Représentations de l’espace, fin du Moyen Âge – Époque moderne
Texte intégral
- 1 Georges Tolias, « Représentations de l’espace, fin du Moyen Âge – Époque moderne », Annuaire. Résum (...)
1Au cours de l’année 2023-2024, la conférence a poursuivi l’étude des atlas de guerre imprimés à Venise au cours du dernier tiers du xvie siècle, étude entamée l’année précédente1. Il s’agit d’un ensemble de dix recueils de petit format, publiés entre 1567 et 1598, contenant quelques 350 représentations topographiques de conflits guerriers, des vues de villes et des sites fortifiés, tout comme des cartes des zones côtières et des îles impliquées dans les évènements militaires de l’époque.
2Les atlas de guerre apparaissent en 1567, offrant au public des récits cartographiques des événements militaires récents, comme le grand siège de Malte (1565), les expéditions espagnoles en Afrique du Nord (1541, 1560), les guerres d’Italie de 1551-1559, ou même des événements militaires en cours, comme l’invasion de la Hongrie par Soliman le Magnifique en 1566-1568. En même temps, ils s’enrichissent avec des cartes d’îles et du matériel à grande échelle disponible pour devenir les compléments topographiques des atlas géographiques factices. L’entrée en guerre de Venise a été déterminante dans leur essor. La quatrième guerre vénéto-turque (1570-1573) a donné lieu à de nombreux conflits dans la zone frontalière, à la perte de Chypre, à la formation de la Sainte Ligue et à la victoire de Lépante, et a maintenu l’attention de l’opinion publique constamment en éveil. Entre 1570 et 1575 de nouveaux atlas de guerre sont publiés pour informer le public sur les évènements et les théâtres de la guerre et célébrer les victoires. En période de paix ils subissent une dernière transformation. Leur format déjà réduit est encore diminué, les scènes militaires disparaissent et les atlas de guerre se convertissent en guides de poche du voyage en Orient.
3Ces recueils se présentent sous la forme de volumes in-quarto, souvent oblongs, un format relativement petit pour des cartes, mais beaucoup plus pratique, puisqu'ils pouvaient être consultés en dehors des bibliothèques. La plupart d’entre eux ne comportent pas de textes descriptifs, hormis les dédicaces occasionnelles et les informations sur les évènements militaires qui figurent sur les cartes. Produits par des professionnels de la cartographie imprimée, graveurs, éditeurs et marchands de cartes ou compilateurs des atlas factices, les atlas de guerre s’adressent à un public qui désire se familiariser rapidement avec les théâtres des guerres (contrées revendiquées et localités de confrontation militaire), et de s’informer par l’image des évènements militaires importants de l’histoire récente. Malgré le fait que ces ouvrages constituent une expression marquante de la culture visuelle et une étape notable de la cartographie d’information, ils n’ont pas fait jusqu’à nos jours l’objet d’un examen conséquent. L’objectif de la conférence était de reconstituer le corpus, de le situer dans le contexte médiatique et culturel de l’époque et d’examiner ses modes de production et de diffusion, ses sources et ses fonctions.
- 2 Domenico Zenoi, [Libro delle principali fortezze d’Ongheria], Di Venetia il di 4 Aprile, l’anno M.D (...)
- 3 Bolognino Zaltieri, Ciuitatum aliquot insigniorum, et locorum, magis munitorum exacta delineatio: c (...)
- 4 Ferrando Bertelli, Civitatum aliquot insigniorum, et locor[um], magis munitor[um] exacta delineatio (...)
