• 1 Ermeneutica letteraria, rivista internazionale, X (2014). Dans cet article, ce numéro de la revue e (...)
• 2 Le texte (genèse, variantes, édition), Dominique Budor et Claude Perrus (éds), Arzanà, 5 (2000).
• 3 Gianfranco Contini, « Dante et la mémoire poétique », Poétique, 27 (1976).
• 4 Claude Perrus, « Gianfranco Contini et l’approche de l’œuvre ‘in fieri’ », in Le texte (genèse, var (...)

1Il est vrai que nous avons, depuis Montaigne, admis avec la modestie nécessaire que « nous ne faisons que nous entregloser ». Toutefois, l’empilement des strates textuelles qui, inévitablement, sous-tend mon propos ici – à savoir les écrits de Gianfranco Contini, puis les contributions critiques sur son œuvre et, en particulier, les articles contenus dans le numéro X d’Ermeneutica letteraria1 (soit les actes du colloque « Gianfranco Contini entre France et Italie : philologie et critique » organisé à Clermont-Ferrand en 2013), et enfin les communications prononcées à Paris le 5 décembre 2014 lors de la présentation de ce même numéro –, risque de faire apparaître l’exercice de méta-critique auquel j’ai été conviée trop éloigné des textes qui le fondent. Le simple projet d’introduction à un regard franco-italien sur Contini, que j’avais exposé oralement lors de cette rencontre autour d’Ermeneutica letteraria X, doit désormais être inscrit dans un panorama plus vaste pour susciter le débat que le lectorat d’Arzanà est, par sa compétence particulière au sein de l’italianisme français, apte à engager. Destiner cet aggiornamento du regard français sur Contini à la revue Arzanà constitue en outre un rappel de ce bilan-questionnement sur la collaboration nécessaire entre plusieurs sciences du texte (histoire de l’écrit, ecdotique, philologie, critique des variantes, critique génétique, édition de textes…) qui avait été collectivement effectué lors d’une Journée d’études, sur la base d’une sollicitation conjointe de médiévistes et de contemporanéistes, puis publié dans cette revue2. À cette occasion, Claude Perrus avait remarqué qu’alors, c’est-à-dire en 2000, un seul article de la vaste production continienne avait été traduit en français3, au risque d’ailleurs, parce qu’il portait sur Dante, d’inciter les lecteurs francophones à penser que la ‘critique des variantes’ n’était applicable qu’aux textes de poésie, alors même que ceux-ci n’avaient été que les premiers corpus étudiés et le lieu initial d’élaboration des principes de l’analyse : aussi Claude Perrus avait-elle choisi d’illustrer le discours théorique de Contini par les pages que le critique a consacrées à Proust afin, loin de tout arrêt interprétatif dans l’œuvre faite, de montrer la fécondité de la méthode pour l’approche de toute œuvre en devenir, indépendamment de toute distinction entre textes anciens et textes modernes et de toute inscription dans tel ou tel genre littéraire4.

• 5 Et ce dès les premières recensions critiques : v. Gianfranco Contini, « Introduzione agli ‘Ossi di (...)
• 6 Qu’il suffise de citer : Ezio Raimondi, I sentieri del lettore, Bologna, Il Mulino (Coll. di Testi (...)
• 7 Voir dans EL X la contribution dans laquelle Alfredo Luzi examinant, à propos de La letteratura del (...)
• 8 On citera : Adelia Noferi, L’esperienza poetica del Petrarca, Firenze, Le Monnier, 1962 ; Id., Fram (...)
• 9 V. Francesco Petrarca, Il codice degli abbozzi. Edizione e storia del manoscritto Vaticano latino 3 (...)
• 10 Gianfranco Contini, Saggio d’un commento alle correzioni del Petrarca volgare, Firenze, G. C. Sanso (...)

