Navigation – Plan du site

AccueilNuméros23Partie II. La fin de vie des mots...Aproximación a un estudio de caso...

Partie II. La fin de vie des mots : obsologie et renouvellement

Aproximación a un estudio de casos del extinto sistema ortográfico del Siglo de Oro

Outline of a Case-based Study of the Extinct Orthographic System of the Golden Age
Esquisse d’une étude de quelques cas du système orthographique éteint du Siècle d’Or
José Vicente Lozano

Résumés

À partir de deux éditions d’une comédie imprimée dans le premier tiers du XVIIe siècle, nous rendrons compte des relations graphophonématiques et phonographématiques de l’époque, auxquelles nous ne pouvons pas accéder à travers les éditions qui ont été faites des œuvres du Siècle d’or depuis le XIXe siècle, dès lors que dans ces éditions on choisit d’adapter les textes originaux au système orthographique contemporain.

Haut de page

Texte intégral

Introducción

  • 1 Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española, Ortografía de la lengua esp (...)

1En la más reciente Ortografía de la lengua española, cuyas reglas emanan de las Academias de la Lengua Española y están actualmente en vigor, se establece que el sistema ortográfico contemporáneo cuenta con un “abecedario de veintisiete letras o grafemas distintos, en su mayoría heredados del alfabeto latino, cuya función es representar los fonemas o sonidos distintivos de la lengua oral”1. Unas páginas más adelante se añaden, además, cinco dígrafos que también permiten representar los siguientes fonemas:

  • 2 Ibid., p. 64.

a) El dígrafo ch representa el fonema /ch/: chapa, abochornar.
b) El dígrafo ll representa el fonema /ll/ (o el fonema /y/ en hablantes yeístas): lluvia, rollo.
c) El dígrafo gu representa el fonema /g/ ante e, i: pliegue, guiño.
d) El dígrafo qu representa el fonema /k/ ante e, i: queso, esquina.
e) El dígrafo rr representa el fonema /rr/: arroz, tierra2.

  • 3 Sture Allen, Gramatisk Analys som Grundval för Textedering, Göteborg, Elanders Boktryckeri Aktiebol (...)
  • 4 José Álvaro Porto Dapena, “Contribución a un estudio funcional del español gráfico: los rasgos dist (...)

2Para estudiar detalladamente las relaciones que se dan entre las unidades grafemáticas y las unidades fonéticas o fonológicas cabe recurrir a dos enfoques complementarios, siguiendo la taxonomía propuesta por José Álvaro Porto Dapena, quien, remitiendo a Allen3, distingue: “Grafofonemática y Fonografemática, según que pongan en relación, respectivamente, los elementos gráficos con el sonido o, por el contrario, los sonidos lingüísticos con sus representaciones gráficas”4. En definitiva esos dos son los enfoques adoptados en el capítulo II de la referida Ortografía académica de 2010: desde un punto de vista fonografemático, cf. las rúbricas 6.1 (la representación gráfica de los fonemas vocálicos) y 6.2 (la representación gráfica de los fonemas consonánticos); desde un punto de vista grafofonemático, cf. las rúbricas 6.3 (grafemas especiales, i.e. h y x) y 6.4 (valores fonológicos de los grafemas y dígrafos del español).

3Curiosamente este sistema ortográfico contemporáneo, que permite relacionar las unidades gráficas y las unidades fonéticas o fonológicas de hoy, se calca en las ediciones contemporáneas de obras del Siglo de Oro, sin duda para facilitar la lectura de dichas obras por nuestros contemporáneos, de lo que se hacen eco los editores que pueden llegar a explicarlo de manera muy detallada como es el caso de Julián González-Barrera, a quien debemos la última edición de la comedia El acero de Madrid de Lope de Vega:

  • 5 Lope de VEGA, El acero de Madrid, ed. Julián González-Barrera, Madrid, Cátedra, col. “Letras Hispán (...)

La transcripción se ha llevado a cabo siguiendo una modernización conservadora, es decir, respetando cualquier tipo de distinción fonológica. De este modo, por ejemplo, siguiendo las normas académicas hemos regularizado la división de palabras, el uso de mayúsculas y la acentuación. A continuación, se han modernizado también las fluctuaciones gráficas de las consonantes […]. Aquellas combinaciones inexistentes en la actualidad (th, ph, etc.) han sido asimiladas a sus formas modernas5.

De manera que, desde una perspectiva obsológica, la “modernización” de la ortografía áurea por González-Barrera no hace sino enterrar el sistema ortográfico de la época, haciendo que las veintisiete letras del alfabeto académico nuestro, así como los cinco dígrafos, referidos por la Academia en lo que precede, en muchos casos funcionen como lápidas o losas que recubren, entre otras, las unidades gráficas fluctuantes en la época o las combinaciones, citadas por el mismo González-Barrera, que son inexistentes en el sistema de hoy.