4Il n’est pas aisé de se prononcer avec précision quant à la paternité de ces atlas. Certains n’ont pas de page de titre, d’autres recourent à la même page de titre en changeant le nom du responsable de l’édition. Souvent, c’est l’éditeur qui est mentionné et autres fois le graveur des cartes qui composent l’atlas. Domenico Zenoi, graveur et aspirant-éditeur, et Paolo Forlani, graveur et libraire, signent les dédicaces qui tiennent lieu de page de titre des deux premiers recueils parus en 15672. L’éditeur et libraire Bolognino Zaltieri est mentionné sur la page de titre de l’atlas suivant, qui a été publié en trois versions entre 1568 et 1569, se servant des plaques gravées des deux collections précédentes et en complétant le matériel topographique par des descriptions historiques compilées par l’humaniste mineur Giulio Ballino3. Ferrando Bertelli, graveur et compilateur d’atlas factices apparait comme éditeur d’un recueil de cartes topographiques et militaires, qui parût simultanément et circula entre 1568 et 15704.
- 5 Rodolfo Gallo, « Gioan Francesco Camocio and His Large Map of Europe », Imago Mundi, 7 (1950), p. 9 (...)
- 6 Isole, che son da Venetia nella Dalmatia, et per tutto l’Arcipelago, fino a Costantinopoli, con le (...)
- 7 Civitatum aliquot insigniorum, et locorum, magis munitorum exacta delineatio: cum additione aliquot (...)
- 8 Isole famose porti, fortezze, e terre maritime sottoposte alla Ser[enissi]ma Sig[noria]ria di Venet (...)
5Les atlas de guerre qui paraissent pendant la guerre de Chypre et jusqu’en 1575, adoptent la forme de l’insulaire. Le premier, sans page de titre, est attribué à l’éditeur et marchand d’estampes Gioan Francesco Camocio dont le nom figure sur plusieurs planches5. le second comporte une page de titre sur laquelle est mentionné comme éditeur le graveur Simon Pinargenti6. Il s’agit d’un plagiat du recueil de Camocio, publié de manière officieuse par Bolognino Zaltieri. L’éditeur et marchand de cartes et d’estampes Donato Bertelli se présente comme éditeur de deux atlas dédiés à la guerre de Chypre, qui paraissent en 1574 et après 1575 respectivement. Le premier parait en 1574. Il puise du matériel chez l’atlas de Ferrando Bertelli et l’enrichit de copies de cartes de l’atlas de Camocio7. Le second est une version enrichie de l’atlas de Camocio, qui périt selon toute probabilité lors de la grande épidémie de peste de 1575, et dont les plaques de cuivre gravées sont parvenues à la possession de Donato Bertelli8.
- 9 Venise, ASV, Senato Terra, registro 46, f. 100r. (124r. n.n.), et ASV, Capi del Consiglio dei Dieci (...)
- 10 Venise, ASV, ST, reg. 47, f. 50v (71v n.n.). Ainsi stipulé sur la page de titre : « Bolgognini [sic(...)
- 11 Venise, ASV, Senato Terra, filza 50, 1567 settembre – febbraio. Publié par Gert Jan van der Sman, « (...)
- 12 Venise, ASV, Senato Terra, filza 50, 1567 settembre – febbraio, Gert Jan van der Sman, « Print Publ (...)
6Les privilèges d’édition entretiennent également la confusion entre éditeur et graveur quant à la paternité ou à la propriété commerciale de ces collections. Le graveur Domenico Zenoi détenait un privilegio de 15 ans accordé par le Sénat, le 5 décembre 1566 « pour les gravures de dévotion, les portraits et les cartes » qu’il avait l’intention de publier9, et le 12 octobre 1568, Bolognino Zaltieri se voit accorder un privilegio pour plusieurs livres, dont l’atlas de guerre de 1568-156910. Dans le même temps, dans une requête datée de 1567-1568 adressée aux autorités vénitiennes pour obtenir les droits commerciaux sur les œuvres qu’il souhaitait publier, Camocio fait référence en détail à tous les types de gravures prévus11. Il évoque notamment « toutes sortes d’images » qu’il veillera à faire graver, « religieuses, portraits, géographies uniques ou séparées, et toutes sortes de régions séparées, histoires, et toute autre sorte de dessin qui sera gravé à ma demande »12. Le terme « histoires » (istorie) désigne, semble-t-il, à l'époque, les cartes d'actualité, en raison de leur caractère à la fois historique et descriptif.
