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    <title>Atlante</title>
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    <description>Espace d'échange entre l'Italie et la péninsule ibérique, l'Europe romane et l'Amérique latine - Space of exchange between Italy and the Iberian Peninsula, Romanesque Europe and Latin America - Espacio de intercambio entre Italia y la Península Ibérica, la Europa románica y América Latina </description>        
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/42125">
    <title>Reseña de: Traducción bíblica e historia de las lenguas iberorrománicas, editado por Andrés Enrique-Arias, Berlin/Boston, Walter de Gruyter GmbH, 2022</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">En el preámbulo de una edición de gran elegancia y de contenido de alto nivel científico, Andrés Enrique-Arias expone la fuerte hipótesis que estructura el volumen: el estudio de la lengua de las traducciones iberorrománicas de la Biblia abre perspectivas para el conocimiento de las tres lenguas consideradas, el castellano, el catalán y el portugués. Los análisis, ricos en datos cuantitativos y cualitativos, con esquemas, gráficos, exámenes minuciosos de los corpus, muestran las evoluciones lingüísticas desde los complejos sustratos hebreos a las dinámicas propias de las lenguas. Con un nivel metodológico de gran relevancia, cada autor o autora expone los resultados de su investigación con respecto al tema. Ofrecemos aquí un simple resumen cronológico del volumen, teniendo en cuenta la diversidad de los enfoques.</p>
      <p class="texte">David Porcel Bueno pone de relieve la importancia que tuvo la <em>Vulgata</em> en la creación de esquemas preposicionales y locuciones adverbiales y prepositivas en los primeros roma...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Victor Martinez</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/42125</link>
    <dc:date>2025-12-02</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/41682">
    <title>Reseña de: Jean-Claude Chevalier, Traduire à l’ancienne, Paris, éditions Hispaniques, 2011</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">El libro de Jean-Claude Chevalier no es solo una experimentación para el ejercicio de traducción inversa en las clases preparatorias para la agregación. <em>Traduire à l’ancienne </em>(<em>Traducir a la antigua</em>) es también una reflexión sobre el sentido, hermenéutico pues, que toda lengua empleada en la traducción implica. El especialista en lingüística española y profesor emérito de la Sorbonne propone un corpus de 19 autores por orden cronológico, del Cardenal de Richelieu (1585-1642) a Diderot (1713-1784), pasando por Voiture, Saint-Evremond, Furetière, La Fontaine, Bossuet, Saint-Simon o Madame du Deffand, lo que representa casi un siglo y medio de evolución de las lenguas francesa y española. El autor traduce el texto francés al español de la misma época, transponiendo en la medida de lo posible las características de la lengua de origen, ortografía, puntuación, particularidades idiomáticas, expresiones. Littré daba ejemplo: traducía <em>El infierno </em>de Dante en un francés de los siglos XIII-XIV...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Victor Martinez</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/41682</link>
    <dc:date>2025-12-02</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/33539">
    <title>“Gritar desde el silencio”: Michèle Soriano, La rabia de Albertina Carri. Estudio crítico de Michèle Soriano, Valencia, Contrabando, 2024, 205 p.</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><span xml:lang="es" lang="es">En su estudio monográfico, Michèle Soriano analiza en profundidad </span><em><span xml:lang="es" lang="es">La rabia</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> (2008), el cuarto largometraje de la directora de cine argentina Albertina Carri, que se dio a conocer internacionalmente con su segunda obra fílmica, el documental híbrido </span><em><span xml:lang="es" lang="es">Los rubios</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> (2003)</span><em><span xml:lang="es" lang="es">.