Notes
Le point de départ de notre étude est le texte intitulé « Grundsätze der Bauhausproduktion » [Principes de production du Bauhaus] (1923) et écrit par Walter Gropius dans Gropius Walter et Moholy-Nagy László (dir.), Bauhaus Bücher 7. Neue arbeiten der Bauhauswerkstätten, Munich, éd. Albert Langen, 1925, p. 5-8.
Gropius Walter, « Principes de la production du Bauhaus », trad. française de l’allemand par de Noblet Jocelyn dans De Noblet Jocelyn et Bressy Catherine (dir.), Design : Introduction à l’histoire de l’évolution des formes industrielles de 1820 à aujourd’hui, Paris, éd. Stock Chêne, coll. Eugène Clarence Braun-Munk, 1974, p. 164-165.
Gropius Walter, « Principes de production du Bauhaus », trad. française de l’allemand par Dominique Petit dans Lionel Richard (dir.), Walter Gropius, Architecture et société, Paris, éd. du Linteau, 1995, p. 35-40.
Gropius Walter, « Principes de la production du Bauhaus [Dessau] », trad. française de l’allemand par Élisabeth Fortunel dans Bédarida Marc (dir.), Ulrich Conrads, Programmes et manifestes de l’architecture du xxe siècle, Paris, éd. de la Villette, coll. Penser l’espace, 1991 et 2017, p. 116-118. La traduction de 1991 est la même que celle de la réédition de l’ouvrage en 2017. Elle est présentée comme étant un extrait du texte de Walter Gropius s’appuyant sur la traduction de Jocelyn de Noblet (1974).
Gropius Walter, « Grundsätze der Bauhausproduktion » [Principes de production du Bauhaus] (1923), op. cit., p. 8. « Die vervielfältigten Produkte nach Modellen des Bauhauses sollen ihre Preiswürdigkeit lediglich durch Ausnutzung aller modernen ökonomischen Mittel der Typisierung (Serienherstellung durch die Industrie) und durch den Umsatz erreichen. »
Fortunel Élisabeth (trad.), op. cit., p. 118 : « Le prix avantageux des produits fabriqués en série à partir des modèles du Bauhaus, est dû uniquement à l’utilisation de tous les moyens économiques modernes de standardisation (fabrication industrielle en série) et au volume de la fabrication. » Petit Dominique (trad.), op. cit., p. 40 : « Seule l’exploitation de tous les moyens économiques modernes de la standardisation (fabrication industrielle en série) et le chiffre d’affaires réalisé rendront avantageux les produits exécutés en série d’après les modèles du Bauhaus. » De Noblet Jocelyn (trad.) op. cit., p. 165 : « Le prix des objets reproduits d’après les modèles du Bauhaus doit être exemplaire grâce à l’utilisation de tous les moyens modernes et économiques de la standardisation (fabrication en série par l’industrie) et au volume de la vente. »
Gropius Walter, « Grundsätze der Bauhausproduktion » [Principes de production du Bauhaus] (1923), op. cit., p. 7 : « Die Schaffung von Typen für die nützlichen Gegenstände des täglichen Gebrauchs ist eine soziale Notwendigkeit. »
Fortunel Élisabeth (trad.), op. cit., p. 117 : « La standardisation des objets d’usage courant est une nécessité sociale. » Petit Dominique (trad.) op. cit., p. 38 : « Créer des prototypes pour les objets utilitaires courants est une nécessité sociale. » De Noblet Jocelyn (trad.) op. cit., p. 165 : « La réalisation de standards pour les objets d’usage quotidien est une nécessité sociale. »
Fortunel Élisabeth (trad.), op. cit., p. 117 : « Pour atteindre l’objectif de création de modèles standards qui remplissent toutes les exigences techniques et formelles, il faut sélectionner les meilleures têtes, instruites aussi bien de la pratique du métier que des éléments formels et mécaniques de la création et de leurs lois de construction. »
Petit Dominique (trad.), op. cit., p. 39 : « Le but fixé – créer des modèles types capables de répondre à toutes les exigences économiques, techniques et formelles – exige une excellente élite qui, outre sa culture générale, a une solide expérience pratique et maîtrise la science exacte des éléments plastiques, formels, mécaniques, et de leurs principes de construction. »
De Noblet Jocelyn (trad.), op. cit., p. 165 : « Le but de créer des modèles typiques répondant aux conditions économiques, techniques et formelles exige des têtes bien organisées et formées tant à la pratique du métier, à la connaissance exacte des éléments de création formelle et mécanique, qu’à leurs lois de construction. »
Gropius Walter, « Bauhaus Dessau – Principles of Bauhaus Production » [« Bauhaus de Dessau – Principes de production du Bauhaus], trad. anglaise de l’allemand par Jabs Wolfgang et Gilbert Basil, dans Wingler Hans Maria (dir.), The Bauhaus: Weimar, Dessau, Berlin, Chicago, Cambridge – Massachusetts, éd. MIT Press, 1969, p. 109-110. Adaptation anglaise de la 2e éd. de l’ouvrage de Wingler Hans Maria (dir.), Das Bauhaus: Weimar Dessau Berlin 1919-1933, Bramsche, éd. Gebr. Rasch & Co. und M. DuMont Schauberg, 1968.