7Ces recueils partagent souvent le même matériel, parfois imprimé à partir des mêmes plaques de cuivre, qui semblent changer de mains assez fréquemment. Les atlas de guerre vénitiens semblent être le produit du travail collectif d’un groupe de graveurs, d’éditeurs et de marchands de cartes actifs à l’époque à Venise. Ces professionnels de la cartographie imprimée, bien qu’ayant chacun une activité concurrente, ont été contraints à coopérer afin de partager le coût de production d’un atlas, qui comprenaient à la fois le coût élevé du cuivre, du papier et de la main-d’œuvre nécessaire à la gravure et à l’impression. En tout état de cause, le propriétaire commercial de l’édition semble avoir été le propriétaire des planches de cuivre gravées, fait signalé sur la page de titre (formis ou aeris formis). La même pratique a été suivie dans d’autres éditions illustrées coûteuses auxquelles ont collaboré les éditeurs et les graveurs des atlas qui nous concernent, en particulier des recueils de portraits de juristes ou de souverains. Dans ces cas également, les droits d’édition étaient détenus tantôt par le graveur Domenico Zenoi, tantôt par les éditeurs Bolognino Zaltieri ou Donato Bertelli.
- 13 « … ho giudicato esser bene di metterui l’universale di quelle prouintie in questa comoda forma, no (...)
- 14 « L’Arcipelago con il stretto di Costantinopoli, et tutti li suoi porti, golfi, che in esso si ritr (...)
8Les atlas de guerre imprimés à Venise présentent des similarités notables, tant au niveau de la forme que du contenu. Ils sont tous des recueils d’images topographiques d’environ vingt sur trente centimètres, gravées à l’eau-forte et au burin, dans le but d’être incluses dans ces volumes thématiques spéciaux. Les dimensions réduites sont présentées comme une innovation technologique et un exploit de savoir-faire. En 1567, Domenico Zenoi note dans la dédicace de l’Atlas des forts de Hongrie, le premier atlas de guerre vénitien connu, publié lors de l’invasion de la Hongrie par Soliman en 1566 : « Dans ces dimensions commodes, dans lesquelles personne d’autre n’a gravé jusqu’à présent »13. Cette observation est souvent répétée, comme par exemple dans la carte miniature de la mer Égée, mesurant 163 sur 130 millimètres, attribuée à Girolamo Porro, une carte incluse dans les atlas de Ferrando et Donato Bertelli, et de Gioan Francesco Camocio14.
9Les topographies militaires qu’ils contiennent se caractérisent par leur homogénéité stylistique. Bien que la topographie et, plus généralement, la cartographie à grande échelle (ou sans échelle) reste un ensemble indiscipliné de styles disparates et de pratiques de représentation variées, dans la seconde moitié du xvie siècle les représentations graphiques de l’espace bâti se sont attachées à donner l’illusion que le paysage urbain est visible d’un point élevé dans les airs, raison pour laquelle nous appelons ces descriptions topographiques des vues aériennes ou des vues à vol d’oiseau. En réalité, les vues proposées ne correspondent à aucune expérience visuelle directe. Il s’agit d’astuces graphiques, d’adaptations artistiques de vues fragmentaires provenant de différents points de vue, combinées à de multiples altérations des échelles de représentation qui magnifient les points d’intérêt – dans ce cas, fortifications et lieux de conflit – tout en réduisant les éléments de l’environnement naturel. Le résultat est une représentation imaginaire d’une clarté et d’une vivacité exceptionnelles. L’astuce est plus claire dans les nombreuses cartes des îles, où la vue aérienne du paysage est insérée dans le contour cartographique de l’île, qui est rendu en projection horizontale. Les vues sont complétées par des plans de fortifications, des projections géométriques abstraites dans lesquelles la notion de point de vue est abandonnée, tout comme la présence du spectateur.