</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> En dicha película, Albertina Carri volvía sobre su trauma personal, a raíz del secuestro y desaparición de sus padres Roberto Carri y Ana María Caruso, en 1977, durante la última dictadura militar. Para evocar su pasado, echaba mano de varios dispositivos, en los que destaca el uso de muñecos de Playmobil, diez años antes de que Rithy Panh evocara su propio trauma en el celebrado documental, </span><em><span xml:lang="es" lang="es">La imagen perdida</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> (2013). El cineasta camboyano empleaba en efecto un procedimiento similar con figuritas de barro para evocar sus recuerdos personales del genocidio de los Jemeres rojos. Como lo recalca Soriano, el trauma histórico de Carri se encuentra a la raíz de una mirada oposicional</span><span xml:lang="es" lang="es"></span><span xml:lang="es" lang="es">: </span><span xml:lang="es" lang="es">“</span><span xml:lang="es" lang="es">una poética del distanciamiento, un desafí...</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Marianne Bloch-Robin</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/33539</link>
    <dc:date>2025-06-12</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/36976">
    <title>Le pénitencier d’Ocaña de María Josefa Canellada</title>
    <description><![CDATA[
      <h1 class="texte">Introduction</h1>
      <p class="texte">Dans <em>Le pénitencier d’Ocaña</em> de María Josefa Canellada, María Eloína, étudiante en lettres à Madrid, voit ses projets bouleversés par la guerre en 1936. Elle s’engage alors en tant qu’infirmière dans un hôpital de fortune créé au Casino de Madrid, puis au pénitencier d’Ocaña, au sud de la capitale, et raconte dans un récit qui prend la forme d’un journal son quotidien, les horreurs de la guerre, et les réflexions que ces années hors du commun provoquent en elle. Elle est ainsi obligée de modifier ses plans, de changer sa trajectoire pour mettre les vies humaines au centre de ses priorités. Il s’agit donc d’un roman qui montre une réalité qui change du jour au lendemain et qui n’est pas qu’une présence au loin : la guerre est très concrète, présente dans tous les aspects de la vie, et force les Espagnols, et ici les Madrilènes, à une reconfiguration de leurs espaces physiques, mentaux, et moraux. De cette façon, pour son récit qui intègre des éléments fictionnels mais s’ap...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Juliette Gasnier</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/36976</link>
    <dc:date>2025-06-12</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/32574">
    <title>Ernesto Semán, Breve historia del antipopulismo. Los intentos por domesticar a la Argentina plebeya, de 1810 a Macri (compte rendu)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">Dans l’introduction de son ouvrage, Ernesto Semán part du constat qu’il n’existe pas ou peu de travaux consacrés à l’antipopulisme en Argentine, indépendamment de l’historiographie des mouvements antipéronistes, de celle des droites ou du néolibéralisme. Par-delà la pluralité de courants politiques auxquels son essai renvoie, l’auteur émet l’hypothèse, dès le titre, qu’une forme spécifique d’antipopulisme libéral et conservateur se serait progressivement imposé dans le pays. L’Argentine aurait ainsi opéré une synthèse singulière entre les masses, leurs pratiques politiques et l’État, sur laquelle le récit entend faire la lumière. </p>
      <p class="texte">Dans la première partie, le lecteur commence par suivre le défilé du 25 mai 1811 dans les rues de Buenos Aires, à l’occasion du premier anniversaire de l’indépendance. L’itinéraire du cortège à travers le pays donne lieu à un ensemble de réflexions sur l’absence de <em>res publica </em>au XIX<sup>ème</sup> siècle. L’étendue des terres empêche les individus de faire société et ...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Salomé Dahan</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/32574</link>
    <dc:date>2025-01-13</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/18374">
    <title>Ambra Moroncini, Michelangelo’s Poetry and Iconography in the Heart of the Reformation, Londres, Routledge, 2017, 171 pages</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="titreillustration"><span xml:lang="en" lang="en">Fig. 1</span></p>
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/18374/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000003CC000004F4E906E397FDA79FAF.jpg" /></p>
      <p class="legendeillustration">Giulio <span style="text-transform:uppercase;">Bonasone</span> (Bologne, P-i5y6), <em>Jugement dernier</em>, ca. 1545-1550, gravure d’après <span style="text-transform:uppercase;">Michel-Ange</span>, <em>Jugement dernier</em>, 1536-1541 (© <span xml:lang="fr" lang="fr">Londres, Victoria and Albert </span>Museum, <span xml:lang="fr" lang="fr">DYCE. 1256 </span>Prints <span xml:lang="fr" lang="fr">&#38; </span>Drawings Study Room, level H, case DG, shelf 58).</p>