Dussart André (dir.), Dictionnaire général de la technique industrielle, tome III, allemand-français (1969), Wiesbaden, éd. Brandstetter, 1999, p. 1407.
Breuer Marcel : « Le meuble métallique et l’espace moderne », trad. française de l’allemand par Aron Jacques, avec la collaboration de van Boxelaer Franz-Peter, dans Aron Jacques (dir.), Anthologie du Bauhaus, Bruxelles, éd. Didier Devillez, 1995, p. 206-207. Publication originale : « Metallmöbel und moderne räumlichkeit » [Meubles métalliques et espace moderne], dans May Ernst (dir.), Das neue Frankfurt, n° 1, 1928. Reproduit dans Hirdina Heinz (dir.), Neues Bauen, Neues Gestalten, Das neue Frankfurt/die neue Stadt, Eine Zeitschrift zwischen 1926 und 1933, Dresden, éd. Verlag der Kunst, 1984, p. 210. Citation originale : « Sämtliche typen sind aus denselben normierten, elementar gehaltenen, jederzeit zer- leg- und auswechselbaren teilen konstruiert. »
Muthesius Hermann et Van de Velde Henry, « Thèses et contre-thèses du Werkbund » (1914), trad. française de l’allemand par Fortunel Élisabeth, dans Bédarida Marc (dir.), op. cit., p. 38-41.
Muthesius Hermann, « Muthesius / van de Velde. Werkbund-thesen und Gegenthesen » [Muthesius / van de Velde. Thèses et contre-thèses du Werkbund], dans Conrads Ulrich et Neitzke Peter (dir.), Programme und Manifeste zur Architektur des 20. Jahrhunderts [Programmes et manisfestes de l’architecture du 20e siècle], Berlin, éd. Birkhäuser, 2001, p. 25-27. Version originale : « 1. Die Architektur und mit ihr das ganze Werkbund Schaffen Gebiet drängt nach Typisierung und kann nur durch sie diejenige allgemeine Bedeutung wiedererlangen, die ihr in Zeiten harmonischer Kultur eigen war. »
Muthesius Hermann, « Muthesius / van de Velde. Werkbund-thesen und Gegenthesen » [Muthesius / van de Velde. Thèses et contre-thèses du Werkbund], ibid., « 2. Nur mit der Typisierung, die als Ergebnis einer heilsamen Konzentration auf-zufassen ist, kann wieder ein allgemein geltender, sicherer Geschmack Eingang finden ».
Van de Velde Henry, « Muthesius / van de Velde. Werkbund-thesen und Gegenthesen » [Muthesius / van de Velde. Thèses et contre-thèses du Werkbund], ibid., « [...] Solange es noch Künstler im Werkbund geben wird [...] werden sie gegen jeden Vorschlag eines Kanons oder einer Typisierung protestieren. [...] und daß erst nach Verlauf einer ganzen Periode von Anstrengungen die Rede von Typen und Typisierung sein kann ».
On retrouve cette orthographe du « Standart » notamment dans Le Corbusier, Almanach de l’architecture moderne, Paris, éd. Connivences, coll. Réimpressions, 1988 [Fac-sim]. Publication d’origine : Le Corbusier, Almanach de l’architecture moderne, Paris, édition G. Grès, 1925.