10Les graveurs ont fait preuve d’une extraordinaire ingéniosité dans la réalisation de leurs cartes, en s’inspirant de sources très diverses. Du point de vue cartographique, ils se sont appuyés sur les cartes de Giacomo Castaldi, cosmographe de la Sérénissime, en sélectionnant et en agrandissant les points d’intérêt de ses cartes. Les représentations topographiques des fortifications et des scènes de guerre sont établies à partir des cartes d’actualité de grand format qui circulaient à l’époque, publiées à Rome, aux Pays-Bas ou à Venise, dont certaines ont été publiées par eux-mêmes. Ces cartes s’appuient tantôt sur les rapports et les dessins des officiers qui ont participé aux événements, tantôt sur les plans manuscrits des ingénieurs militaires chargés de réparer les fortifications en prévision de la guerre, plans qui, semble-t-il, n’étaient pas tenus secrets dans les chancelleries.
- 15 Florence, ASF, MdP b. 190, no 52, 1527 Feb. 14, f. 394r-395v. Reproduit dans John Goldsmith Phillip (...)
- 16 La liste de la vente du stock de la maison d’édition romaine d’Antonio Lafreri par son dernier héri (...)
- 17 David Paisey, « Prints at the Frankfurt Book Fairs, 1568-1600 », Print Quarterly, 23 (2006), p. 55.
- 18 La Zentralbibliothek de Soleure et le Rijksmuseum d’Amsterdam possèdent des séries complètes de car (...)
11Les contenus de ces atlas sont instables, peu d’exemplaires conservés contiennent le même numéro de planches ou suivent le même arrangement. Il semble que les atlas aient été imprimés sur commande, comme c’était le cas pour l’impression de la plupart des cartes de valeur au xvie siècle. L’acheteur choisissait à partir d’un échantillon imprimé et l’éditeur-libraire imprimait sur commande à partir des plaques gravées en sa possession. Du moins c’est ce que l’on peut conclure de deux inventaires après décès des entreprises d’édition de cartes qui survivent, celle de Francesco Rosselli (décédé vers 1513, inventaire de 1528)15, et celle de la succession d’Antonio Lafreri datant de 158116. Dans les deux cas, il n'y a pas de grands tirages de cartes imprimées, alors que toutes les plaques d'impression gravées sont répertoriées de manière très détaillée. Cette pratique n’exclut pas la vente de volumes complets. Un petit nombre d’exemplaires intégraux et identiques de chacun d’eux subsistent, tandis que des exemplaires complets ont été envoyés à la foire de Francfort, comme l’atlas de Bolognino Zaltieri, dont un exemplaire est enregistré dans le catalogue de la foire du printemps 156817. Cette pratique n’exclut pas non plus la vente de tirages individuels, soit directement chez les éditeurs – libraires, soit par l’intermédiaire de vendeurs ambulants. En outre, l’existence de séries complètes non reliées suggère que leurs contenus ont également été vendus à des collectionneurs d’estampes qui amassaient toute sorte de documents visuels imprimés18.
12Bien que leur thématique soit proche de ce que l’on appelle la cartographie d’actualité, et que certains d’entre eux aient été publiés peu de temps après les événements qu’ils décrivent, les atlas de guerre vénitiens ne doivent pas être considérés comme un effet de la presse d'information alors naissante, même s’ils entretiennent des liens étroits avec elle. Tout d’abord, ils reprennent plusieurs thèmes de conflits antérieurs, puis ils contiennent un bon nombre de cartes où, bien que l’espace fortifié soit fortement valorisé, aucun événement militaire n’est représenté. Puis, dans leur deuxième phase, après la guerre de Chypre et la bataille de Lépante, ils font revivre un genre cartographique « traditionnel » de Venise, en adoptant la structure et l’aspect de l’isolario, pour se transformer en période de paix en guides cartographiques du voyage en Orient. En représentant les zones frontalières revendiquées entre les possessions ottomanes, vénitiennes et augsbourgeoises, les atlas de guerre vénitiens remplissaient de fonctions multiples, faisant partie des mécanismes d’information, de célébration et de commémoration, largement développés à Venise à la fin du xvie siècle.