      <p class="texte">L’œuvre de Michel-Ange, aussi bien poétique que picturale et plastique, occupe une place centrale dans les débats du XVI<sup>e</sup>siècle sur la convenance. La couverture d’une partie des nus du <em>J</em><em>ug</em><em>e</em><em>m</em><em>e</em><em>n</em><em>t</em><em> </em><em>d</em><em>e</em><em>r</em><em>n</em><em>i</em><em>e</em><em>r</em>, sur l’ordre de Paul IV, valut à Daniele da Volterra le surnom d’« Il braghettone » (le porteur de culotte), et les siècles suivants poursuivirent encore l’œuvre d’occultation de ce qui semblait inconvenant : au XVII<sup>e</sup>siècle, sous le pontificat Clément XII, et même au XX<sup>e</sup> siècle, sous celui de Pie XI. Il n’est pas jusqu’à la restauration de la fin du XX<sup>e</sup> siècle, entre 1981 et 1992, qui n’ait pas soulevé des contestations : selon certains, la restauration, trop radicale, n’aurait pas seulement rétabli les nudités originelles, mais aurait privé celles-...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Roland Béhar</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/18374</link>
    <dc:date>2023-07-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/18404">
    <title>Patricia Marín  Cepeda (éd.), « En la concha de Venus amarrado »: erotismo y literatura en el Siglo de Oro, Madrid, Visor, 2017, 270 p</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">Les temps sont loin où Apollinaire publiait pour un public restreint une traduction française de <em>La Gentille Andalouse</em> de Francisco <span xml:lang="es" lang="es">Delicado</span><span xml:lang="es" lang="es"></span><span xml:lang="es" lang="es">, </span>ou même ceux où <span xml:lang="es" lang="es">Camilo </span>José Cela parlait de la <em>Carajicomedia</em> (1519) dans son <em><span xml:lang="es" lang="es">Diccionario secreto</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> </span>(1968). La condamnation de cette <span xml:lang="es" lang="es">Comedia</span><span xml:lang="es" lang="es"> </span>par Marcelino Menéndez Pelayo pesa lourd, en Espagne, et il fallut en réalité attendre les lendemains du franquisme pour assister au développement des études sur les littératures inconvenantes de l’âge classique espagnol. Entretemps, José Goytisolo composa la <em>Carajicomedia de </em><em><span xml:lang="es" lang="es">fray Rugeo Montesino </span></em><em>y </em><em><span xml:lang="es" lang="es">otros pájaros de vario plumaje y pluma</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> (Barcelona, Seix Barral, 2000), </span>où il <span xml:lang="es" lang="es">se </span>faisait s’entrecroiser le scandale du texte anonyme de la Renaissance avec les provocations contemporaines d’un Manuel Puig.</p>
      <p class="texte">Les études sur la littérature érotique du Siècle d’Or ont connu un essor remarquable au cours des quarante dernières années, en particulier depuis la publication en 1975, par Pierre Alzieu, Robert Jammes et Yvan L...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Roland Béhar</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/18404</link>
    <dc:date>2023-07-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/18384">
    <title>Cristóbal José Álvarez Lopez et María del Rosario Martinez Navarro, coord., Diálogos entre la lengua y la literatura, Séville, Vitela, 2016, 311 p</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">La Renaissance a sans doute été l’époque qui a cultivé avec le plus de ferveur le genre du dialogue, compris comme mis en œuvre d’une pluralité de voix réunies autour d’un même objet, sans que pour autant cette pluralité ne soit réduite à une quelconque uniformité. C’est à cette culture que les <em><span xml:lang="es" lang="es">Diálogos </span></em><em>entre la </em><em><span xml:lang="es" lang="es">lengua </span></em><em>y la </em><em><span xml:lang="es" lang="es">literatura</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> </span>publiés en 2016 par <span xml:lang="es" lang="es">Cristóbal </span>José <span xml:lang="es" lang="es">Álvarez López </span>et <span xml:lang="es" lang="es">María del Rosario Martínez Navarro, </span>enseignants de l’université de Séville de linguistique et de littérature, rendent hommage depuis leur titre même, qui suscite de nombreuses réminiscences renaissantes. Les voix que ces <em><span xml:lang="es" lang="es">Diálogos</span></em><span xml:lang="es" lang="es"> </span>font entendre sont celles, jeunes encore, qui s’élevèrent au cours des <span xml:lang="es" lang="es">Jornadas Internacionales </span>sobre <span xml:lang="es" lang="es">nuevas líneas </span>de <span xml:lang="es" lang="es">Investigación </span>en <span xml:lang="es" lang="es">Filología Hispánica</span><span xml:lang="es" lang="es"> (2014 </span>et <span xml:lang="es" lang="es">2</span>01<span xml:lang="es" lang="es">5) </span>de la Faculté de Philologie de l’Université de Séville. Et ce projet est d’autant plus précieux que les deux disciplines de ces rencontres, linguistique et littéraire, n’entrent plus que trop rarement en dia...