  • 6 Julián González-Barrera, “El origen” in Lope de VEGA, El acero, op. cit., pp. 11-23, p. 11.
  • 7 Lope de VEGA, El acero de Madrid, en Onzena parte de las comedias de Lope de Vega Carpio, familiar (...)
  • 8 Julián González-Barrera, “Historia del texto” in Lope de VEGA, El acero, op. cit., pp. 65-69, p. 66
  • 9 Lope de VEGA, El acero de Madrid, en Doze comedias de Lope de Vega Carpio, familiar del Santo Ofici (...)
  • 10 Julián González-Barrera, “Historia del texto”, p. 66.
  • 11 Lope de VEGA, El acero de Madrid, comedia famosa, Madrid, Imprenta de la Real Compañía, 1836.
  • 12 Lope de VEGA, El acero de Madrid, en Comedias escogidas de Frey Lope Félix de Vega Carpio, ed. Juan (...)

4Según el mismo González-Barrera6 Lope escribió su comedia en torno a 1609, siendo prácticamente coetánea del diccionario de Covarrubias. En lo que sigue, cotejaremos la edición de González-Barrera con dos de las primeras ediciones impresas en las que se ha basado nuestro editor contemporáneo: el impreso “custodiado en la Biblioteca Nacional de España [R14104]”7 que se correspondería con el primer estado de la edición princeps, impresa en Madrid en 1618, siguiendo al mismo González-Barrera8, y el impreso R/13862 también en la BNE de la edición barcelonesa del mismo año9 y que “está basada en el primer estado de la princeps10. Llegado el caso cotejaremos también las ediciones decimonónicas de la Imprenta de la Real Compañía11 y de Hartzenbusch12.

5El cotejo de las ediciones áureas resulta imprescindible para dar cuenta del sistema ortográfico de la época, aunque no fuera un sistema estable como se señala en la Ortografía académica de 2010:

La falta de acuerdo entre los propios ortógrafos y el hecho de que ninguna de las numerosas propuestas contara con un respaldo oficial que contribuyera a su generalización en el uso a través de la enseñanza explican que la ortografía de los Siglos de Oro siguiera en la práctica sometida al criterio personal de los autores y, sobre todo, de los impresores, en una época en que no era usual que los escritores controlaran de cerca la edición e impresión de sus obras.

  • 13 Op. cit., p. 721.
  • 14 Ibid. Hemos adoptado la transcripción del fonema palatal sordo propuesta por la Real Academia cuand (...)
  • 15 Nina CATACH, “Französisch: Graphetik und Graphemik/Graphétique et graphémique”, in Günter HOLTUS, M (...)
  • 16 Micaela Carrera de la Red, “Grafías y grafemas representativo de sibilantes en documentos dominican (...)

6Metodológicamente, en nuestros ejemplos del corpus áureo daremos la referencia del verso correspondiente en la edición de González-Barrera, aunque transcribamos con las letras y signos diacríticos adoptados en el impreso madrileño o en el barcelonés, según convenga. Por otra parte, como propone Porto-Dapena, los grafemas, los fonografemas y las letras los representaremos “mediante, respectivamente, corchetes angulares, plecas y letra cursiva (esto es, <a>, |a| y a)”13. No seguiremos, pues, la terminología académica y distinguiremos las letras, como unidades del alfabeto, de los grafemas como unidades secuenciales mínimas del sistema ortográfico que pueden o no coincidir con fonografemas, por ejemplo: <ch> “es un fonografema en español, puesto que representa el fonema /ch/; está, sin embargo, integrado por dos grafemas, y es, por otro lado, cuando menos dudoso si se trata o no de una letra”14. Además, siguiendo a Nina Catach15, según la traducción de Carrera de la Red, consideramos también como grafema “una letra acentuada o con un signo auxiliar, que tiene una referencia fónica o sémica en la cadena hablada”16, aunque en ello tampoco coincidamos con la postura académica.

Los fonografemas de la vocal abierta y de las vocales de apertura media

7El subsistema fonológico vocálico del Siglo de Oro es idéntico al del español contemporáneo. En lo que respecta a los fonemas /a/, /e/, /o/ átonos, en el sistema actual solo existen los fonografemas |a|, |e| y |o|, que también pueden representar a los fonemas tónicos cuando no les corresponde llevar tilde según las reglas académicas de acentuación ortográfica en vigor actualmente; los fonemas tónicos /á/, /é/, /ó/ son representados por los fonografemas |á|, |é| y |ó| cuando les corresponde llevar tilde según dichas reglas. Los fonografemas que aparecen con tilde en nuestro corpus llevan siempre el acento grave del francés, y no el agudo, y no obedecen a un sistema de reglas tan complejo y preciso como el actual; dicha tilde desempeña en general un valor diacrítico gramaticalmente, para marcar la terminación del presente de indicativo o de subjuntivo oxítono de estar, así como la terminación del futuro y la de los verbos con pretérito indefinido oxítono, como en estos ejemplos de la edición barcelonesa de Lope de Vega:

|à|: secarà v. 32, yràs vv. 66 y 68, diràs v. 77, entraràs v. 83, haràs v 84, dexarà v. 195, hará v. 234, està vv. 267, 291, 304 y 317, estàs vv. 329, 721 y 845, será v. 308, tendrá v. 337, bastarà v. 464, yrà v. 465.

