Ready-image: por una nueva relación crítica entre las imágenes y el arte contemporáneo (2024)
Ciudad de México, 2024, EXIT La librería, ISBN 9786079996246, 134 páginas
Texte intégral
1Daniel Montero es un investigador colombiano residente en México, quien actualmente labora en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM y se encuentra elaborando una historia de la crítica de arte en México durante el siglo XX y XXI. El proyecto contempla la publicación de tres volúmenes del cual ya apareció el primero en 2023: Crítica de arte en México: 1940-1966. Debates y definiciones.
2Ready-image: por una nueva relación crítica entre las imágenes y el arte contemporáneo, su libro más reciente, es un paréntesis en este gran proyecto que se enfoca en la actualidad, pero siempre desde una perspectiva histórica. El libro consiste en una serie de cuatro ensayos publicados previamente, todos acerca del arte contemporáneo, la crítica de arte actual y los diálogos entre estos dos elementos y los medios a través de los cuales circulan. La premisa principal es “el arte contemporáneo depende cada vez más de su imagen en Internet, haciendo que sus transformaciones sean correlativas” (pág. 11).
3El primer ensayo de nombre “El arte por su imagen” aborda la temática de cómo las redes sociales y la circulación de imágenes de arte por Internet han reconfigurado la recepción de las mismas. Cita casos famosos de obras y exposiciones controversiales en México, donde la polémica se desató en redes y dentro de la discusión participaron, por la mayor parte, personas que jamás vieron las obras “en vivo”, y más bien reaccionaban a las publicaciones en redes. Entre las menciones se encuentran la pintura Zapata gay de Fabián Chairez, una retrospectiva de Hermann Nitsch en el Museo Jumex, que fue cancelada por protestas y la obra La propuesta de Jill Magid, expuesta en el MUAC. Montero afirma: “Es, no nos equivoquemos, la experiencia del arte por su imagen que es en definitiva, y perdón por el tono apocalíptico, la única experiencia posible en la actualidad” (pág. 36).
4El segundo aborda la XVII Bienal de fotografía del Centro de la Imagen en CDMX, y tiene por nombre “Una imagen como aparecer y el arte contemporáneo como medio”. Esta bienal fotográfica estuvo rodeada de controversia a partir de diversas críticas que circularon en redes, citando falta de “calidad” de las imágenes, y por otro lado artistas defendiendo la selección y curaduría. Montero se centra en los argumentos de uno y otro lado para concluir que el verdadero debate giraba en torno a la naturaleza de la imagen, o fotografía, en la actualidad, y como ésta está innegablemente vinculada a un debate entre lo virtual y lo real.
5Del tercer ensayo, y más extenso, se desprende el nombre del libro: “Ready-image: nuevas condiciones de la historia del arte, de la crítica y de las imágenes”, y éste resulta el más controvertido del libro. Dentro de él, el autor afirma que la lógica actual de difusión de las artes tiene mucho que ver con la lógica de la selfie preponderante en redes sociales.
Hay dos ejemplos que me permiten mostrar a cabalidad lo que estoy tratando de señalar: el primero es el filtro de Tik-Tok que muchos críticos y comentadores de arte usan, que consiste en poner de fondo las obras a las que se están refiriendo y adelante siempre aparecen ellos actuando, sobreponiéndose a la imagen. El otro es el fenómeno del youtuber que habla directamente a la cámara y que en la edición del video lo acompañan imágenes diversas que apuntalan de cierta manera el tema del que se está hablando (pág. 87).
6Además de estos fenómenos, cita también la popularización de transmisiones en vivo, videoconferencias por Zoom, la inteligencia artificial y la lógica del meme.
7El último ensayo, de nombre “Boomerang y trompo: idas, giros y regresos de la crítica de arte” es el más breve. Reflexiona sobre la función de la crítica de arte, y cómo se asemeja más al cambio que sufrió a principios del siglo XIX, cuando abandonó la perspectiva racionalista de la ilustración y entró en el periodo romántico. Para Montero, la crítica se encuentra transitando por un periodo similar, donde las formas y estructuras del siglo XX quedan atrás para una expresión mucho más individualista y personal por parte del crítico.
8Este libro ha suscitado controversia, especialmente por parte de críticos mencionados en el libro. Baby Solís, la responsable detrás de la exitoso proyecto “Obras de artes comentadas”, que al momento de escribir esto tiene 123 mil seguidores en Instagram y casi 28 mil en TikTok, afirma: “Teresa del Conde y Daniel Montero tienen algo en común: ninguno entendió los medios de comunicación de su época”. Erick Vásquez, otro crítico discutido en el libro, afirma: “Daniel Montero es ante todo historiador, y no le sirve al poder, le sirve a la academia, que a diferencia del poder no sirve para nada, más que para generar más academia, pasto de profesores y alumnos naturalmente angustiados por su futuro”.
9Sus viscerales reacciones, entre otras más, me parecen confirmación de que Montero tocó una fibra sensible. Como alguien que lleva algunos años estudiando la crítica de arte, aunque más centrado en mi contexto de Baja California, México, me encuentro coincidiendo mucho con la visión de Montero. Su profunda introspección, producto de un estudio concienzudo de textos de diversas épocas y contextos, le permiten una visión con mayor perspectiva histórica, cualidad menospeciada hoy día y que falta en muchos críticos de arte de la actualidad.
Pour citer cet article
Référence électronique
Miguel Ángel Lozano, « Ready-image: por una nueva relación crítica entre las imágenes y el arte contemporáneo (2024) », Amerika [En ligne], 30 | 2025, mis en ligne le 16 juillet 2025, consulté le 06 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/amerika/21155 ; DOI : https://doi.org/10.4000/14fg5
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