13L’évaluation de la place de ces atlas dans ces mécanismes est compromise par le fait que ceux-ci ne contiennent aucun texte programmatique – prologue, adresse au lecteur ou dédicace à un mécène – qui révèlerait les intentions des leurs créateurs. Cependant, ces collections ne semblent pas être associées à des institutions publiques. Il s’agit plutôt d’initiatives privées à des fins lucratives, entreprises par de graveurs, d’éditeurs ou de marchands de cartes et d’estampes qui souhaitent recueillir des témoignages visuels des conflits militaires marquants et en conserver la mémoire en offrant au public une documentation fiable, voire « authentique » des faits et des lieux qui furent les théâtres de la guerre.
- 19 DESCRITTIONE GEOGRAFICA. Delle isole, città e fortezze che si trovano in mare nel viaggio da Veneti (...)
- 20 VIAGGIO DA VENETIA, A COSTANTINOPOLI Per Mare, e per Terra, & insieme quello di Terra Santa. DA GIO (...)
14En somme, on pourrait conclure que les atlas de guerre vénitiens décrivent et illustrent l’expansion ottomane en Europe centrale et en Méditerranée orientale et les efforts incessants déployés par les Vénitiens, les Habsbourg et le Saint-Siège pour y mettre un terme. Il convient toutefois de noter que l’image des Ottomans est bien modérée. La mort de Soliman lors du siège de Ziget (1566) n’est pas célébrée (elle est à peine évoquée), les atrocités habituelles imputées aux Turcs ne sont pas décrites et l’imagerie familière du terrible dragon ottoman est absente. À l’exception de l’atlas de Donato Bertelli (1574), qui comprend trois images allégoriques de la victoire de Lépante avec une forte tonalité anti-turque, les atlas donnent une image détachée et « objective » des Ottomans, un signe de plus que les Vénitiens avaient plus ou moins assumé la longue coexistence avec l’ennemi. La préservation des réseaux commerciaux en Méditerranée orientale garantie par les traités de paix était aussi importante que la préservation des possessions de la Sérénissime. De ce point de vue, la transformation des atlas de guerre en guides de voyage au Levant ne doit pas surprendre. En 1597, le graveur et éditeur Giacomo Franco regrava les planches des atlas de Camocio et Bertelli en supprimant les scènes de guerre et en réduisant encore leur taille19. Par la suite, il les fit accompagnées de descriptions géographiques rédigées par le polygraphe et charlatan réputé Guiseppe Rosaccio et publia l’année suivante un atlas de poche sous le titre de Voyage de Venise à Constantinople par mer et par terre20.
15Les atlas de guerre vénitiens, en particulier ceux de Camocio et de Donato Bertelli, connaîtront diverses rééditions et leurs planches seront en usage jusqu’au début du xviiie siècle fournissant de nombreuses illustrations à des publications géographiques et historiographiques. Cependant, malgré leur essor fulgurant, ils n’ont pas réussi à imposer un nouveau genre cartographique destiné au public le plus large possible. Ces collections sont un exemple précoce de l’implication de la petite industrie de la carte imprimée dans la conception et la production de nouveaux produits commerciaux et populaires. Parus peu de temps avant les Geschichtsblätter de Franz Hogenberg, qui illustrent pour le grand public les guerres de religion, et précurseurs du somptueux Theatrum Europaeum de Matthäus Merian, qui illustre la guerre de Trente Ans pour un public opulent (21 volumes, 1633-1738), les graveurs et libraires vénitiens introduisent un dispositif « populaire » d’information visuelle sur les événements historiques récents qui n’etait pas appelé à perdurer. À partir de la fin du xvie siècle, la cartographie de la guerre sera constituée sur des bases nouvelles. Elle ne sera plus une affaire de graveurs ou éditeurs de cartes, mais elle deviendra le domaine des ingénieurs militaires qui joueront un rôle de plus en plus important, produisant un grand nombre d’atlas militaires manuscrits d’une grande valeur technologique et artistique. Les cartes d’actualité continueront d’être publiées pour aider le public à comprendre les événements de la guerre, mais, à l’exception de l’œuvre nostalgique de Coronelli qui a fait revivre le genre lors de la sixième guerre turco-vénitienne (1684-1699), je n’ai pas connaissance d’initiatives similaires visant à créer des atlas d’actualité militaire destinés au grand public, tels que ceux publiés à Venise au dernier tiers du xvie siècle.
