente drammatici. Nel primo, nascosto assieme a dei clandestini in un pollaio, si rende conto della vita che fanno. Nel secondo, messo dalla polizia su un treno per l’Italia, si trova in un vagone di connazionali che cantano Simmo ‘e Napule paisa’. Stomacato dalla loro imbecillità salta giù dal treno nel Traforo del Sempione e torna indietro. Non si è mai inserito in Svizzera e ha avuto problemi soprattutto con quella di lingua tedesca, ma alla fine persino gli svizzeri gli appaiono meglio degli italiani che ha incontrato sul treno. Insomma è preferibile vivere come un disperato tra i clandestini che riprendere la strada della penisola.

5La riflessione sull’Italia e i suoi abitanti è conclusa dalla meravigliosa interpretazione dell’anziano protagonista di Brutti, sporchi e cattivi (regia di Ettore Scola, 1976). In una baraccopoli sul Monte Ciocci, sovrastante la stazione ferroviaria di Valle Aurelia, l’immigrato pugliese Giacinto Mazzantella tiranneggia famiglia e vicini, soprattutto le donne, grazie ai soldi «guadagnati» per un incidente sul lavoro. Il personaggio è un mostro, che sopravvive a qualsiasi tentativo di farlo incarcerare per le sue malefatte e infine di avvelenarlo, e i migranti sono proprio come li descrive il titolo: brutti, sporchi e cattivi. L’unica forse senza colpa è un’italo-africana che è tornata nella terra paterna per trovarvisi discriminata e ridotta a vivere in una mefitica periferia. Gli immigrati meridionali a Roma invece non meritano e soprattutto non mostrano compassione e sopravvivono ingannando chi sta peggio di loro. La città a sua volta si disinteressa della loro sorte e non protesta per il carcinoma urbano costituito dalle bidonville emarginate.

6L’interpretazione di Manfredi è in sintonia con le denunce del tempo: basti ricordare che proprio nel 1976 è ristampato dagli Editori Riuniti il libro di Giovanni Berlinguer e Piero della Seta sulle Borgate di Roma, uscito per la prima volta nel 1960. Tuttavia colpisce il fatto che per l’attore, se la società circostante è cattiva o comunque si disinteressa della sorte dei più deboli, il fallimento, economico o morale, dei migranti è in buona parte colpa loro. Manfredi non ama i propri connazionali e ne deride i vizi, sottolineando quanto sia difficile abitare la penisola. Alla fine, il vero riscatto dell’emigrato di Pane e cioccolata non è dato dal suo rivelarsi come italiano durante una partita della nazionale, ma dal preferire una vita da clandestino in Svizzera al tornare in Italia. Insomma, il rifarsi all’esperienza familiare per descrivere migranti realistici porta l’attore-sceneggiatore a non mostrare alcuna pietà per la loro vicenda.

Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Matteo Sanfilippo, « 100 anni di Nino Manfredi. Uno, nessuno, cento Nino »Altreitalie, 62 | 2021, 140-142.

Référence électronique

Matteo Sanfilippo, « 100 anni di Nino Manfredi. Uno, nessuno, cento Nino »Altreitalie [En ligne], 62 | Gennaio-giugno 2022, mis en ligne le 01 janvier 2023, consulté le 14 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/altreitalie/460 ; DOI : https://doi.org/10.4000/altreitalie.460

Haut de page

Auteur

Matteo Sanfilippo

Articles du même auteur

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search