Weber, Olaf, « Über das Verhältnis von Standard und Typus in der Architektur » [Sur la relation entre Standard et Type en architecture], dans Jung Paul (dir.), Tagungsmaterialien des 6. Kolloquiums zu Fragen der Theorie und Methodik der industriellen Formengestaltung, Halle : Burg Giebichenstein, éd. Hochschule für Industrielle Formengestaltung Halle, 1982, p. 115-116. Version originale : « Standards sind technische Regelwerke oder Teile von ihnen, die aus praktischen und technischen Anforderungen hervorgehen. Ziel der Aufstellung von Standards ist die Bereitstellung von eindeutig bestimmten Problemlösungsbausteinen, die miteinander kombinierbar [...] Der Typus ist das Ergebnis komplexer Anforderungs- und Bedingungsstrukturen, keinesfalls nur technischer Art. Der Typus ist ein integratives Kulturprodukt in einer historisch konkreten Situation der gesellschaftlichen Entwicklung. »
Le Corbusier, publicité « Innovation », dans Dermée Paul, Ozenfant Amédée et Jeanneret Charles-Édouard (dir.), L’Esprit Nouveau, n° 19, Paris, 1922, n. p.
Le Corbusier-Saugnier, « Des yeux qui ne voient pas », dans Dermée Paul (dir.), L’Esprit nouveau, n° 10, Paris, 1921, n. p.
La Direction, « Ce que nous avons fait ce que nous ferons », dans Dermée Paul (dir.), L’Esprit nouveau, n° 11-12, Paris, 1921, p. 1212. « Elle est la grande loi de nature : la sélection, qui classe les genres, les développe, les précise, les alimente et les conduit vers le type. »
Le Corbusier, Almanach de l’architecture moderne, op. cit..
Le Corbusier, ibid.
Le Corbusier, « Besoins types meubles types », dans Dermée Paul, Ozenfant Amédée et Jeanneret Charles-Édouard (dir.), L’Esprit nouveau, n° 23, Paris, 1924, n. p.
Le Corbusier, ibid.
Le Corbusier, « L’art décoratif d’aujourd’hui », dans Dermée Paul, Ozenfant Amédée et Jeanneret Charles-Édouard (dir.), L’Esprit nouveau, n° 24, Paris, 1925, n. p. « La firme technique remplacera la firme d’art. »
Le Corbusier (signe : Anonyme), « Pédagogie », dans Dermée Paul, Ozenfant Amédée et Jeanneret Charles-Édouard (dir.), L’Esprit nouveau, n° 19, Paris, 1922, n. p.
Le Corbusier (signe : Anonyme), ibid.
Gropius Walter, lettre adressée à Le Corbusier le 17 mars 1924, conservée dans les archives de la Fondation Le Corbusier (sig. n° E2-11). Cité par Nerdinger Winfried, « Standard et type : Le Corbusier et l’Allemagne 1920-27 », dans L’Esprit nouveau : le purisme à Paris 1918-1925, Paris, Grenoble, éd. Réunion des musées nationaux et Musée de Grenoble, 2001, p. 48.