16Une monographie sur ce sujet est prévue pour 2026 par Brepols dans la collection « Terrarum orbis ».
Notes
1 Georges Tolias, « Représentations de l’espace, fin du Moyen Âge – Époque moderne », Annuaire. Résumés des conférences et travaux, 155e année, 2022-2023, Paris, EPHE-PSL, SHP, 2024, p. 213-216.
2 Domenico Zenoi, [Libro delle principali fortezze d’Ongheria], Di Venetia il di 4 Aprile, l’anno M.D.L.X.VII. … Domenico Zenoi / Cum Priuilegio ; Paolo Forlani, Il primo libro delle citta, et fortezze principali del mondo…, Venise, 1567.
3 Bolognino Zaltieri, Ciuitatum aliquot insigniorum, et locorum, magis munitorum exacta delineatio: cum omnium, quae ad eorum historiam pertinent, breui enaratione / Disegni di alcune più illustri città, et fortezze del mondo; con una breue historia delle cose, a loro pertinenti, raccolta per m. Giulio Ballino. Venetiis M.D.LXVIII Bolognini Zalterii formis, cum priuilegio.
4 Ferrando Bertelli, Civitatum aliquot insigniorum, et locor[um], magis munitor[um] exacta delineatio: Cum additione aliquot Insularum principalium. / Disegni di alcune piu illustri città, et fortezze del mondo, con aggionta di alcune Isole principali /Venetiis M.D.LXVIII Ferrandi bertelli formis.
5 Rodolfo Gallo, « Gioan Francesco Camocio and His Large Map of Europe », Imago Mundi, 7 (1950), p. 98-99.
6 Isole, che son da Venetia nella Dalmatia, et per tutto l’Arcipelago, fino a Costantinopoli, con le loro Fortezze, e con le terre più notabili di Dalmatia: nuouamente poste in disegno a beneficio de gli studiosi de Geografia. In Vinegia M D LXXIII. Appresso Simon Pinargenti, et compagni.
7 Civitatum aliquot insigniorum, et locorum, magis munitorum exacta delineatio: cum additione aliquot insularum principalium / DISEGNI di alcune piu illustri città, et fortezze del mondo, con aggiònta di alcune Isole principali. / Venetiis M.D.LXXIIII / Donati Bertelli formis.
8 Isole famose porti, fortezze, e terre maritime sottoposte alla Ser[enissi]ma Sig[noria]ria di Venetia, ad altri Principi Christiani, et al Sig[n]or Turco nouamente poste in luce. In Venetia alla libraria del segno di S. Marco.
9 Venise, ASV, Senato Terra, registro 46, f. 100r. (124r. n.n.), et ASV, Capi del Consiglio dei Dieci, Notatorio, Registro 21, f. 56v.
10 Venise, ASV, ST, reg. 47, f. 50v (71v n.n.). Ainsi stipulé sur la page de titre : « Bolgognini [sic] Zaltierii Typis et Formis, cum privilegio ».
11 Venise, ASV, Senato Terra, filza 50, 1567 settembre – febbraio. Publié par Gert Jan van der Sman, « Print Publishing in Venice in the Second Half of the Sixteenth Century», Print Quarterly, 17, no 3 (septembre 2000), (n. 16).
12 Venise, ASV, Senato Terra, filza 50, 1567 settembre – febbraio, Gert Jan van der Sman, « Print Publishing in Venice in the Second Half of the Sixteenth Century», p. 235-247. « …tutte quelle sorte di figure, si di devozioni, come ritratti, Geografie si unite, comme distinte, et ogni sorte di provincie separate, istorie, et ogni altra sorte di disegni, che faro fare in stampe di rami… ».