5De prime abord apparaît manifeste, chez ces/les ‘Continiens’, la fidélité à une interprétation de la poésie qui soit en même temps une adhésion personnelle du critique au texte dont il est le lecteur, sur le modèle du lien qui a uni Contini-« Trabucco » à Montale-« Eusebio », Contini à Gadda ou, certes plus tardivement, à Pizzuto5 : si la critique est un détour réflexif par lequel, dans l’analyse du style – que Contini définit comme la manière qu’un auteur a de connaître les choses et d’exprimer sa perception du monde –, le lecteur décrypte la pensée d’un autre, c’est aussi un retour du sujet-lecteur sur lui-même et donc un facteur de compréhension de soi. La dédicace d’Ermeneutica letteraria X à Ezio Raimondi – dont les travaux sur la lecture et le lecteur sont fondamentaux6 – sert ainsi à marquer le niveau d’inclusion, dans la perception critique, de ce qui, lors de la lecture d’un texte, porte immanquablement la marque du présent du récepteur. On ne saurait donc s’étonner que les ‘Continiens’ aient des corpus et des auteurs de prédilection7 qui ne correspondent pas seulement à l’existence, très ancienne en Italie et notamment au regard des corpus disponibles en France, de ce qui peut être qualifié de ‘manuscrit d’auteur’, c’est-à-dire attestant du travail d’élaboration de l’écriture, à la différence des manuscrits calligraphiés par des copistes qui relèvent de la recherche, par ‘la philologie de la copie’ et à partir des textes examinés, du texte original disparu sous l’effet des modifications de transcription. En ce sens, la dédicace à Adelia Noferi, parce que l’auteur qui ouvre et achève en quelque sorte la pensée de ce critique demeure Pétrarque8, est un significatif rappel de l’origine : on sait que c’est à partir du brouillon du Canzoniere, désigné sous le nom de ‘codice degli abbozzi’ et conservé à la Bibliothèque du Vatican9, que Contini a élaboré et mis à l’épreuve la critique des variantes10. Or, si la mention d’Adelia Noferi (formée à l’école de Giuseppe De Robertis mais influencée aussi par les poètes liés à celui-ci, Ungaretti notamment) soulève les problèmes critiques particuliers que pose le texte de Pétrarque, elle étend en même temps l’analyse à l’héritage pétrarquiste, de Leopardi à Zanzotto : de sorte que sont mises au jour les questions générales de la parole comme ‘corps’ de la poésie et que le langage verbal est perçu comme la mise en forme de la pensée en acte. Pétrarque devient alors l’emblème d’une approche critique qui, cessant de limiter la philologie romane institutionnelle (liée à une discipline et au titulaire d’une chaire) à l’étude du Moyen Âge, peut s’appliquer aussi bien aux corpus modernes qu’aux corpus anciens, et aussi bien à l’analyse des poèmes qu’à celle de la prose, puisqu’il s’agit de chercher les ‘raisons’ référentielles et auctoriales d’une écriture et non de mettre au jour et de répertorier des thèmes inscrits dans des formes. L’on retrouve ainsi combien le titre donné par Contini à l’ouvrage publié en 1939, dès la période d’enseignement à Fribourg, Esercizî di lettura sopra autori contemporanei con un’appendice su testi non contemporanei, avait une valeur programmatique pour lui-même et ses disciples. L’on comprend aussi pourquoi les concepts forgés par Contini à partir de corpus particuliers (le « monolinguisme » de Pétrarque et Leopardi, le « plurilinguisme » de Dante et Gadda, l’« expressivité » de Gadda, Fenoglio et Testori…) peuvent servir, avec des modulations, à identifier des tendances de fond dans la tension entre perpétuation de la tradition et apparition de l’innovation ou encore à qualifier dans la culture italienne ce que Contini appelle une « fonction ».

• 11 Pier Vincenzo Mengaldo, « La critica militante di Gianfranco Contini », Strumenti critici, 2 (2002) (...)
• 12 Gianfranco Contini, « Risposta a un’inchiesta sull’università » (15 mai 1941), à présent in Id., Es (...)
• 13 Cesare Segre, Per curiosità (Una specie di autobiografia), Torino, Einaudi, 1999.

7L’importance de l’histoire en philologie (utilement rappelée par Giorgio Pasquali sur la base des remarques de Joseph Bédier dont Contini avait été l’élève à Paris pendant deux ans) n’a pas cessé d’être admise, mais Contini a eu un rapport à l’Histoire plus exigeant et surtout non passéiste puisque, lisant l’Histoire dans le temps éthique de la littérature, il en a déduit la nécessité d’une critique moralement et pédagogiquement présente au monde. C’est cette conception d’une « critique militante11 » (développée par les disciples à des niveaux divers et selon leur propre tempérament) qui exige que la philologie soit fondée sur un sens des « valeurs » et pratiquée comme une éthique, pour saisir, dans une solidarité de sens, le passé littéraire national et le présent interculturel qui permet de comprendre ce passé : la philologie et la linguistique sont ainsi ouverture au monde contemporain (les poètes italiens du xx^e siècle ou encore Proust et Mallarmé). Comme le rappelle implicitement la dédicace d’EL X à Cesare Segre, qui fut en 1966 co-fondateur de la revue Strumenti critici, dont l’importance pour redessiner le paysage critique en Italie de façon moderne par le dialogue entre les approches voire entre les disciplines est incontestable, l’activité critique peut – ou doit – devenir, dans le lien à l’enseignement, l’un des piliers d’une vie culturelle démocratique où l’intellectuel et/ou l’universitaire travaillent aux côtés de tous les autres citoyens, dans une constante solidarité entre pratique du monde et expérience de l’art : l’enseignement universitaire ne saurait alors arrêter la quête de savoir par la transmission de quelque dogme ou vérité mais inciter, fraternellement, à l’incertitude de la recherche personnelle (« Ogni problema pedagogico è d’amore, da Platone in giù », a affirmé Contini12). Et la leçon de Contini se retrouve encore si l’on pense à cette « espèce d’autobiographie » de vie et de pensée critique qu’est Per curiosità13 de Segre, où se raconte le lien entre activité spéculative et existence dans la réalité du monde. Cette inscription dans le politique, ou parfois la politique, s’opère certes de façon différente selon les urgences de l’Histoire. Il serait assurément vain de mettre sur le même plan la présidence de l’‘Associazione di Politica e Cultura’ de la maison d’édition ‘il Mulino’ qu’exerça Ezio Raimondi à Bologne et le rôle de Contini au sein du Partito d’Azione et au CLN, mais il convient de souligner que la passion politique fut un élément de l’exemple du maître qui fut recueilli par certains disciples.