|è|: mirè v. 53, Aguardè v. 97, tomè v. 126, juzgarè v. 189, harè vv. 218, 221 y 330, yrè v. 467, estès v. 844.

|ò|: Cayò v. 54, Llegò v. 113, fingiò v. 113, colgò v. 118, contò. vv. 251 y 320, entrò v. 327, hablò v. 321, alborotò v. 327, cessò v. 986.

  • 17 Sin embargo, la forma estàs aparece en el v. 974 de la edición madrileña, mientras que en ese caso (...)

8No obstante, en varios de esos casos se opta en la edición madrileña por el fonografema sin tilde: secara v. 32, yras vv. 66 y 68, diras v. 77, entraras v. 83, haras v 84, dexara v. 195, estas17 v. 329, tendra v. 337, yra v. 465, yre v. 467, hare v. 330. De todos modos, ni la acentuación de los futuros agudos ni la de los pretéritos indefinidos está generalizada en la edición barcelonesa:

|a|: deueras v. 131, tendras v. 138, dira v. 181, aura v. 205, querra v. 209, destruyra v. 231, bastara v. 464,

|e|:
fingire v. 184, Saldre v. 187, dire v. 128,

|o|: Metio v. 117, boluio v. 124, pidio v. 252.

9Dicha inestabilidad es fuente de fluctuaciones. Así, en la edición madrileña observamos un error de acentuación en un presente de indicativo:

Segun la voluntad con que entrò en ella,
y la merced tan grande que recibo,
ya no me pesa del temor que todos
me pusieron en esto del despacho, (vv. 283-286)

10En la versión barcelonesa aparece entro, sin tilde, y es la lectura adoptada por González-Barrera, siguiendo también la de los editores decimonónicos. De hecho las discrepancias entre las dos ediciones de 1618 pueden encubrir interpretaciones divergentes:

  • 18 Ejemplo ya citado de la versión madrileña que se corresponde con el v. 195 de la edición de Gonzále (...)

Y por si aqueste velador Piloto
de mi naue medrosa va conmigo
No te espantes del abito deuoto.
Lleuate al lado algun discreto amigo,
y dile que con ella finja amores,
quiza me dexara18 que hable contigo. (vv. 190-195)

11En este caso, es posible interpretar el significante ortografiado como una forma de imperfecto de subjuntivo o como una forma de futuro, puesto que no aparece representado de manera inequívoca el fonografema acentuado, teniendo en cuenta que dicho significante no está al final del verso, por lo que su acentuación fonológica no puede deducirse por la rima de los versos de estos dos tercetos encadenados. En la edición barcelonesa se encuentra dexarà interpretado como un futuro de manera inequívoca, que es también la lectura por la que optan González-Barrera y los editores decimonónicos.

12El sustantivo , así como los adverbios oxítonos allà y acà van acentuados en la edición barcelonesa y en la madrileña, mientras que el adverbio de duda bisílabo oxítono solo aparece acentuado en la barcelonesa (quiçà / quiza v. 195). Se encuentra también solo en la versión barcelonesa el pronombre tónico de primera persona del singular representado con tilde:

Beli. Yo le asseguro que tenga,
en el bastante señal,
Porque se me alborotò
despues que entrò mucho mas?
Lis. Si tu dessa suerte estàs,
gloria mia, que harè yò? (vv. 327-330)

Teniendo en cuenta que en los demás casos yo aparece sin acento en el mismo corpus, dicha tilde serviría para marcar al mismo tiempo la entonación interrogativa concomitante con la pronunciación tónica del pronombre. En definitiva, la presencia de la tilde incide en que se evite el choque acentual en el sentido deseado por el impresor y requerido por la métrica ([kéa.re.yó]): los cuatro versos de la redondilla, que está a caballo entre la intervención de Belisa y de Lisardo, terminan con una palabra prosódicamente oxítona y se preserva la rima consonante 8a 8b 8b 8a.

13Excepcionalmente, en ambas ediciones el fonografema |à| representa una vocal átona, en el caso de la preposición hacia (vv. 463-464):

  • 19 Se trata aquí de otro error de acentuación en la edición madrileña, pues el presente del verbo esta (...)