Le Corbusier, « L’art décoratif d’aujourd’hui », dans Dermée Paul, Ozenfant Amédée et Jeanneret Charles-Édouard (dir.), L’Esprit nouveau, n° 24, Paris, 1925, n. p. « Et nous constaterons que cet art sans décor n’est pas fait par des artistes, mais par l’industrie anonyme qui suit sa route aérée et limpide de l’économie. »
Gropius Walter, « Erklärung von Walter Gropius zu den ideellen und praktischen Grundfragen am Bauhaus vom 3 » (février 1922) [Déclaration de Walter Gropius sur les principes idéaux et pratiques du Bauhaus du 3 février 1922], déclaration originale publiée dans Volker Wahl (dir.), Das Staatlich Bauhaus in Weimar: Dokumente Zur Geschichte Des Instituts 1919-1926 [Le Bauhaus d'État à Weimar : Documents sur l'histoire de l'Institut 1919-1926], Vienne, Cologne, Weimar, éd. Böhlau, 2009, p. 159. Version originale : « […] Schaffung typischer Einzelstücke führen wird, die das Handwerk und die Industrie für ihre Formen als richtunggebend aufnehmen. »
Gropius Walter, « My Conception of the Bauhaus Idea » [Ma conception de l’Idée Bauhaus], dans American Architect and Architecture, New York, mai 1937 ; aussi dans Scope of Total Architecture, New York, éd. Harper & Brothers, coll. World Perspectives, 1955, p. 26. Version originale : « [...] the Bauhaus sent out its best students for a time, to do practical work in factories. Inversely, skilled workmen also came from the factories into the Bauhaus workshops, to discuss the needs of industry with masters and students. In this way a mutual influence arose which found its expression in valuable products, the technical and artistic quality of which were appreciated by manufacturer and customer. »
Le Corbusier parlait, quant à lui, d’« expériences-types » issues des « laboratoires ». L’idée de valoriser la recherche apparaît similaire aux deux protagonistes mais dans des contextes différents, car uniquement productif pour Le Corbusier alors que productif et éducatif pour Walter Gropius.
Gropius Walter, « Où les domaines du technicien et de l’artiste se rejoignent-ils ? » (1926), trad. française de l’allemand par Aron Jacques avec la collaboration de van Boxelaer Franz-Peter, dans Aron Jacques (dir.), Anthologie du Bauhaus, Bruxelles, éd. Didier Devillez, 1995, p. 168. « La révolution de l’esprit artistique nous a apporté la connaissance élémentaire, tandis que le bouleversement technique nous fournissait l’outil de la nouvelle création formelle. »
« Simulationsmodellen ». Cf. Schöbe Lutz et Ziegner Sylvia, « Müllers Typen », dans Perren Claudia - Bauhaus Dessau Foundation (dir.), bauhaus magazine - issue 10 Standard, Leipzig, éd. Spector Books, 2018, p. 39. Version originale : « Es ging zunächst um die Entwicklung von Simulationsmodellen, wobei die Realität (des Industrieprodukts) vorweggenommen und im Gebrauch getestet, validiert wurde. »
Gropius Walter, « Erklärung von Walter Gropius zu den ideellen und praktischen Grundfragen am Bauhaus vom 3 » (février 1922) [Déclaration de Walter Gropius sur les principes idéaux et pratiques du Bauhaus du 3 février 1922], op. cit. Version originale : « Also auf die Verbindung der schöpferischen Tätigkeit der einzelnen mit der breiten Werkarbeit der Welt käme es an! »
Gropius Walter, ibid., p. 158.
Breuer Marcel, « Die Möbelabteilung des Staatlichen Bauhauses in Weimar » [Le département des meubles de la Staatliches Bauhaus à Weimar], dans Fachblatt für Holzarbeiter, Berlin, éd. de l’Association des menuisiers allemands (Deutschen Holzarbeiter-Verbandes), 1925, p. 17-19.
Breuer Marcel, « Metallmöbel und moderne räumlichkeit » [Meubles métalliques et espace modern], op. cit. p. 210. Version originale : « Sämtliche typen sind aus denselben normierten, elementar gehaltenen, jederzeit zer- leg- und auswechselbaren teilen konstruiert. »
Bogler Theodor, Kombinierbaren Teekanne, 1923. Voir : https://images8.webydo.com/94/9495476/Layouts%2F5AF58041-9A3F-85F2-7902-E9348DF0E967.png (consulté le 3 juin 2021).
Cf. Perren, Claudia – Bauhaus Dessau Foundation (dir.), bauhaus magazine – issue 10 Standard, Leipzig, éd. Spector Books, 2018.
En ligne : https://images8.webydo.com/94/9495476/Layouts%2F5AF58041-9A3F-85F2-7902-E9348DF0E967.png (consulté le 1er juillet 2022).
Theo van Doesburg organise à Weimar un congrès du mouvement constructiviste. Le Corbusier portait envers le mouvement Stilj un regard intéressé sur ce qu’il appelait une « esthétique [qui] s’échafaude sur quelques principes brutalement simples (très intéressante du reste, puisqu’elle montre en tout cas la force des systèmes quels qu’ils soient) ». Dans Le Corbusier (signe : Anonyme), « Pédagogie », dans Dermée Paul, Ozenfant Amédée et Jeanneret Charles-Édouard (dir.), L’Esprit nouveau, n° 19, Paris, 1922, n.p.