• 14 Gianfranco Contini, « Come lavorava l’Ariosto », Meridiano di Roma (18 juillet 1937) ; puis in Eser (...)

8En même temps, l’attention méthodologique est conçue, au-delà même de la précision philologique et de la rigueur documentaire, comme authentique recherche à partir des apports des plus grands théoriciens du xx^e siècle. Rappelons que Contini s’est longuement confronté, et avec force, à la philosophie et à l’esthétique de Benedetto Croce, « cet immense athlète de la culture » comme il l’a défini un an avant que celui-ci ne meure, pour fonder une critique post-crocienne arrachant la philologie et la stylistique à toute condition de subordination théorique et ouvrant à d’autres arts que la littérature. L’élaboration se fait, aussi et surtout, selon un développement interprétatif résolument nouveau : c’est en intégrant à l’étude des variantes les notions de « structure » dotée d’une cohérence interne et de « système » doué d’une fonction sociale (mises en place par Ferdinand de Saussure dans l’étude de la langue) et en recueillant auprès des poètes ou écrivains contemporains analysés la notion d’inachèvement structurel que Contini forge cette approche qui aboutit, dix ans plus tard, à ‘la critique des variantes’ dont l’essai intitulé Come lavorava l’Ariosto14 représente le premier exemple constitué.

• 15 Voir notamment Almuth Grésillon, « Ouverture », in La mise en œuvre. Itinéraires génétiques, Paris, (...)
• 16 On rappellera, à seules fins de micro-histoire littéraire ou universitaire, avec quelles réticences (...)
• 17 Maria Teresa Giaveri, « La critique génétique en Italie : Contini, Croce et “l’étude des paperasses (...)
• 18 Cesare Segre, « Critique des variantes et critique génétique », in Genesis 7 (1995), p. 29-45.

10C’est alors, dans une telle perspective, que le dialogue avec ‘la critique génétique’ s’est noué. Ce n’est pas ici le lieu de parcourir amplement ce chapitre de l’histoire des relations littéraires et scientifiques entre la France et l’Italie. Peut-être convient-il toutefois de rappeler que la critique des variantes en Italie et la critique génétique en France ont engagé le débat à partir de contextes scientifiques et culturels de naissance et de développement résolument différents. La critique des variantes a pu, compte tenu de la disponibilité d’un corpus patrimonial prestigieux de documents autographes et de l’existence d’une tradition philologique vivace, déjà solidement implantée et brillamment illustrée, inscrire dans la filiation méthodologique une visée différente et adapter certains instruments dans un champ constitué et académiquement reconnu. Par contre, la critique génétique, conçue en France d’abord au sein d’une équipe créée en 1968 et consacrée à l’étude des manuscrits d’Heinrich Heine avant d’être appliquée aux riches ensembles de manuscrits français déposés à la Bibliothèque nationale (Flaubert, Zola, Proust…), a risqué d’apparaître, dans l’euphorie marxiste ou psychocritique ou structuraliste des années soixante-dix et à l’époque de la contestation de la notion d’« auteur », comme un retour scientiste au descriptivisme de l’ancienne philologie néopositiviste. Par ailleurs, elle a pu être perçue comme une ‘école’ critique utilisant la plasticité de la notion de genèse au service d’une vocation trop extensive et non limitée au domaine littéraire : certaines définitions théoriques, d’évidence très liées au corpus étudié mais dotées d’une intentionnalité généralisante, ont suscité quelques blocages avant que soit opportunément rappelée la nécessité d’accepter l’interprétation génétique parmi et aux côtés d’autres courants critiques15. Des données, que l’on qualifiera pudiquement d’‘institutionnelles’ (les relations CNRS/Université et les rigidités disciplinaires) ont pu provoquer un même sens de crispation16. Occupée ainsi à trouver sa place dans le champ intellectuel français tout en diffusant, y compris à l’international, les lignes de force de l’approche et de la méthode (grâce, notamment, à la création en 1992 de la revue Genesis), la critique génétique a reconnu en l’œuvre de Contini un apport fécond et stimulant à la réflexion sur les variations combinatoires dans une stratégie globale d’écriture en acte et devenir. Méritent, à ce titre, d’être rappelés les articles de Maria Teresa Giaveri et de Cesare Segre dans les numéros 317 et 718 de Genesis.