Salga esta niña hàzia el prado,
con Leonor, que bastarà. (ed. barcelonesa)
Salga està19 niña àzia el prado,
con Leonor, que bastara. (ed. madrileña)

  • 20 Robert OMNÈS, Phonétique, phonologie, orthographe et prononciation de l’espagnol, Paris, Nathan Uni (...)

Ello puede deberse a un reanálisis prosódico al pronunciar la preposición de manera aislada y sin contexto, en cuyo caso el acento recae en la penúltima sílaba. Por otra parte, se respeta ya el principio ideal de la diptongación ascendente propuesto por Omnès20:

Dans la langue actuelle, il existe une très forte tendance à augmenter l’aperture, du début à la fin des syllabes et des mots. C’est ce que nous appelons le « principe d’ascendance ». Elle se manifeste de diverses façons: […] les diphtongues ascendantes […] sont nettement majoritaires (92%).

De manera que en el caso de la acentuación ortográfica de la preposición hàzia/àzia, el valor diacrítico gramaticalmente está vigente para evitar la confusión con el imperfecto de indicativo teniendo en cuenta que el uso de la tilde en el sistema ortográfico del Siglo de Oro nunca sería para marcar el hiato de una vocal cerrada tónica, de ahí que en el primer acto de nuestra comedia dicho imperfecto de indicativo aparezca sin tilde en las dos ediciones áureas:

  • 21 miel en la edición madrileña, mil en la barcelonesa.

Vn panal de mi(e)l21 sabrosa
en el oydo me hazia. (vv. 905-906)

  • 22 Francisco de QUEVEDO VILLEGAS, Sueños y discursos de verdades descubridoras de abusos, vicios y eng (...)
  • 23 Tirso de Molina, La zelosa de si misma, en Doze comedias nuevas del maestro Tirso de Molina, Valenc (...)
  • 24 María de ZAYAS Y SOTOMAYOR, Novelas amorosas, y exemplares, Zaragoza, Hospital Real de Nuestra Seño (...)

14Hemos cotejado también otros corpus complementarios de obras de Quevedo22, Tirso de Molina23 o Zayas24, y podemos certificar que los impresores suelen optar por los fonografemas |à|, |è| y |ò| para representar a los fonemas tónicos correspondientes cuando consideran necesario hacerlo en el caso de las referidas formas verbales oxítonas, y lo mismo sucede con el sustantivo . No obstante, ocasionalmente podemos encontrar los grafemas <é> u <ó> con alguna forma verbal oxítona, por ejemplo:

Al son de responso,
y llantos, que a dos viejas escuchè,
por mi don Iuan pregunté, (Tirso de Molina, fol. 252r).

Hallò el son obediencia en los marmoles y oydo en los muertos, y assi al punto comenzó à mouerse toda la tierra, y a dar licencia à los guesos, (Quevedo, fols. 1v-2r.)

En este último ejemplo vemos que también era posible utilizar la tilde con una vocal átona en el caso de la preposición a, aunque no fuera sistemático.

Otros valores de grafemas simples relacionados con las vocales del Siglo de Oro

15Desde un punto de vista grafofonemático, en nuestro corpus lopesco, los grafemas que conciernen a las vocales estudiadas en el apartado precedente coinciden en parte con los grafemas contemporáneos, aunque la tilde no sea la misma; no obstante, el uso de los grafemas con tilde está muy limitado, en general como marca gramatical diacrítica. Pero además del valor fonografemático de los grafemas <a>, <à>, <e>, <è>, <o> y <ò> encontramos tres grafemas con la virgulilla ondulada que representan al fonema vocálico respectivo combinado con el archifonema nasal; aunque su uso no sea sistemático en las dos ediciones (en lo que sigue representamos en primer lugar la transcripción barcelonesa y en segundo lugar la madrileña):

<ã>: q̃ vn guante/que vn guãte v. 135, no duerma tãto/no duerma tanto v. 642, Cãpos de Madrid/Campos s de Madrid v. 643, Sãtiago/Santiago v. 1007.

̃>: ver el segundo ejemplo siguiente, procedente de la edición madrileña.

<õ>: Pues cõ quien tengo de hablar?/Pues con quiе̃ tengo de hablar? v.  761, q̃ es ficion/q̃ es ficiõn v. 859.

16También podemos dar cuenta aquí del grafema <q̃> que representa a las sílabas /ke/ o /ké/, de las que forma parte la vocal palatal de apertura media:

Riselo, he de hazer? v. 632.

Plega a Dios antes de vn mes
en otro habito/abito me vea
lleuar, donde me dessea vv. 843.

Esto has q̃rido/querido,
mirala ya desmayada. vv. 853-854.