Kramer Ferdinand, « Individuelle oder Typisierte Möbel? » (1928) [Meubles personnalisés ou typisés ?], dans Hirdina Heinz (dir.), Neues Bauen, Neues Gestalten, Das neue Frankfurt/die neue Stadt, Eine Zeitschrift zwischen 1926 und 1933, Dresden, éd. Verlag der Kunst, 1984, p. 207-210.
Ibid. Version originale : « […] dem Entwurfs- modell, das der Maschine zugeführt wird, die großte Sorgfalt entgegenzubringen […] », p. 209.
Ibid. Version originale : « […] Soziale, wirtschaftliche, technische und ästhetische Gründe vereinigen sich also, um der Produktion von Typenmöbeln das Wort zu reden. »
Schuster Franz, « Die neue wohnung und der hausrat » (1928) [Le nouveau logement et l'inventaire du mobilier], dans Hirdina Heinz (dir.), Neues Bauen, Neues Gestalten, Das neue Frankfurt/die neue Stadt, Eine Zeitschrift zwischen 1926 und 1933, Dresden, éd. Verlag der Kunst, 1984, p. 174-178. Version originale : « Die Wohnung ist ein Gebrauchsgegenstand wie Kleider und Schuhe, kein Schaustück oder Museum, in dem der Mensch lediglich der Wärter ist, und so ergibt sich von selbst, daß ihre Formen unauffällig und selbstverständlich sind ». p. 176.
Ibid. Version originale : « Es ist merkwürdig, daß wir dies so Selbstverständliche besonders betonen müssen, aber das ist die Schuld derer, die aus der Wohnung den Tummelplatz der Prahlsucht, Eitelkeit und “Raumkunst” gemacht haben », p. 176.
Bourgeois Victor, « Le Werkbund et la production moderne », dans Riezler Walter (dir.), Die Form: Zeitschrift für gestaltende arbeit, 5e année, n° 11-12, Berlin, éd. Hermann Reckendorf, 7 juin 1930, p. 309-312.
Ginsburger Roger, « Typenware in Frankreich » [Types de produits en France], dans Riezler Walter (dir.), Die Form: Zeitschrift für gestaltende arbeit, 5e année, n° 11-12, Berlin, éd. Hermann Reckendorf, 7 juin 1930, p. 305.
Lötz Wilhelm, « Exposition du “Deutscherwerkbund” à Paris », dans Riezler Walter (dir.), Die Form: Zeitschrift für gestaltende arbeit, 5e année, n° 11-12, Berlin, éd. Hermann Reckendorf, 7 juin 1930, p. 286.
Ginsburger Roger, op. cit., p. 305.
20e Salon de la société des artistes décorateurs (SAD), Paris, Grand Palais des Champs-Élysées, du 14 mai au 13 juillet 1930.
Ginsburger Roger, « Il faut choisir ! Objet d’art ou objet d’usage ? », dans Riezler Walter (dir.), Die Form: Zeitschrift für gestaltende arbeit, op. cit., p. 305-306.
Ibid., p. 308.
Morton Shand Philip, « Type-forms in Great Britain » [Formes-types en Grande-Bretagne], dans Riezler, Walter (dir.), Die Form: Zeitschrift für gestaltende arbeit, op. cit., p. 313. Version originale : « The machine so completely conquered man in the England of the last century that it is hard to make modern Englishmen believe that in other countries man has already begun to conquer the machine. »
Ibid. Version originale : « [...] the era of unbridled individualism, with its concomitant hand-made goods, has gone forever. »
Ibid.
Bourgeois Victor, op. cit., p. 309.
Ibid.
Giedion Sigfried, La mécanisation au pouvoir : contribution à l’histoire anonyme (1948), Paris, éd. Centre Georges Pompidou et Centre de création industrielle, 1980, trad. de l’américain par Paule Guivarch, p. 421.
Giedion Sigfried, Befreites Wohnen [L’habitat libéré], Schaubücher 14, Zurich Leipzig, éd. Orell Füssli, 1929.