• 19 On note, à cet égard, l’importance de la publication du volume I Sentieri della creazione, tracce, (...)
• 20 On signalera, par exemple, le séminaire ‘Critique génétique et philologie d’auteur. Rencontre(s) mé (...)
• 21 Soit : Jean Bellemin-Noël, Le texte et l’avant-texte, Paris, Larousse (coll. L), 1972. Et Id., « Re (...)
• 22 Gianfranco Contini, « Come lavorava l’Ariosto », cit., p. 233.

11Dans la situation pacifiée qui prévaut aujourd’hui19 mais qui, malgré quelques salutaires confrontations20, demeure trop souvent, du moins en termes nationaux, une situation de relative et réciproque ignorance, certains points théoriques nécessiteraient encore d’être sereinement débattus pour clarifier les visées des deux approches, sans volonté de faire prévaloir l’une ou l’autre mais simplement pour établir les points de contact, les ressemblances, les différences, voire les incompatibilités. Je me bornerai à indiquer quelques pistes qui me semblent parmi les plus intéressantes. Il conviendrait d’abord de définir ce qui, par Contini, est qualifié de « portée religieuse » de la critique, c’est-à-dire la recherche du rapport qu’entretient la naissance de la poésie en l’auteur avec la vie qui la produit et de noter que la critique génétique, elle, se situe en aval de cette genèse idéale (le germe vital ou « cosa mentale », selon l’expression de Léonard de Vinci) qu’elle sait inaccessible pour, donc, ne prendre en compte que les traces formalisées lors de l’acte d’écriture ; et, à partir de cette délimitation différenciée du champ critique, il conviendrait de poser les exigences spécifiques de la recherche, en termes documentaires et interprétatifs. Il faudrait encore rappeler que le mouvement de l’écriture est reconstitué par la philologie d’auteur et interprété par la variantistica en fonction d’un texte de référence tandis que la critique génétique, elle, a fait le constat que cette gestation s’exerce parfois indépendamment de toute orientation vers un « texte ». On se souviendra que la notion d’« avant-texte », telle que définie d’abord par Jean-Bellemin Noël, a été ensuite soumise à révision pour être reconnue comme un concept opératoire du discours critique et non comme un existant doté en soi de quelque qualité testimoniale21 : et ce, alors même que l’étude des manuscrits montre que des écritures dites « à processus » se bloquent, que des écritures dites « à programme » avortent et que des éléments de natures très diverses constituant un « dossier génétique » apparaissent provisoirement mais en pure perte. Il serait aussi opportun de clarifier la question de la « valeur » chez Contini et de ses liens avec le système esthétique propre à chaque auteur, en rappelant que, pour lui, l’œuvre poétique n’est pas « une “valeur” en soi » (à apprécier comme un résultat statique), mais une opération dynamique qui est « comme une éternelle approximation de la “valeur” »22. L’examen de ce mouvement, que Gibellini décrit comme une tension vers la profondeur, que Perrus définit comme la réalisation de l’objet textuel visé par le travail d’écriture, demeure fondateur dans la critique des variantes. C’est néanmoins dans l’attention portée à l’établissement et à la compréhension de la stratigraphie et de la chronologie des variantes au cours de la genèse énonciative que la variantistica et la critique génétique divergent le plus : ce qui d’ailleurs se traduit visuellement par une mise en perspective différente dans l’appareil descriptif. La séquentialité qu’adopte la variantistica en considérant, à l’instar de Contini, qu’un « équilibre dynamique » en remplace un autre et en plaçant les variantes dans un apparat critique séparé de l’écriture in fieri, fait le départ entre des mouvements d’écriture fixés et devenus obsolètes et d’autres encore actifs ; tandis que la transcription diplomatique que réalisent certains généticiens vise à présenter simultanément, sans aucune hiérarchisation quant à leur importance, toutes les traces graphiques d’une écriture tout en identifiant les phases différentes de son effectuation en acte (les « campagnes » d’écriture) et en permettant de voir les noyaux essentiels de son évolution.