Aunque/Aunq̃ caso,
jamas casarme merezco. vv. 1015-1016.

Riselo, vamos de aqui,
es muy tarde. vv. 1029-1030.

està
como vn maçapan, Teodora. vv. 1039-1040.

En la elección ortográfica de esas abreviaturas con la virgulilla ondulada cabe también tener en cuenta el peso de aspectos socioeconómicos y prácticos: los impresores podrían recurrir a dichas abreviaturas en ocasiones para abaratar costos (carestía del papel y de los tipos movibles), pudiendo también estar limitados los caracteres tipográficos a su disposición en un momento dado de la composición de una página impresa, lo que en suma les permitía ahorrar espacio y dinero.

  • 25 Palabra poco frecuente ortografiada con una errata en la edición barcelonesa: bucararo.

17En el caso de las vocales cerradas no existen en nuestro corpus grafemas vocálicos con tilde, lo cual no es de extrañar teniendo en cuenta que los fonemas /í/ y /ú/ llevan tilde hoy sobre todo cuando se trata de vocales tónicas en hiato (norma inexistente en el Siglo de Oro) y con palabras esdrújulas o agudas que de todos modos no se confundirían con palabras con fonemas semejantes (rígido, cebú, colibrí), incluyendo el paradigma de la primera persona del singular del pretérito indefinido regular de la segunda y tercera conjugación (comí, subí) y el de la segunda del plural del presente de indicativo de la tercera conjugación (subís). En nuestro corpus tenemos ejemplos como: alli vv. 81 y 349, Segun v. 283, sentis v. 380, subis v. 381, ansi v. 519, assi v. 623, bucaro25 y aqui v.  883. Pero junto a los grafemas <i> y <u> los fonemas vocálicos cerrados, ya sean tónicos o átonos, van a poder ser representados respectivamente por los grafemas:

<y>: yd v. 63, cayste v. 66, oydo vv. 136 y 906; yràs/yras vv. 66 y 68, seys v. 69, ygualado v. 128, aueys v. 207, juyzio v. 215, quereys v. 215, yrà/yra v. 465, yrè/yre v. 467.

<v>: vña v. 519, vnica v. 946, y uso generalizado con el determinante o el pronombre indefinido o numeral vn, vna.

18Los grafemas <i> y <u>, además de los valores referidos para representar un fonografema vocálico, pueden representar también a fonemas consonánticos:

  • 26 Como en todo el artículo, adoptamos el sistema de transcripción de los fonemas consonánticos que se (...)

19<i> podía excepcionalmente representar a /sh, j/26, fonema sibilante prepalatal que estaba en vías de mutación hacia el fonema posterior de articulación velar en el centro y norte de España o pronunciado como [h] en otras zonas. Nuestra transcripción fonológica /sh, j/ representa dos alófonos del fonema y permite dar cuenta de esa fase transitoria: en 1609 seguramente Lope, como Cervantes o Covarrubias conservaban el fonema prepalatal, aunque en algunas palabras podrían vincular ese fonema con una pronunciación velarizada considerada como enfática (sería el caso de la onomatopeya ajó o del maledictum joder); tal vez en la fecha de nuestras dos ediciones muchos jóvenes hispanohablantes madrileños o barceloneses ya habrían adoptado la mutación y dispondrían exclusivamente de un fonema velar en todos los casos. En nuestro corpus solo encontramos dicho uso consonántico de <i> en mayúscula:

<I>: Ris. Iustamente aueys dudado v. 207.

Pru. Iesus, dezid. v. 414.

tonos de Iuan Blas cantando v. 658.

Teo. Iamas
pensò ver esto Teodora vv. 895-896.

Teo. Iesus no passe adelante v. 958.

  • 27 Tal vez vinculado con ello está el grafema <b> en la forma verbal rebiente (v. 850), derivada de bi (...)

20<u> representa con muchísima más frecuencia al fonema consonántico labial sonoro. Dicho fonema se correspondería entonces con tres grafemas: <b>, <v> y <u>. El uso del primero se debía a la tradición ortográfica de muchas palabras que procedían de la b latina en posición inicial (beso os v. 57, bastar y derivados como bastante v. 326) o de p intervocálica sonorizada en prerromance (cubria v. 155, sabrosa v. 905) así como cultismos (abito v. 192). Los grafemas <b>, <v> y <u> se encontraban en distribución complementaria, y en algún caso el grafema <b> se prefería tras el archifonema nasal o para representar al alófono oclusivo en posición inicial de palabra27 en contraste con <u> para el alófono fricativo o tal vez ya aproximante:

<u> en posición interna: conuierte v. 87, alua v. 112, llegaua v. 122, caminaua v. 124, diuina v. 129, deueras v. 131, aura vv. 205 y 405, aueys vv. 207 y 438, tuuieras v. 309, entre muchos otros.