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Roland Béhar</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/18384</link>
    <dc:date>2023-07-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/18351">
    <title>Marina GAGLIANO, Philippe GUERIN et Raffaella ZANNI (éd.), Les deux Guidi. Guinizzelli et Cavalcanti. Mourir d’aimer et autres ruptures, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2016, 268 pages</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">Paru en 2016 à la suite d’un colloque à l’Université de Paris III, <em>L</em><em>e</em><em>s</em><em> </em><em>d</em><em>e</em><em>ux</em><em> </em><em>Gui</em><em>d</em><em>i. Gui</em><em>n</em><em>i</em><em>zze</em><em>lli</em><em> </em><em>e</em><em>t</em><em> </em><em>C</em><em>a</em><em>v</em><em>a</em><em>l</em><em>c</em><em>ant</em><em>i :</em><em> </em><em>mou</em><em>r</em><em>ir</em><em> </em><em>d</em><em>’</em><em>a</em><em>im</em><em>e</em><em>r</em><em> </em><em>e</em><em>t</em><em> </em><em>a</em><em>u</em><em>t</em><em>r</em><em>e</em><em>s</em><em> </em><em>r</em><em>u</em><em>pt</em><em>u</em><em>r</em><em>e</em><em>s</em><em> </em>a constitué un outil très important pour les concours de l’agrégation et du CAPES d’italien en 2016 et en 2017. Les programmes des concours ont changé mais ce livre aura sa place dans la bibliothèque des spécialistes. C’est que visées pédagogiques et scientifiques s’y mêlent adroitement. Les contributeurs ont en effet su tirer parti de l’étude comparée des deux poètes imposée par les programmes, même si celle-ci n’avait rien d’évident. A côté des essais pointus et savants de Luciano Rossi ou de Sonia Gentili, on trouve ainsi des contributions conçues à l’intention des concurrents. La volonté de présenter aux étudiants des textes célèbres a même ouvert le chemin à de nouvelles interprétations : Raffaella Zanni relit ainsi la ballade <em>P</em><em>e</em><em>rc</em><em>h</em><em>’i’</em><em> </em><em>n</em><em>o</em><em> </em><em>s</em><em>p</em><em>e</em><em>r</em><em>o</em><em> </em><em>d</em><em>i</em><em> </em><em>t</em><em>o</em><em>r</em><em>na</em><em>r</em><em> </em><em>gi</em><em>a</em><em>mm</em><em>a</em><em>i </em>comme le testament poétique et culturel de Cavalcanti.</p>
      <p class="texte">Le livre se compose ...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Luciano Pellegrini</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/18351</link>
    <dc:date>2023-07-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/atlante/13928">
    <title>Salvatore Silvano Nigro et Silvia Moretti, Promessi sposi d’autore: Un cantiere letterario per Luchino Visconti</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">En 2007 Salvatore Silvano Nigro publiait le scénario de l’adaptation cinématographique des <em>Fiancés</em> par Giorgio Bassani (<em>I promessi sposi. Un esperimento</em>, Palerme, Sellerio, 2007) : en offrant cet écrit inédit, il esquissait les contours du débat auquel est maintenant consacré le recueil de textes <em>Promessi sposi d’autore. Un cantiere letterario per Luchino Visconti</em>, publié avec Silvia Moretti qui, sous sa direction, a consacré sa thèse de doctorat à ce même sujet.</p>
      <p class="texte">Le recueil s’articule autour du texte de l’adaptation de Bassani : dans une lettre datée du 27 décembre 1954, Guido Maggiorino Gatti, président-directeur général de Lux Film, demandait à un groupe d’intellectuels, parmi lesquels de nombreux écrivains, d’émettre un avis sur l’opportunité d’une nouvelle adaptation cinématographique des <em>Fiancés. </em>Cette adaptation aurait fait suite, entre autres, à celle de Mario Camerini de 1941, qui avait déjà été produite par Lux Film ; l’élément d’actualité suscitant à nouveau l’intérêt de la...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Michele Carini</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/atlante/13928</link>
    <dc:date>2023-07-10</dc:date>
  </item>
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