Weber, Olaf, op. cit., p. 136. Version originale : « [...] ein System, das maximale Standardisierung und serielles Produzieren mit einer maximalen Variabilität in der Ausformung und Kombination der Teile verbindet. »
Mumford, Lewis, « Bourgeois culture and machine art » [Culture bourgeoise et art mécanique], dans Riezler, Walter (dir.), Die Form: Zeitschrift für gestaltende arbeit, op. cit., p 324. Version originale : « Whatever the politics of a country may be, the machine is a communist! »
Ibid.
Ibid. Version originale : « Standardization at a high level will give us freedom and new opportunities for cultural expression. Standardization at a low level, with luxury and sensuous display as its main aim, will give us a culture even lower than that of the Carthaginians, for it will endow a vast servile population with the vices of its masters ».
Gropius Walter, « Der große Baukasten » [Le jeu de construction en grand], dans May Ernst (dir.), Das neue Frankfurt: Monatsschrift fur die fragen den grosstadt-gestaltung 1926-1927, n° 2, Francfort-sur-le-Main, éd. Englert & Schlosser, décembre 1926, p. 28-29. Version originale : « [...] typ ist nicht ein hemmnis kultureller entwicklung, sondern geradezu eine ihrer voraussetzungen. [...] Immer war der typ ein zeichen gesitteter, gesellschaftlicher Ordnung. »
Stam Mart, « La mesure, la juste mesure, la mesure minimum » (1929), trad. française de l’allemand par Aron Jacques avec la collaboration de van Boxelaer Franz-Peter dans Aron Jacques (dir.), Anthologie du Bauhaus, Bruxelles, éd. Didier Devillez, 1995, p. 221-223. Publication originale : « Das Mass - Das Richtige Mass - Das Minimum-Mass », dans May Ernst (dir.), Das neue Frankfurt: Monatsschrift fur die probleme moderner gestaltung, n° 2, Francfort-sur-le-Main, éd. Englert & Schlosser, 3 janvier 1929, p. 30. Version originale : « [...] ein Kampf gegen die Repräsentation, gegen das Übermaß und für das Menschenmaß. »
Breuer Marcel, document de brevet (Patentschrift) n° 468736, Marcel Breuer in Dessau, Zusammenklappbarer Sessel. Breveté dans l’empire allemand à partir du 26 mars 1927. Délivrance du brevet le 8 novembre 1928. Publication officielle du brevet le 22 novembre 1928 par l’Office des brevets du Reich Allemand. Version originale : « Die Erfindung richtet sich auf einen zusammenklappbaren Sessel mit aneinandergelenkten Beinstreben und schwenkbarem Sitz. Die Eigenart des eine Art Klubsessel vorstellenden Sessels besteht im wesentlichen darin, dass der Sitz vorn gelenkig mit den Hautbeinstreben verbunden und hinten mittels lösbarer Schnüre oder Drähte an den anderen Beinstreben aufgehängt ist. Der Sessel zichnet sich durch geringes Gewicht und gute Handlichkeit in der Gebrauchsstellung aus. [...] Da die Schnüre die Hauptlast in der Nähe des Querstücks auf die Beinstreben übertragen, müssen diese hier versteift werden. [...] Die Armlehnen straffen sich unter dem Körpergewicht des Sitzenden. Der ganze Sessel ist eng zusammenklappbar. »
Le eisengarn est inventé à la fin du xixe siècle.
Lengyel-Pataky Hajnal, brochure de l’entreprise Standard-Möbel, 1928. Lithographie de 47 x 62,5 cm. Don de Herbert Bayer au MoMA (sig. n° SC1837.2008).
Breuer Marcel, « Metallmöbel und moderne räumlichkeit » [Meubles métalliques et espace moderne], op. cit. Version originale : « Diese metallmöbel sollen nichts anderes als not- wendige apparate heutigen lebens sein », p. 210.
Breuer Marcel, Breuer-Metallmöbel, production et distribution de la société Standard-Möbel, Lengyel & co., Berlin, 1928. Brochure publicitaire en noir et blanc. Version originale : « 100 rückenlehnstuhles in 1 cbm verpacken ».
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