<v> en posición inicial: vuessa v. 55, Vanse v. 84, entre muchos otros.

<b> no etimológico, tras el archifonema nasal: embidia vv. 89 y 169, embia vv. 154, 247, 293 y 633, embiar v. 407.

<b> en contraste con <u>: buelues v. 70, buelua v. 74, boluiendome v. 115, boluio v. 125, o sea, todas las formas de boluer, de ahí que sus palabras derivadas conserven <b>: buelta v. 825.

  • 28 Los gramemas son morfemas gramaticales, entre ellos están los gramemas independientes, como los det (...)

21Por último, a diferencia del sistema contemporáneo nuestro, en la transcripción de numerosos gramemas28 del Siglo de Oro, después de <q> se usa el fonografema |u| seguido de vocal abierta para representar a la semiconsonante velar como alófono del fonema átono /u/, lo que implica que, en dicha distribución, el grafema <q> representa por sí solo al fonema /k/ (qualquier, quando, quanto, quatro, etc.). Aunque, en el Siglo de Oro, como ocurre actualmente delante de las vocales palatales, dicho fonema se representa en general con el dígrafo <qu> (que, quien). No obstante, después del fonema velar sonoro se usa el grafema <u> si aparece dicha semiconsante tras /g/ (aguela v. 89, desuerguença v. 909), teniendo en cuenta que el grafema <ü> no existía en esa época.

Conclusión

  • 29 Un diasistema es un conjunto heterogéneo de sistemas entre cuyos constituyentes se pueden establece (...)

22Teniendo en cuenta la variabilidad de las normas ortográficas aplicadas por distintos impresores en el Siglo de Oro, ya señalada por la Real Academia en nuestra introducción, más que de un sistema ortográfico a nivel sincrónico cabría hablar de un diasistema29, con numerosos puntos convergentes entre los sistemas que lo componen. Por ejemplo, el uso de los grafemas con tilde está muy limitado, en general como marca gramatical diacrítica, aunque ese no sea el caso de , ni de acà, ni del hápax , que hemos encontrado en la edición barcelonesa. El valor gramatical diacrítico permite justificar el uso de <à> para diferenciar la preposición discursivamente átona de la forma del imperfecto con hiato, y es la edición barcelonesa la que refleja claramente la oposición entre los dos significantes gráficos: hàzia (v. 463) vs. hazia (v. 906). De nuestro corpus lopesco es la edición barcelonesa la más coherente en la aplicación de ese limitado sistema de acentuación ortográfica.

  • 30 Teniendo en cuenta lo señalado en la nota precedente, a nivel fonológico, podemos recurrir a la noc (...)

23Con las vocales a, e y o, el hecho de que en otros corpus predomine el acento grave pero que también pueda aparecer en menor medida el acento agudo nos lleva a defender la idea de un único fonografema acentuado con dos variantes alográficas (por ejemplo |à| realizado como <à> o como <á>). En nuestros corpus lopescos, el fonografema30 |à| no se prestaría a semejante variación alográfica. El diafonografema ||à|| nos permite relacionar analógicamente ambos sistemas como harían inconscientemente los lectores o impresores del Siglo de Oro.

  • 31 Antonio de NEBRIJA, Gramática castellana, ed. Miguel Ángel ESPARZA y Ramón SARMIENTO, Madrid, Fun (...)

24Esos sistemas de acentuación ortográfica han desaparecido. En cuanto al sistema mucho más complejo propuesto en 1492 por Nebrija, que contaba solo con el acento agudo31, ni siquiera llegó a ponerse en práctica en las obras impresas.

25También desaparecieron <q̃> y los grafemas vocálicos con tilde ondulada: se trataba de huellas del sistema ortográfico medieval de los amanuenses, aunque se vieron favorecidas en el uso del Siglo de Oro por la pervivencia de hábitos de escritura internacional de las lenguas europeas y de ciertos oficios que, como ya hemos dicho, conseguían abaratar los costos de imprenta.

26El grafema <q>, como variante del fonografema |k| también desapareció, pero en ese caso se trataba de un valor heredado del sistema ortográfico del latín clásico. La secuencia <gu> podía ser una variante del fonografema |g|, como ocurre hoy en día delante de e o de i, pero también podía representar la combinación difonemática /gu/, al menos delante de e, lo cual también era propio del sistema ortográfico del latín clásico.

27En cuanto a los grafemas <v> y <u>, eran variantes de una misma letra que podía representar a una vocal o a una consonante y de hecho se confundían en mayúscula: <V>. Hasta esa época no se consiguió distinguir gráficamente entre lo que Nebrija llamaba u vocal y u consonante. Mejor suerte tuvo en parte la propuesta nebrijense que concernía a la vocal palatal muy cerrada, al menos en minúsculas: el sistema reflejado en nuestro corpus sí que asignó el grafema <i> a la representación del fonema vocálico y <j> a la del fonema consonántico, aunque se trataba de un fonema sordo y no sonoro como en la época de Nebrija. De todos modos, en mayúsculas ambos grafofonemas se confundían: <I>.