13 « … ho giudicato esser bene di metterui l’universale di quelle prouintie in questa comoda forma, non più sino a qui da altri intagliata… ».
14 « L’Arcipelago con il stretto di Costantinopoli, et tutti li suoi porti, golfi, che in esso si ritrouano secondo le carte da nauigare, tratto da una uera copia et ridotto in piciola forma non piu fin ora da altri intagliato. Al Mag.co S.or Giorgio Barocci patron suo osseruatissimo. D[onato] B[ertelli] / Cum priuilegio. »
15 Florence, ASF, MdP b. 190, no 52, 1527 Feb. 14, f. 394r-395v. Reproduit dans John Goldsmith Phillips, Early Florentine Designers and Engravers: Maso Finiguerra, Baccio Baldini, Antonio Pollaiuola, Sandro Botticelli [and] Francesco Rosselli: A Comparative Analysis of Early Florentine Nielli, Intarsias, Drawings, and Copperplate Engravings, New York, Metropolitan Museum of Art, 1955, p. 73-74.
16 La liste de la vente du stock de la maison d’édition romaine d’Antonio Lafreri par son dernier héritier, Stefano Duchetti-Graziani, en 1581, a été publié par Valeria Pagani, « The Dispersal of Lafreri’s Inheritance, 1581–89 », Print Quarterly, 25, 1 (2008) p. 3-23, 25, 4 (2008), p. 363-393 et 28, 1 (2011), p. 119-136.
17 David Paisey, « Prints at the Frankfurt Book Fairs, 1568-1600 », Print Quarterly, 23 (2006), p. 55.
18 La Zentralbibliothek de Soleure et le Rijksmuseum d’Amsterdam possèdent des séries complètes de cartes imprimées et non reliées de l’atlas de Ferrando Bertelli.
19 DESCRITTIONE GEOGRAFICA. Delle isole, città e fortezze che si trovano in mare nel viaggio da Venetia à Costantinopoli; con molte altre à queste vicine, di nuovo aggiunte. RACOLTE CON MOLTA ACVRATEZZA DA GIACOMO FRANCO. Nelle quali potranno i posessori dell’ARTE, non solo specular, l’universale di quelle Isole & dei continenti lorò vicini, ma riconoscer i particolari, Nomi, Siti, Porti, Fortezze, Promontorii, Fiumi, Scigli, Monti, & altrecose degne di consideratione. / VENETIA PRESSO IL FRANCO. 1597 / DESCRITTIONE di quello che i Turchi possedono in Europa con i confini de p[ri]n[ci]pi Christiani Franco forma. Seul exemplaire connu, Venise, Biblioteca nazionale Marciana IT-VE0049 / 245.d.253.
20 VIAGGIO DA VENETIA, A COSTANTINOPOLI Per Mare, e per Terra, & insieme quello di Terra Santa. DA GIOSEPPE ROSACCIO CON BREVITA DESCRITTO. Nel quale, oltre a settantadui disegni, di geografia, e corografia si discorre, quanto in esso viaggio, si ritroua. Cioè, Citta, castelli, porti, golfi, isole, monti, fiumi, e mari, opera utile, a mercanti, marinari, & à studiosi di geografia. IN VENETIA, Appresso Giacomo Franco. 1598.
Haut de pagePour citer cet article
Référence papier
Georges Tolias, « Représentations de l’espace, fin du Moyen Âge – Époque moderne », Annuaire de l'École pratique des hautes études (EPHE), Section des sciences historiques et philologiques, 156 | 2025, 198-204.
Référence électronique
Georges Tolias, « Représentations de l’espace, fin du Moyen Âge – Époque moderne », Annuaire de l'École pratique des hautes études (EPHE), Section des sciences historiques et philologiques [En ligne], 156 | 2025, mis en ligne le 02 avril 2025, consulté le 20 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/ashp/7951 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13mtb
Haut de pageDroits d’auteur
Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Haut de page