28Por último, Nebrija, además, hubiese querido dejar sin oficio al grafema <y> sustituyéndolo siempre por <i>, pero hemos visto que no fue así en el Siglo de Oro y que ni siquiera lo será en el sistema contemporáneo nuestro, aunque su uso para representar a una vocal muy cerrada sea mucho más restringido que en el Siglo de Oro: hoy en día <y> no puede representar al fonema /í/ y los casos en que representa a /i/ son muchos menos de los que encontramos en el Siglo de Oro con diptongos decrecientes, siendo además imposible cuando /i/ es núcleo silábico (irás, igualado), con la excepción de la conjunción copulativa que de hecho, fonosintácticamente, deja de ser núcleo silábico si va precedida y/o seguida de vocal(es), en cuyo caso a veces puede representar al fonema consonántico mediopalatal.

  • 32 Nuevo Tesoro Lexicográfico, consultado el 12 de junio de 2025, https://www.rae.es/obras-academicas/ (...)
  • 33 Primera ortografía, consultada el 12 de junio de 2025, https://www.rae.es/sites/default/files/Ortog (...)

29Haciendo eco a lo que se señala en la Ortografía académica de 2010, que ya hemos referido en la introducción, el inestable diasistema ortográfico del Siglo de Oro tenía un carácter gremial, puesto que no había ninguna institución que elaborara normas generalizables que se difundieran a través de la enseñanza. No obstante, desde el punto de vista obsológico, basta con cotejar el Diccionario de Autoridades32 o la primera Ortografía académica33, de la primera mitad del XVIII, para constatar que el sistema adoptado en un principio por la Academia heredó dicha inestabilidad. La Academia tardará más de un siglo en abandonar características presentes en dicho sistema ortográfico o en sus retoños ilustrados.

Haut de page

Notes

1 Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española, Ortografía de la lengua española, Madrid, Espasa Libros S. L. U., 2010, p. 41.

2 Ibid., p. 64.

3 Sture Allen, Gramatisk Analys som Grundval för Textedering, Göteborg, Elanders Boktryckeri Aktiebolag, 1965.

4 José Álvaro Porto Dapena, “Contribución a un estudio funcional del español gráfico: los rasgos distintivos de minúsculas y mayúsculas”, Archivo de filología aragonesa, vol. 59-60, 1, 2002-2004, pp. 711-746, p. 715.

5 Lope de VEGA, El acero de Madrid, ed. Julián González-Barrera, Madrid, Cátedra, col. “Letras Hispánicas”, 2020, pp. 73-74.

6 Julián González-Barrera, “El origen” in Lope de VEGA, El acero, op. cit., pp. 11-23, p. 11.

7 Lope de VEGA, El acero de Madrid, en Onzena parte de las comedias de Lope de Vega Carpio, familiar del Santo Oficio, Madrid, Viuda de Alonso Martin de Balboa, 1618, fols. 28r-51r.

8 Julián González-Barrera, “Historia del texto” in Lope de VEGA, El acero, op. cit., pp. 65-69, p. 66.

9 Lope de VEGA, El acero de Madrid, en Doze comedias de Lope de Vega Carpio, familiar del Santo Oficio, sacadas de sus originales. Onzena parte, Barcelona, Sebastián de Cormellas, 1618, fols. 27r-50r.

10 Julián González-Barrera, “Historia del texto”, p. 66.

11 Lope de VEGA, El acero de Madrid, comedia famosa, Madrid, Imprenta de la Real Compañía, 1836.

12 Lope de VEGA, El acero de Madrid, en Comedias escogidas de Frey Lope Félix de Vega Carpio, ed. Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid, Rivadeneyra, col. “Biblioteca de Autores Españoles”, t. 24, 1853 (2a ed., Madrid, Hernando y compañía, 1902), I, pp. 365-386.

13 Op. cit., p. 721.

14 Ibid. Hemos adoptado la transcripción del fonema palatal sordo propuesta por la Real Academia cuando describe el dígrafo ch en a) supra. Porto-Dapena utiliza el símbolo /ĉ/ del “Alfabeto fonético” de la Revista de Filología Española, vol. 2,‎ 1915, p. 374-376.

15 Nina CATACH, “Französisch: Graphetik und Graphemik/Graphétique et graphémique”, in Günter HOLTUS, Michael METZELTIN y Christian SCHMITT, eds., Lexicon der Romanitischen Linguistik, vol. V, 1, Le français, Tübingen, Max Niemeyer, 1990, pp. 46-58.

16 Micaela Carrera de la Red, “Grafías y grafemas representativo de sibilantes en documentos dominicanos de los siglos XVI y XVII”, in José Manuel Blecua, Juan Gutiérrez y Lidia Sala, eds., Estudios de grafemática en el dominio hispánico, Salamanca, Universidad de Salamanca, 1998, pp. 25-36, p. 28.

17 Sin embargo, la forma estàs aparece en el v. 974 de la edición madrileña, mientras que en ese caso la barcelonesa presenta una errata en lo que concierne a la representación de la vocal media átona que aparece como |a|: astàs.

18 Ejemplo ya citado de la versión madrileña que se corresponde con el v. 195 de la edición de González-Barrera.

19 Se trata aquí de otro error de acentuación en la edición madrileña, pues el presente del verbo estar no tendría sentido en este verso.

20 Robert OMNÈS, Phonétique, phonologie, orthographe et prononciation de l’espagnol, Paris, Nathan Université, col. Collection 128 (86), 1995, p. 77.

21 miel en la edición madrileña, mil en la barcelonesa.

22 Francisco de QUEVEDO VILLEGAS, Sueños y discursos de verdades descubridoras de abusos, vicios y engaños en todos los oficios y estados del mundo, Barcelona, Esteban Libreros, 1627.

23 Tirso de Molina, La zelosa de si misma, en Doze comedias nuevas del maestro Tirso de Molina, Valencia, Patricio Mey, 1631, fols. 252r-274v.

24 María de ZAYAS Y SOTOMAYOR, Novelas amorosas, y exemplares, Zaragoza, Hospital Real de Nuestra Señora de Gracia, 1638.

25 Palabra poco frecuente ortografiada con una errata en la edición barcelonesa: bucararo.

26 Como en todo el artículo, adoptamos el sistema de transcripción de los fonemas consonánticos que se propone en la Ortografía de la Real Academia (2010, pp. XLVII-XLVIII).

27 Tal vez vinculado con ello está el grafema <b> en la forma verbal rebiente (v. 850), derivada de biento, aunque viento siempre aparezca con <v> en nuestro corpus.

28 Los gramemas son morfemas gramaticales, entre ellos están los gramemas independientes, como los determinantes, algunos adverbios y los pronombres demostrativos, indefinidos, numerales y posesivos.

29 Un diasistema es un conjunto heterogéneo de sistemas entre cuyos constituyentes se pueden establecer relaciones analógicas. Por ejemplo, a nivel fonológico, en lo que concierne a las consonantes sibilantes, el español contemporáneo dispone de dos sistemas fonológicos: el que distingue dos fonemas respectivamente con pronunciación apicoalveolar e interdental y el que cuenta solo con un único fonema ya sea de pronunciación dorsodental (en las zonas de seseo) o interdental (en las zonas de ceceo). Aunque los hablantes los relacionen a todos analógicamente, no se pueden establecer entre ellos relaciones por oposición distintiva, a no ser que nos circunscribamos exclusivamente al sistema distinguidor: con un fonema fricativo palatal sordo (que se corresponde en el habla con un fono apicoalveolar) y otro fricativo dental sordo (con un fono interdental).

30 Teniendo en cuenta lo señalado en la nota precedente, a nivel fonológico, podemos recurrir a la noción de “diafonema” que podemos representar como //s// para dar cuenta de la unidad analógica que da cabida tanto al fonema dental y al palatal de las zonas distinguidoras como al fonema dental de las zonas no distinguidoras. De la misma manera, a nivel fonografemático podemos recurrir a la noción de “diafonografema” cuando se relacionan analógicamente fonografemas insertos en sistemas diferentes.

31 Antonio de NEBRIJA, Gramática castellana, ed. Miguel Ángel ESPARZA y Ramón SARMIENTO, Madrid, Fundación Antonio de Nebrija, 1992, pp. 164-171.

32 Nuevo Tesoro Lexicográfico, consultado el 12 de junio de 2025, https://www.rae.es/obras-academicas/diccionarios/nuevo-tesoro-lexicografico-0.

33 Primera ortografía, consultada el 12 de junio de 2025, https://www.rae.es/sites/default/files/Ortografia_RAE_1741_reducida.pdf.

Haut de page

Pour citer cet article

Référence électronique

José Vicente Lozano, « Aproximación a un estudio de casos del extinto sistema ortográfico del Siglo de Oro »Atlante [En ligne], 23 | 2025, mis en ligne le 02 décembre 2025, consulté le 04 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/atlante/41366 ; DOI : https://doi.org/10.4000/159bj

Haut de page

Auteur

José Vicente Lozano

Univ Rouen Normandie, Normandie Univ, ERIAC UR 4705, F-76000 Rouen, France

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search